6626

清乾隆  茄皮紫釉橄榄瓶

“大清乾隆年制”款

A AUBERGINE-GLAZED OLIVE-SHAPED VASE

Qing Dynasty, Qianlong Period

H25.8 cm. D11.5 cm.

RMB: 600,000 - 800,000

此件拍品处于保税状态下，具体信息请联系北京保利拍卖中国古董

珍玩部工作人员。

备注：香港佳士得，2015年12月2日，编号3207

6626(mark)

此瓶直口，长颈，溜肩，肩以下渐敛，圈足。通体施茄皮紫釉，底足露

胎，圈足内刻款“大清乾隆年制”篆书款。因此器型两头小鼓腹形似橄

榄而得名“橄榄瓶”。此器造型简洁大气，釉色清润，观整体气息流

畅，十分秀美。

器身光素不事雕饰，色泽幽蓝，蓝中微微发紫，苍雅静穆，是「师古而

不泥古，仿古而不忘新意」的摹古思想体现。茄皮紫釉，由明代景德镇

窑创烧，后由康熙朝复烧，其以锰为主要着色剂，铁和钴起调色作用。

《南窑笔记》记载：「铅粉、石末，入青料则成紫色」。整器所施之釉

发色纯正，釉质清透，挂釉均匀，色彩绚丽，像成熟的茄子皮一样的光

润，故名茄皮紫。明代紫釉紫中泛蓝，嘉靖时可分深、浅二色阶，清康

熙时茄皮紫釉才真正烧制成功，雍正、乾隆时愈加精美，此橄榄瓶即为

乾隆时此釉色之典型器。

6627

清乾隆  白釉暗刻龙纹高足碗

“大清乾隆年制”款

A WHITE-GLAZED WITH INCISED 'DRAGON' STEMBOWL

Qing Dynasty, Qianlong Period

Qianlong Mark and of the Peroid

D14.3 cm.

RMB: 150,000 - 180,000

备注：曾为Samuel C. David（1871-1940）旧藏，圣路易斯

6627(mark)

此拍品敞口，斜弧腹，下承细柱状高足，通体施白釉，釉中微微泛青，

器身暗刻纹饰，碗外壁刻绘二龙戏珠纹，五爪龙穿梭祥云间，上下翻

腾，狂傲不羁，其间点缀火焰纹及祥云纹，高足之上亦饰相同纹样，碗

心划刻「大清乾隆年制」六字双行楷书款。此式高足碗为乾隆官窑著名

品种，仿自宣德同类高足碗。胎体轻薄，釉面晶莹白润，清甜润泽，素

雅喜人。

高足碗为清代御窑烧造用以赏赐少数民族上层统治者之器，在清代时被

称作「高足靶碗」，《清宫造办处活计清档》记载雍正十年二月二十二

日，内大臣海望奉上谕：“可将霁红、霁青、黄色、白色高足靶碗每样

烧造些，厚些的亦烧造些，以备用赏蒙古王用。钦此。”由此即知其地

位之尊崇。

6628

清  金釉香插

“康熙年制”款

A GOLDEN-GLAZE INCENSE STAND

Qing Dynasty

Kangxi Mark and of the Peroid

H12.3 cm.

RMB: 120,000 - 180,000

6628(mark)

此器小口，形似无口颈的柳叶瓶，涩足，底内施白釉，书“康熙年制”

四字青花楷书款，满施金釉，立于木质小台上。此器器型秀美，犹如亭

亭玉立的闺秀，金彩更显富丽堂皇。香插多件盘型炉型，该器型十分罕

见。

中国古代用香历史悠久，依据燃香方式不同，而有诸多式样的香具。线

香因取用方便，在清代颇为流行，各式香插应运而生，宫廷所用者多为

盘式，有掐丝珐琅和瓷等不同材质，瓷瓶香插形制简单却不失大气，颇

为少见。

6629

清乾隆  洋彩番莲海棠形花盆

A YANGCAI 'LOTUS' BEGONIA-SHAPED

FLOWERPOT

Qing Dynasty, Qianlong Period

L20.2 cm.

RMB: 150,000 - 250,000

器物呈海棠花式，折沿，平底，下承如意式足，

成形难度极大。口沿施绿彩为地，上饰花卉纹一

周，器身外壁绘洋彩蝙蝠寿字并蒂莲花竖向图案

二组，互相对应，周身绘制缠枝莲纹，内里满施

松石绿釉，寓意福寿连年。纹饰布局繁密，彩料

鲜妍绚丽，西洋技法运用娴熟。

乾隆皇帝艺术涵养极佳，追求至善至美的境界，

因此百工炫巧争奇，料不厌精，工不厌细，各项

手工艺技术发展到极盛。据《清宫造办处活计清

档》载，乾隆五年（1740年）十二月二十一日，

“司库白世秀、七品首领萨木哈将唐英烧造得各

种有连磁花盆二十四件、各种无连磁花盆四十二

件持进，交太监高玉等呈览。奉旨：……其余各

种磁花盆俱交圆明园园内总管王进忠……”。此

类缠枝花卉纹绘画方法始见于乾隆初年，清宫旧

档称之为“洋彩”，于后世宫廷彩瓷之装饰影响

深远。件作品画工繁缛，设色丰富，对比强烈，

全器纹饰于中国传统讲究对称、吉祥的布局中融

入西洋洛可可风格，中西合璧。具有鲜明的宫廷

喜庆色彩，为乾隆官窑洋彩器中的上品佳作。

6630

清乾隆  仿木纹釉褐地粉彩瓜瓞绵

绵葫芦束带壁瓶

“乾隆年制”款

A FAMILLE ROSE 'DOUBLE-GOURD' VASE

Qing Dynasty, Qianlong Period

Qianlong Four-Character Mark

H15.2 cm.

无底价

此瓶外形呈半个纵剖的葫芦状，小口平底，通体

淡橘红色，腰际装饰矾红结带，左右对称使用粉

彩技法装饰蝴蝶瓜藤纹，蝴蝶与瓜藤颜色丰富饱

满，形象生动逼真，立体感甚强，尤其对称的美

感表现得异常精彩，美不胜收。瓶底内凹，篆书

红色四字款“乾隆年制”。

6630(mark)

6631

清  黄地洋彩西番莲双联盖瓶

“大清嘉庆年制”款

A YELLOW-GROUND YANGCAI 'LOTUS' DOUBLESPOUTED VASES AND COVERS

Qing Dynasty

Jiaqing Mark and of the Peroid

H29.7 cm.

RMB: 250,000 - 350,000

备注：私人藏家旧藏

6631(mark)

此器双身连体式，洗口，束颈，溜肩，圆鼓腹及底内收，下承圈足，足墙外撇。内壁及底

施松石绿釉，外壁黄地，瓶口蓝彩一圈回纹，下饰如意纹，主画面绘制牡丹，莲花，虞美

人并小花数朵，其余部分卷草勾连满绘，近足处绘变体仰莲瓣纹下一圈蓝彩回纹。瓶盖连

体钮描金，装饰纹饰与瓶身相同。外底心以矾红书“大清嘉庆年制”六字三行篆书款。

双联瓶，瓶式之一，因两瓶联成一体而得名。双联瓶也称为珠联瓶，取珠联璧合之意，瓷

质双联瓶最早见于隋代，流行于清代。双联式瓶最盛时，当为乾隆时期。清宫档案中历

代也多有提及，如《乾隆二十三年（1758年）十一月日立佛堂收供玻璃磁珐琅各样供器

账》载，“十二月二十二日收……洋磁双连瓶一对紫檀座（乾隆三十年（1765年）十二

月二十四日赏大学士傅恒”。咸丰二年（1852年）《贡档进单》载，“九江关监督（奴

才）德新跪进……安奉三无私洋花双连瓶成对”。《光绪十一年（1885年）十二月月色

江声分下花神庙陈设铺垫等项清档》载，“窗台上设洋磁双连瓶一件（紫檀座散坏）”由

此可见，双连瓶因独特造型承，倍受代帝王青睐。

本瓶造型线条流畅，设色明艳，花卉晕染过渡自然，装饰繁复，华美之至。值得珍藏。

6632

清乾隆  唐英风格天蓝釉青花釉里

红诗文松鹿图大灯笼尊一对

“玉峰”款

A P A I R O F B L U E - G L A Z E D A N D

UNDERGLAZE-RED 'POEM AND DEER'

LANTERN VASES

Qing Dynasty, Qianlong Period

'YUFENG' Mark

H56 cm.

RMB: 680,000 - 880,000

清乾隆 唐英制青花釉里红

「琴棋书画诗酒茶」人物大尊

北京保利2021年秋拍

编号5541 成交价1311万

清乾隆 唐英「陶成堂」青花釉里红鹿鹤同春书法瓶

北京保利 2017年秋拍 编号5189

成交价143.75万

拍品造型硕大，气势恢宏，颈部装饰三道弦纹，腹部平整开阔，正适瓷

绘。通体施天蓝釉，两尊构图有所不同，一尊一面绘“鹿鹤同春”，以

釉里红绘遒松一颗，枝干壮硕曲折，松鳞如龙鳞紧贴树干，再以青花晕

染松针，苍劲古朴。树上停白鹤数只，鹤身玻璃白，鹤尾青花染之，鹤

颈釉里红描绘，鹤首多釉彩勾勒，十分精妙。群鹤或作回头或昂首，或

展翅欲飞，神态各异。树下白鹿数只，悠然自得，与树上白鹤互动。其

间山石分布于树下，青花与白彩绘制，皴法老练，层次分明。一尊则绘

松鹿图，松干虬结，树下群鹿徜徉，特别是形态大小各异的鹿分别用玻

璃白、釉里红、青花等不同技法表现，别有意趣。两尊另一面均以行书

书写诗文，笔法洒脱，落“玉峰”款。此器通体罩蓝釉，而非透明釉，

使得整体画面如于烟云之中，有种朦胧之美。

青花釉里红始见于元代，乃是以铜红釉在青花间加绘点饰，经高温还原

焰烧成。因制作工艺繁杂复而苛刻，故明永宣后少有成器者。至康熙

时，釉里红呈色渐趋稳定，厥青花釉里红之烧造亦见成熟，亦可表现大

幅山川景象与人物故事场面。乾隆朝承前余绪，青花釉里红烧制更见随

心，题材丰富，构图繁复，且画工求精求细，甚得后人称誉。本品所绘

之“松鹿图”，构图繁复细腻，章法严明考究，绝非御窑厂画匠信手绘

就，所据必有佳良之粉本。考察乾隆朝以前国内画家绘画松鹿题材以工

笔写实手法著称者当推沈铨。其构图方面与沈氏传世名作《松溪群鹿

图》屏风十二扇构图非常相近。 乾隆皇帝对鹿的喜爱，实际体现了满汉

不同文化在他思想中的融合。“木兰行猎”为清代十分重要的“木兰秋

狝”，这是一个满汉语的混称，“秋狝”汉语指皇家秋天的狩猎活动；

“木兰”是满语的音译，原意为“哨鹿”，是满洲人的一种传统狩猎方

式，即狩猎时头戴鹿角面具，以木制长哨模仿雄鹿求偶之声，以引诱雌

鹿寻偶而来，而雄鹿则夺偶而至，然后围而猎之。此器画面用彩实属罕

见的稀世佳作，青花釉里红常见，施蓝釉而绘之可见“艺高人胆大”，

成对保存更为难得。

最值得注意的是本品具有浓郁的唐英瓷作风格，其造型与本公司2021秋

拍第5541号“清乾隆 青花釉里红「琴棋书画诗酒茶」人物大尊”十分接

近，且唐英自制自用瓷多有以书法为饰的佳例，如本公司2017年秋拍第

5189号“清乾隆 唐英「陶成堂」青花釉里红鹿鹤同春书法瓶”，其绘画

风格、主题均与本品相类。学界对属“玉峰”款的类似作品也有相关讨

论，认为其与唐英的关系颇有值得探讨之处，值得藏家特别关注。

6633

清康熙  五彩矾红群仙祝寿图碗

“大清康熙年制”款

A RARE WUCAI IRON-RED 'LONGEVITY' BOWL

Qing Dynasty, Kangxi Period

Kangxi Mark and of the Peroid

D15 cm.

RMB: 200,000 - 300,000

出版：《福寿吉祥——明清祝寿文物特展》，结海堂美术馆编，图21

6633(mark)

本品撇口，弧腹，下承圈足。外壁五彩绘众仙人，依次排列展开，画面

大面积留白。人物轮廓以红彩勾廓，加以平涂敷色，亦以红彩为主色

调，辅以绿、黄、墨等彩。人物衣纹线条细劲流畅，姿态各异，表情刻

画细腻，生动传神。底书青花“大清康熙年制”双圈六字双行楷书款。

群仙祝寿体裁取自葛洪《神仙传》。三月三日王母寿辰设蟠桃盛会，各

路神仙同往赴会的情景。据成书于清宣统二年陈浏的《陶雅》中记载

“康熙官窑彩碗上画过海八仙，而并无海水，面目秀异，身段灵活，

乃叹康窑画手非后世所及。吕岩有一弟子捧书立吕旁，俗呼柳树精，

顶上生柳枝，殊怪特也。又有一鹤一鹿，鹿旁立一童子，鹿前一女，

当是麻姑，一翁脑绝巨，当是南极老人。……然此则六旬圣寿贡品也，

衣褶皆系淡色抹红，亦颇不恶。此后画笔益工，而殊嫌板滞……”。文

中所述，即为本品。《陶雅》有载“仁庙六旬万寿，所制瓷品颇多。盘

碟盏。花鸟虫鱼。几于无美不备。” 由此可推此类作品应为庆贺康熙

五十二年（1713年）圣祖皇帝六十大寿所订烧之御窑祝寿之器。北京故

宫博物院亦有同类的五彩品种可资比较。

6634

清雍正  粉彩八仙贺寿博古图盘口龙耳大瓶

A LARGE FAMILLE-ROSE 'HUNDRED ANTIQUES' VASE

Qing Dynasty, Yongzheng Period

H77.5 cm.

RMB: 350,000 - 550,000

此瓶盘口，束颈，颈部饰双瑞兽耳。溜肩鼓腹，向下减收，圈

足外撇。口部装饰连珠蕉叶纹，颈部绘制博古图，双耳敷以红

彩，颈肩部以卷草纹分割主画面。近足部仰莲瓣纹，锦地、花

卉、海浪以此向下排列至圈足。主画面通景绘制八仙贺寿图，

图中山石间一颗虬松盘根生长，高耸出画面，松下王母娘娘坐

于銮驾之上，周围仙子环绕，八仙紧随其后向前祝寿。画中人

物神态各异，衣纹飘飘，似有清风拂过衣摆，十分灵动。用彩

丰富却又繁而不乱，釉彩浓淡拿捏准确，定非处于普通工匠之

手。盘口瓶为雍正时期常见器型，折肩多于溜肩，又见瑞兽双

耳更为罕见，在同类中应属于佼佼者。

相传三月三曰西王母寿辰，设蟠桃会，上、中八洞神仙齐来祝

寿，其间白猿献桃，麻姑献酒，

欢宴歌舞，共庆王母寿诞。元明之际正是形成八仙组合，永乐

宫纯阳殿壁画中已出现八仙过海的壁画，元杂剧中亦有关于八

仙的剧目，明代《东游记》中集八仙得道的故事编为小说。传

说他们曾赴瑶池为王母祝寿，是民间信仰中吉祥喜庆的神。群

仙祝寿同样也是中国传统吉祥图案，常被用于瓷器的装饰之

上，历代帝王在御窑烧造上也常用到该纹样。瓷器颇为典型精

美，尤珍收藏。

6635

清乾隆-嘉庆  粉彩冰梅地雕瓷开光仕女故事双耳大瓶

A LARGE FAMILLE-ROSE WITH INCISED 'LADY' HANDLED VASE

Qing Dynasty, Qianlong to Jiaqing Period

H86.5 cm.

RMB: 400,000 - 600,000

此瓶盘口为撇，长颈饰两侧饰夔凤耳，溜肩，微鼓腹，下腹渐收至圈

足，足为撇。器身通体以豆青釉为地，胎上阳刻冰梅纹，格纹上施蓝

彩，其间点缀梅花，梅花一改常见的单色敷彩，大胆使用了彩釉，可谓

创新。腹部开二窗相对应绘制仕女图。口，颈肩部装饰一圈彩色菊纹，

彩菊朵朵开放，并排而列。颈部蕉叶纹，近足部变体仰莲瓣纹、回纹收

尾。开窗中绘山水，云气飘飘，亭台隐现，松树苍劲。仕女与山石间穿

梭，带童子数人，或三两交头低语，聊着闺中秘事；或于山间隐匿，互

相嬉戏寻找；又或饮酒品果折花，好不热闹。

该瓶硕大，一器之上可见几乎所有粉彩釉色，并以雕瓷工艺，用工之繁

缛，实属少见。整个画面布局繁复，设色妍丽，人物众多，热闹非凡，

耳每一人物描绘都十分细致传神，为乾嘉宫廷陈设佳作。

6636

民国  仿珐琅彩仕女抚琴婴戏瓶

“乾隆年制”款

AN ENAMEL-IMITATING 'LADIES AND CHILDREN' VASE

Republic Of China

Qianlong Mark and of the Peroid

H24 cm.

RMB: 60,000 - 90,000

6636(mark)

收据

瓶口微撇，直颈，丰肩，渐收至圈足，底书四字蓝料方款“乾隆年

制”。口部胭脂红饰连珠纹，颈肩如意纹，腹部饰仕女抚琴婴戏，两仕

女其一抚琴，另一仕女立足而闻，童子于二人中间，伸着头观摩。四周

环境优美，青草地上树木茂盛，伴有洞石。近足部再胭脂红彩饰连珠纹

和回纹。器型挺拔画面舒朗。珐琅无大器，此瓶亦是如此。

6637

民国  粉彩花开富贵方壶

“乾隆年制”款

A FAMILLE-ROSE 'FLORAL' QUADRANGULAR JAR

Republic Of China

Qianlong Mark and of the Peroid

W26 cm.

RMB: 400,000 - 600,000

刘雨岑（传）制

6637(mark)

此壶四方，倭角，壶把壶嘴亦作四方，壶盖隆起上饰寿桃一枚，玲珑秀

气。壶身绘制花开富贵。施彩雅致，牡丹从壶底长出，枝叶横生，写实

画法晕染过度自然，牡丹花朵丰满贵气，底书四字方款“乾隆御制”。

刘雨岑，珠山八友之一，擅长粉彩翎毛花卉，布局简洁，用笔纤秀；以

设色清雅、柔美见长，创作的雄鸡为世所重；并创水点桃花技法。早年

受华嵒的绘画艺术影响，中年深得任伯年的绘画艺术精髓，遂形成清新

雅丽的绘画风格。此件器物风格与刘雨岑风格如出一辙，传为刘雨岑未

落款的器物。

6638

明崇祯  五彩冠上加冠图小筒瓶

A SMALL WUCAI ‘CHICKEN PLAYS’ VASE

Ming Dynasty, Chongzhen Period

H29 cm.

RMB: 300,000 - 400,000

备注：1.法国重要私人收藏

2.2009年11月3日，购自马钱特

3.Roy David旧藏，编号137

4.马钱特收藏，编号M3781

出版：《明代瓷器》，马钱特，2009年，页120，编号54

展览：“英国东方陶瓷学会百年庆典之景德镇红绿彩此纪年特展”，唐

英学社，2022年

侈口，短颈，溜肩，直筒形长腹，砂底无釉。颈部绘花卉数朵，器身上

绘冠上加冠，洞石之间长出牡丹，招来蝴蝶飞舞，花旁雄鸡气势纠纠。

五彩饰瓷盛于嘉靖、万历及康熙早期，以后渐被康熙釉上五彩所替，此

时五彩还以红绿彩为主，明代遗风明显。纹饰构图严谨，整体布局疏密

有致，极富层次感，杂而不乱。主题红、绿彩发色深浅有致，明快典

雅，又以黄、褐彩加以点染，平添意趣，整体色泽明亮鲜活，艳而不

俗，同类可相较者寥寥，为传世较为罕有之明末清初五彩瓷佳品。

6639

清康熙  青花竹林七贤加官进爵凤尾尊

A BLUE AND WHITE 'SCHOLAR' VASE, FENGWEIZUN

Qing Dynasty, Kangxi Period

H45.2 cm. D22.8 cm.

RMB: 300,000 - 500,000

此件拍品处于保税状态下，具体信息请联系北京保利拍卖中

国古董珍玩部工作人员。

此器撇口，直长颈，丰肩束腰，近足外撇，圈足，底落花押

款。分二段式绘制画面，颈部绘制“加官晋爵”，青花发色翠

兰，上绘人物数人，开脸传神态，衣着线条处理得当，如有画

面故事徐徐展开。“加官进爵”的瓷绘题材，是康熙时期较为

典型和常见的吉祥纹饰，旨在鼓励读书人积极入世，考取功

名，封得高官厚禄，光宗耀祖，是清代读书人积极入世心态的

一种反映。而且通常以“粱冠”和“爵杯”来指代加官进爵之

意思。文人渴望通过读书考取功名的世俗心理也通过大量瓷绘

作品映像出来。腹部绘制“竹林七贤”，七位贤者在竹林中或

坐或立，神态悠然，有的抚琴，有的饮酒，更有无事而做静坐

放空。周遭环境山石邻里，青草丰茂，圈以栏杆，阻隔外界，

以雅竹良友作伴。“竹林七贤”指的是晋代七位名士---阮籍、

嵇康、山涛、刘伶、阮咸、向秀和王戎。南朝宋刘义庆的世说

新语·任诞》中记载：“七人常集于竹林之下，肆意酣畅，故世

谓竹林七贤。”这七人大都“非汤武而薄周 孔，越名教而任自

然”，“弃经典而尚老庄，蔑礼法而崇放达”，生活上不拘礼

法，追求清静无为，被道教隐宗妙真道奉祀为宗师。其中，嵇

康和阮籍的成就最高。

康熙青花备受世人推崇，其重要原因之一为康熙青花将国画技

法运用其中，达到墨分五色的效果。绘画风格上，立体感强，

画法精细，分色层次鲜明，浓淡相宜。釉料上多使用云南省的

“珠明料”，这种青花色料提炼精纯，呈色鲜蓝青翠，明净艳

丽，此器即以青花釉料分层设色晕染，颜色深沉，画法精细，

人物衣折线条潇洒，形态传神，体现康熙青花独步一世的过人

之处。

备注：1.William James 旧藏，购自1912年前, 收藏编号no. 260 (2)；

2.佳士得伦敦, 2016年12月5日, 编号118；

3.北美重要私人收藏

6639(mark)

6640

明永乐  青花“一束莲”缠枝花卉海浪纹折沿大盘

A RARE LARGE BLUE AND WHITE 'LOTUS' CHARGER

Ming Dynasty, Yongle Period

D44.4 cm.

RMB: 800,000 - 1,200,000

此器折沿，微撇，弧壁下收，圈足，底涩胎无釉沿上绘制一周海浪纹，

海水翻滚，波涛汹涌。盘心外层绘制一周缠枝花卉纹，有牡丹，番莲鹤

菊花。盘心内外层画片用三道弦纹隔开。盘心绘莲花，共生的香蒲、慈

姑、红蓼穿插其间，束以绶带，故称“一束莲”，寓科举连中或连生贵

子之意，亦象征独善其身、上善若水、高洁清廉的君子之风。

另见一些相同收藏之例，伊斯坦堡托普卡比宫殿博物馆藏有一例，载

于康蕊君，《Chinese Ceramics in the Topkapi Saray Museum》，

伊斯坦堡，John Ayers 编，伦敦，1986年，卷II，编号604。伊朗阿德

比尔圣庙另见三十四件相类瓷盘，尺寸略异，可参考 John Alexander

Pope，《Chinese Porcelains from the Ardebil Shrine》，华盛顿，

1956年，图版30及31。台北故宫博物院藏明代青花一束莲大盘著录于

《明代初年瓷器特展目录》

明宣德 青花缠枝花卉纹盘

故宫博物院藏

6641

明宣德  青花缠枝四季花卉碗

“大明宣德年制”款

A RARE BLUE AND WHITE 'FLORAL' BOWL

Ming Dynasty, Xuande Period

Xuande Mark and of the Peroid

D17.7 cm.

RMB: 150,000 - 200,000

6641(mark)

此碗敞口微撇，深腹，直圈足。通体以青花为饰，外壁口沿周饰回纹，

足墙饰卷草纹，足胫部绘莲瓣纹，外壁主体绘缠枝莲纹，缠枝宛转勾

连，姿态曼妙，卷叶浓淡有致。碗心双圈青花，内绘缠枝番莲，里壁周

饰缠枝菊花、牡丹、西番莲、茶花纹，碗口内沿饰缠枝朵花。布局严谨

疏朗。铁锈斑深入胎骨，为宣德青花器之标准。碗底心双圈青花书“大

明宣德年制”六字二行楷书款。此类碗的造型流行于明初，碗上所绘的

青花缠枝花卉纹在永乐、宣德时期非常流行。在国内外大型博物馆，如

故宫、上海博物馆皆有见收藏。

《景德镇陶录》评价宣窑瓷器有“诸料悉精，青花最贵”之说，其艺术

成就被称为“开一代未有之奇。”许之衡《饮流斋说瓷》记有“宣窑之

美为有明一代冠，不但宣红，宣黄彪炳叶已也，即青花、五彩各器并发

明极多，咸为后代所祖……。”明人张应文《清秘藏》赞誉“我朝宣庙

窑器，质料细厚，隐隐橘皮纹起，冰裂鳝血纹者，几与官、汝窑敌。即

暗花者、红花者、青花者，皆发古未有，为一代绝品”。

6642

明万历  青花璎珞海兽罐

“大明万历年制”款

A BLUE AND WHITE JAR

Ming Dynasty, Wanli Period

Wanli Mark and of the Peroid

H25.5 cm.

RMB: 80,000 - 120,000

此器小口短直颈，丰肩，弧壁下收至圈足,底书

“大明万历年制”六字青花双圈款。颈部装饰缠

枝花卉，肩至中腹部分绘制璎珞纹饰，下半部分

绘海水海兽纹，海浪如鱼鳞层层叠叠，其间翻起

数朵浪花，其上海兽踏浪而行，或崩腾前行或回

首而视。青花发色明快，色泽沉稳深入胎骨，底

釉腴润，造型秀美挺拔，小直口颇有特点。质量

之高难得一见。

6643

明晚期  青花开光瓷塑酱彩描金八

仙人物钵

A RARE GOLD-PAINTED BLUE AND

WHITE 'IMMORTALS' BOWL

Late Ming Dynasty

H9.7 cm.

RMB: 120,000 - 220,000

此器直壁，近足处下收至圈足。从上至下以青花

装饰三圈纹饰，分别为落花流水，贯套如意纹，

仰莲瓣纹。器壁两两一组共四组，瓷塑八仙人

物，人物面部施酱彩，衣裳施以红彩，衣带飘

飘。塑形细致入微人物造型比例正确，虽小但各

样不缺，八仙背生祥云，御空而来，更显仙气。

全器造型别致，青花发色清爽明艳，更以瓷塑胜

于他器，十分罕见。

明晚期，景德镇官窑陷入衰落，至崇祯时官窑停

产。但在大量外销订单的刺激下，民窑的青花瓷

发展出百花齐放的风格，有很大的创新。其时代

特点是大件产品渐少，规整度略差，而小件产品

增多且精细。此为一例。

6642(mark)

6644

明早期  白釉暗刻莲花盖罐

A WHITE-GLAZED INCISED 'LOTUS' JAR AND COVER

Ming Dynasty, 14th - 17th Century

H46 cm.

RMB: 250,000 - 350,000

此件拍品处于保税状态下，具体信息请联系北京保利拍卖中国古董

珍玩部工作人员。

本罐造型规整，直扣短颈、丰肩垂腹、弧壁下敛、平底卧足。通体施白

釉，均匀纯净，白润光洁，施釉颇厚，底部无釉，足处涩胎露胎，胎质

坚致精良。盖正中饰宝珠钮，罐外壁纹饰以暗刻之法雕于器身，器身划

缠枝莲纹，上下辅饰俯仰莲瓣纹。整器纹饰隐现于润洁的白釉之下，影

影绰绰，颇富诗意。使其虽无彩釉装饰，然线条有力，古拙雄劲，其接

坯痕明显，更见朴拙之气，古朴之中难掩恣肆豪放之气度。上海博物馆

陶瓷研究部主任陆明华先生曾于其所著《上海博物馆藏品研究大系•明

代官窑瓷器》中述及「嘉靖仿永乐白釉罐」，书中提出「这种造型的永

乐白釉罐在传世品中罕见，但景德镇御器厂旧址出土有宣德白釉罐，当

然造型还是有区别的……」。北京市文物研究所藏五塔寺塔基出土的永

乐甜白釉盖罐可与之比较，尺寸、形制、纹饰皆为同类器，录于《北京

文物精粹大系•陶瓷卷》下，第167页，图159。

备注：瑞士玫茵堂旧藏

出版：《玫茵堂中国陶瓷》，康蕊君，伦敦，1994-2010年，卷4，编号

1633

明洪武 白釉罐 出光美术馆藏

6645

明嘉靖  白釉馒头心碗

“大明嘉靖年制”款

A WHITE- GLAZED BOWL

Ming Dynasty, Jiajing Period

Jiajing Mark and of the Peroid

H4 cm. D12.1 cm.

RMB: 200,000 - 300,000

此件拍品处于保税状态下，具体信息请联系北京保利拍卖中国古董

珍玩部工作人员。

6645(mark)

Lot 6646、6647为空号

碗敞口，弧腹，卧足，碗心凸出暗刻一颗花蕊，外环如意云头。内壁口

沿饰海浪纹一周。底以青花书“大明嘉靖年制”六字双行楷书款。此器

造型线条流畅柔美，纹饰素雅而且细腻，白釉温润似玉。

明代永乐白釉器因“白如凝脂，素犹积雪”而备受珍视，历朝皆有仿

烧，耿宝昌《明清瓷器鉴定》中提及嘉靖白釉：“大部分白釉器堪与永

乐白釉相媲美……釉面亦肥厚光润，并泛乳白色”。颜色釉历来被视为

瓷器赏玩的最高境界。因摒弃图案与杂色的吸引，鉴赏者方能屏息凝神

地欣赏釉色和泥土融合在一起创造的纯净之美，尤似清人诗中形容“只

恐风吹去，还愁日炙消”之感。

6648

明中期  珐华彩人物梅瓶

A FAHUACAI 'FIGURAL' VASE, MEIPING

Mid-Ming Dynasty

H38.7 cm.

RMB: 100,000 - 150,000

出版：《The J.Insley Blair Collection of Chinese Porcelain》，纽约，1925

年图版VIII

此器小口微撇，短束颈，丰肩，弧壁下收至腰部，向下外撇至圈足，造

型秀丽端庄。口施金彩，通身蓝地，纹饰皆为堆塑后上彩，周身云纹环

绕，其间庭院人物于其上，下半部分装饰仰莲瓣纹，色彩明快。

珐华原为陶胎器，明、清时期景德镇用瓷胎仿制成功。系用贴花、堆

塑、镂空等手法进行装饰后，经二次烧成的低温釉陶器。它吸收了壁画

使用的沥粉彩绘方法，先在经素烧的陶胎上用一种特殊的带管泥浆袋勾

出凸起的纹饰之轮廓，经过素烧然后在轮廓内分别填入各色釉料，再入

窑焙烧而成。珐华器创烧于元代，盛行于明，清代逐渐衰退，其中以明

代的制品最精。其主要装饰图案为常见的人物、花鸟等。由于珐华器生

产工艺的复杂和特殊，制作历史的短暂以及其生产的地域相对较少，所

以可流传至今之产品并不多见，传诸于世藏宝于民的精品更是凤毛麟

角。此件作品烧制精细华美，殊为难得。

6649

明  龙泉青釉摩羯耳瓶

A LONGQUAN CELADON-GLAZED CAPRICORN HANDLED VASE

Ming Dynasty

H17.3 cm.

RMB: 120,000 - 150,000

本瓶盘口，长颈，颈部两侧置摩羯耳，折肩，直筒腹，浅圈足。器身整

体施梅子青釉，青釉色泽莹亮，润泽无瑕。底部亦施梅子青釉，足沿呈

赭色。

此器形制因似造纸打浆所用的槌具，亦称纸槌瓶，塑摩羯耳造型于同类

中极为罕有，且品相完好。其耳部以摩羯装饰，其摩羯原又称为鱼化

龙，为佛教中的一种神鱼，龙首鱼身，亦为印度神话中的河水之精，生

命之本，可创造一切，也可融化万物。大藏经《一切经音义》卷四十

云：「摩羯者，梵语也。海中大鱼，吞噬一切。」有吉祥、辟邪之寓；

由此可见，印度的摩羯与中国的龙、凤、麒麟一样均属凭想象集中数种

动物为一体的纹饰。南宋时期，龙泉窑的制瓷匠师创烧出精美绝伦的粉

青釉与梅子青釉瓷器，而被南宋政府关注，其产品大量进入皇宫，成为

宫廷御用之物。

6650

明早期  龙泉窑贴塑缠枝牡丹大凤尾尊

A LARGE LONGQUAN 'PEONY' VASE, FENGWEIZUN

Early Ming Dynasty

H47.8 cm. D22 cm.

RMB: 300,000 - 500,000

此件拍品处于保税状态下，具体信息请联系北京保利拍卖中国古董

珍玩部工作人员。

器物喇叭状宽撇口，长颈，宽圆肩，腹上部丰圆，胫部束敛，圈足。全

器施青釉，外壁从口沿到肩部满刻弦纹，腹部贴花缠枝牡丹花卉纹饰，

纹饰清晰，层次丰富，从腹部下方至底足剔刻莲瓣纹，剔刻刀法爽利，

纹饰清晰，莲瓣纹是龙泉的经典纹饰从宋代沿用至明代。凤尾尊明代龙

泉窑开创的造型，凤尾尊由元代的花觚演进而来，是花觚的一个变种，

明代延续，盛行不衰，为厅堂陈设的花瓶之一。

龙泉窑青瓷素负盛名，在明代中期以前，与景德镇同时供应宫廷用瓷，

称为“处州官窑”。《大明会典》记载：“凡烧造供用器皿等物，须要

定夺制样，计算人工物料。如果数多，起取人匠赴京，置窑兴工，或数

少，行移饶、处等府烧造。”说明当时龙泉窑仍占有重要的地位。近似

例见台北故宫博物院藏龙泉窑划花花卉凤尾瓶，器形、纹饰与本品近

似，参见《碧绿－明代龙泉窑青瓷》，国立故宫博物院，2011年，页

154，图78。可资比较。

备注：北美重要私人收藏

元 龙泉窑 拱花花卉凤尾瓶

台北故宫博物院藏

6651

明  龙泉青釉葵口蔗段洗

A LONGQUAN CELADON-GLAZED WASHER

Ming Dynasty

D10.1 cm.

RMB: 150,000 - 200,000

葵口，斜直腹，圈足。洗身胎体两棱环，通体粉青釉，釉色匀润清爽，

圈足露胎，胎釉结合处火石红色。器物通体施满粉青釉，色泽温润澄

澈，具有凝厚深沉的玉质美。

龙泉窑素以肥美润泽的青釉著称，鼎盛时期所烧造的粉青、梅子青等釉

色，代表中国青瓷的至高水平。北宋末年，女真大金攻入国都汴京，今

河南开封，宋室南迁，1135年定都临安，今浙江杭州。是时文艺发展

甚为蓬勃，为供应南宋朝廷所需用器，南方制瓷工艺突飞猛进，前所未

见，龙泉窑即为其中显例。龙泉窑位于龙泉县，以大窑为中心，烧造之

器质精雅致，尤以胎质、造形、做工为尚。龙泉瓷匠致力精进工艺，以

臻完美，制器过程，不论炼土、塑形、施釉、烧造，处处精确娴熟，成

品典雅隽美，釉色青丽，亮泽如玉，一如本品。

6652

明  建窑兔毫盏

A JIANYAO 'HERE'S FUR' TEABOWL

Ming Dynasty

D12.5 cm.

RMB: 250,000 - 350,000

此建盏束口，斜曲壁，小圈足，削修规整，露胎处呈灰黑色。里满釉，发兔毫斑

纹。外施釉不到底，釉层均匀，于近足处凝结釉滴。在这种茶盏的黑色釉面上有

呈放射状的黄褐色条纹，似兔毛，俗称“兔毫盏”。釉面盈润光洁，纤俊秀逸，

此兔毫盏，在乌黑的底色中析出青丝般细纹，丝丝条达，辉若锦鳞，呈断岸千尺

之势，洒作般般云丝，光射处，七彩之色，满目皆然。

建窑兔毫，谦素而内敛，多为佛寺所用。黑盏斗茶，击拂见白花，清晰可辨，易

于观色，宋人尽皆追之。徽宗赵佶，钟迷茶事，曾言道，「盏色贵青黑，玉毫条

达者为上」。镰仓时代，大宋精髓随禅宗东渡，导日人尚建盏、研茶道、修禅

门，人尽奉之，以为至珍。芸芸宋瓷，唯天目茶盏别树一帜。福建省建阳窑，只

生产黑釉茶盏，别无旁鹜，艺高胆大，只此一家。其他瓷窑，纵有一门专精，产

品仍五花八门，备不同器形质量，以供不同人物祭典需求。由此可见，建窑专产

黑釉茶盏，足证建盏深受欢迎，供不应求。自北宋（960-1127年）始，文人雅

士，每写诗作文，咏颂建窑黑釉瓷器，谓之赏茶佳器，黄庭坚、杨万里、陶谷、

惠洪、宋徽宗赵佶、蔡襄、蔡绦、祝穆、苏东坡等，或咏「兔毫」，或对品器形

质赞叹不已

备注：继远古美术（K.Y.Fineart)

6653

明  柿釉撇口瓶

A PERMISSON-GLAZE TRUMPET-MOUTH VASE

Ming Dynasty

H24.5 cm.

RMB: 60,000 - 80,000

此件拍品处于保税状态下，具体信息请联系北京保利拍卖中国古董珍玩部工

作人员。

本品造型古朴，喇叭状撇口，束颈丰肩，腹部向内斜收，下承撇足，整体沈稳敦

厚。通身施柿釉，颈部有黑色条纹，细若兔毫，二色相互交融，观之好似雾水氤

氲，浑然天成。通体釉光亮丽，不加纹饰，不致喧宾夺主，极具当代艺术气息。

此式器型、釉色多见于宋元时期北方窑口，与当时社会盛行斗茶、赏花有密切关

系。斗茶可品鉴茶的品质，赏花也是高雅的艺文活动。高濂的《遵生八笺-燕闲

清赏笺下卷》有：“瓶花之具有二用，如堂中插花，乃以铜之汉壶，大古尊罍，

或官哥大瓶如弓耳壶，直口敞瓶，或龙泉蓍草大方瓶，高架两旁，或置几上，与

堂相直”。在花瓶的大小选择上，袁宏道的《瓶史》中记载有：“然花形自有大

小，如牡丹、芍药、莲花、形质既大，不在此限。尝闻古铜器入土年久，受土气

深，用以养花，花色鲜明如枝头，开速而谢迟，就瓶结实，陶器亦然，故知瓶之

宝古者，非独以玩。”由上记两则可窥见明代文人雅士对插花的讲究。

备注：日本安田靫彦旧藏。

6654

明  钧窑天蓝釉小盏

A JUNYAO BLUE-GLAZED TEA BOWL

Ming Dynasty

D8.8 cm. H4.3 cm.

RMB: 400,000 - 600,000

此件拍品处于保税状态下，具体信息请联系北京保利拍卖中国古董珍玩部工

作人员。

敛口，腹部内收，小圈足，造型端庄，做工考究。通体施天蓝釉，器壁施釉不及

底，底足经过削制显露出细腻致密的香灰色胎。口沿处经窑变形成了酱色，并由

浅向深过渡，釉层均匀，釉色匀净。

钧窑即河南禹州钧台窑，古时称钧州，钧窑瓷器以其釉厚色浓为特点，釉色浅有

天蓝，深则有如孔雀蓝者。晚明收藏家文震亨在《长物志》中说道：「均州窑色

如胭脂者为上，青若葱翠、紫若黑色者次之，杂色者不贵」，此盏并未妄加红

斑，极力保持了天蓝色泽，不突兀，不媚俗。气泡适中无明显棕眼，釉水与胎土

相互融合而浑然一体。瓷以窑变美妙的艺术，不仅受到民间的青睐，更受宫廷的

偏爱，并把钧窑垄断为官窑，特意在钧瓷的故乡——禹州城北门里的钧台附近设

窑，专门为宫廷烧造御用品。由于宫廷以豪华奢侈为尚，选料严格，不计成本，

工艺要求更高，由原系为民间烧制的碗、盘日用生活器皿，改烧各式花盆和盆奁

儿，以及尊、瓶、炉之类的艺术陈设品。所烧钧瓷禁止在民间流传，当开窑都由

官府派职官把关监选，合格者当选，其余一律砸碎就地深埋。因钧窑器物，其釉

色灵活、变化微妙，世上绝无相同之两件钧瓷，更显其独一无二，巧夺天工。此

盏器形饱满，釉色静怡，着实珍贵。

备注：1.伦敦古董商艾斯肯纳齐（Eskenazi）旧藏；

2.重要私人收藏（1991年2月15日，购自艾斯肯纳齐，£30,000。附发票，

编号3615）；

3.香港苏富比，2021年10月13日，编号3685

本品发票

6655

元  红绿彩‘金玉满堂’铭高仕图高足杯

A RED AND GREEN GROUND 'SCHOLAR' STEMCUP

Yuan Dynasty

H8.7 cm.

RMB: 150,000 - 200,000

备注：北京重要私人收藏

出版：《锈色》，颜山美术馆，2021年，页58，图版48

此器撇口，直壁，近足下收，下承高足，足墙外撇。器身外壁饰一圈缠

枝花卉，足墙外壁两圈弦纹，杯内壁双圈内绘以高士，口沿一圈卷草

纹。器物虽小，但非常的典型。

此类用红、绿彩料在已烧好的白釉成品瓷上绘画纹饰，再次入窑后以

800℃左右的低温焙烧而成，是典型的二次烧制产品。与金、元时期北方

生产的釉上五彩瓷器所不同的是，元代景德镇烧制的红绿彩瓷中没有使

用黄彩，所以红绿彩与传统的五彩略有差别，属于“五彩”的一个衍生

品种。景德镇窑烧制的釉上彩瓷目前根据实物资料可追溯到元代后期，

红绿彩即是当时所创烧的新品种，所以，称其为“景德镇早期五彩”不

足为过。由于纹饰中大面积的使用红彩，故而日本学者也形象的称之为

“古赤绘”。

6656

明  耀州窑青釉剔刻花卉纹罐

A YAOZHOU CELADON-GLAZED WITH INCISED 'FLORAL' JAR

Ming Dynasty

H14 cm.

RMB: 250,000 - 350,000

备注：日本京都茶道私人旧藏

Lot 6657为空号

此罐直口微敞，球形腹，矮圈足微外撇，通体施天青釉，釉色恬淡。肩

部装饰弦纹，腹部剔刻牡丹纹，深刻浅剔，其上以典型的单刀浅刻手

法，刻绘花卉纹纹饰精致而富有立体感。耀州窑以其犀利洒脱的刻工著

称，在北方青瓷中最负盛名。

耀州窑创始于唐代，从晚唐始，青瓷生产上升为主流，之后历经500余

年发展，成为北方延续时间最长的青瓷窑场。在耀州窑青瓷生产历史

上，有世所熟知的宋代橄榄绿釉瓷，也有少见的五代至北宋初期的天青

釉瓷，这类中国历史上最早出现的天青釉瓷与橄榄绿釉瓷的审美意趣完

全不同，并对后世汝官窑的风格产生了深远影响。明《宣德鼎彝谱》：

“内库所藏柴、汝、官、哥、钧、定名窑器皿”，柴窑居首。关于柴

窑，历史上有段最重要的描述。明曹明仲《格古要论》：“柴窑，出北

方，世传柴世宗时烧者，故谓之柴窑，天青色，滋润细媚，有细纹，多

足粗黄土，近世少见”。其特征与此种五代耀州窑最为接近，故目前有

不少专家学者考证其可能为传说中的“柴窑”。

6658

元  磁州窑刻划牡丹纹梅瓶

A CIZHOU WITH INCISED ‘PEONY‘ VASE, MEIPING

Yuan Dynasty

H34.5 cm.

RMB: 200,000 - 300,000

备注：1.日本藏家旧藏；

2.徐展堂先生旧藏

磁州窑不见宋元时期的文献记录中，直至明初，《格古要论》中才对其

只言词组的记述。但对磁州窑进行了几次大规模考古发掘，其率性自然

的风貌才为世人所知。宋金时期，磁州窑无论在生产规模，还是烧造工

艺上均获得了相当大的发展，其中黑釉刻划花为磁州窑代表性装饰法之

一，它完美地发挥了磁州窑的材料特点，运用竹刀刻、划、剔等技法装

饰器形表面，形成浮雕效果。因画面黑白对比分明，这种强烈的反差和

自由流畅的绘画风格成为磁州窑最具代表性的艺术方式。

这件梅瓶小口，折肩，弧腹，至足部而内收，姿态秀丽挺拔。满施黑

釉，足底露胎，胎土白偏黄，且未施化妆土。梅瓶上腹部刻划大朵牡丹

纹，又以水波纹铺地，花朵饱满秀美而极具生命力，足部刻卷叶纹，并

以弦纹相隔。画面布局疏密得当，刀法精准。花朵、水波、卷草富动态

美，以沈稳的黑色釉相称，自有和谐之妙。

6659

明正德  白釉火石红划刻云龙纹盘

“大明正德年制”款

A WHITE GLAZED CARVED 'DRAGON AND CLOUD' PLATE

Ming Dynasty, Zhengde Period

Zhengde Six-Character Mark

D21.1 cm. D20.9 cm.

RMB: 400,000 - 600,000

此件拍品处于保税状态下，具体信息请联系北京保利拍卖中国古董

珍玩部工作人员。

此类龙纹器皿为明代创烧品种，而暗刻纹饰者，系其中工艺最为复杂品

类。其制作，需先锥拱暗刻纹饰于瓷胎上，再在纹饰外施加釉高温烧成

单色釉并露涩胎纹饰的品种，此件拍品为露素胎龙纹，亦有更加复杂的

此类龙盘的品种，其露胎龙纹处要覆加彩填绘纹饰，第二次低温烘烤，

方可成器；可参考出光美术馆《东洋的白瓷》66号“明弘治，白磁刻花

龙纹钵”。

此件拍品则釉色青白，造型秀美优雅，清秀、圆润、灵巧，釉面肥厚；

内壁盘心饰露胎暗刻龙纹，外壁釉下暗刻海水波涛纹，两条龙纹装饰其

间，胎质细腻润滑，胎色洁白；全器色彩以釉青、胎白二色为主，色彩

雅丽，为明代此类龙纹器之经典品类；对比突出，纹饰朴着，有良好的

视觉效果。这种做法流行于明代中期成化、弘治、正德三朝，多为盘类

器物。盘底青花双圈内楷书“大明正德年制”款识。

备注：瑞士玫茵堂旧藏

出版：康蕊君，《玫茵堂中国陶瓷》，伦敦，1994-2010年，卷2，编号

692

康蕊君，《玫茵堂中国陶瓷》，

伦敦，1994-2010年，卷2，编号692

6659(mark)

明弘治 白瓷刻花龙纹碗

出光美术馆藏

6660

明  青花庭院人物图梅瓶

A RARE BLUE AND WHITE 'LITERATI' VASE, MEIPING

Ming Dynasty

H25 cm.

RMB: 220,000 - 320,000

此件拍品处于保税状态下，具体信息请联系北京保利拍卖中国古董

珍玩部工作人员。

备注：瑞士玫茵堂旧藏

出版：《玫茵堂中国陶瓷》，康蕊君，伦敦，1994-2010年，卷2，编号

724

本器唇口、短颈呈梯形，丰肩下渐收，胫部修长，圈足。梅瓶颈部绘卷

云纹，肩部饰如意开光内，绘折枝莲花，足部则饰以莲瓣纹，腹部主体

通绘携琴访友人物故事图，一高士手持拐杖，逆风而行，衣襟飘逸，神

态悠然，一童子怀抱古琴紧随身后，背景装饰松石、小草、云气，其小

草松枝画法简单明了，云气呈灵芝形，上有层层圈点密布，特征均为空

白期时期瓷器所特有。本瓶胎体厚重，釉汁肥厚，青花发色浓淡相宜，

画面布局疏朗，笔意雄健流畅，画法粗犷大气，为景泰至天顺时期之典

型器物，意趣高古。

6661

明嘉靖  青花缠枝花卉玉壶春瓶

“大明嘉靖年制”款

A BLUE AND WHITE 'INTERLOCKING LOTUS' VASE, YUHUCHUN

Ming Dynasty, Jiajing Period

Jiajing Six-Character Mark

H30.5 cm.，H30.5 cm.

RMB: 300,000 - 500,000

此件拍品处于保税状态下，具体信息请联系北京保利拍卖中国古董

珍玩部工作人员。

备注：瑞士玫茵堂旧藏

出版：康蕊君，《玫茵堂中国陶瓷》，伦敦，1994-2010年，卷4，编号

1693

本品撇口，细长颈，下腹至底略垂鼓，承矮圈足，造型周正俊秀，通体

罩施白釉，其上以青花分层勾绘纹样，主体纹样为缠枝花卉纹，其纹饰

绘制以双勾平涂的手法用笔，线条流畅，画风写意自然。此种纹样风

格为仿永乐御窑而就，可参见大英博物馆藏，录于《Ming Ceramics：

Ming Ceramics in The British Museum》，图版3：17；清代朱琰《陶

说》一书中曾称：“嘉靖尚浓，回青之色幽倩可爱”，本品之青花即采

用典型嘉靖回青料绘制，青花蓝中泛紫，鲜妍而浓烈，属于嘉靖青花最

上等。整器胎质坚致，形制规整，釉光晶莹润泽，构图布局疏密得当，

匠心别运。器底青花书“大明嘉靖年制”六字双行楷书款。

其形制与北京故宫博物院藏——明嘉靖青花缠枝花卉纹玉壶春瓶十分近

似，参见《故宫博物院藏文物珍品大系-青花釉里红•中册》，页89，图

83；另上海博物馆也有类似藏品，录于《上海博物馆藏品研究大系•明

代官窑瓷器》，图版1-51；怀海堂旧藏一只《机暇明道—怀海堂藏明代

中晚期官窑瓷器》，编号35；玫茵堂藏一例，著录于《玫茵堂藏中国陶

瓷•卷4》，图版1693。

6661(mark)

6662

明嘉靖  青花团龙凤碗

“大明嘉靖年制”款

A RARE BLUE AND WHITE 'DRAGON AND PHOENIX' BOWL

Ming Dynasty, Jiajing Period

Jiajing Six-Character Mark

H9.5 cm. D17 cm.

RMB: 300,000 - 500,000

此件拍品处于保税状态下，具体信息请联系北京保利拍卖中国古董

珍玩部工作人员。

此碗侈口，弧腹，圈足。以青花为饰，碗心绘立龙戏珠纹样，周身云气

缭绕，张牙舞爪，跃于画面之间；内壁绘一周双龙赶珠纹，龙身修长，

首尾相对。外壁绘四组团龙凤纹，以品字形云纹间隔，画面既有平衡

感，又不失灵动，其纹饰绘制以双勾平涂的手法用笔，线条流畅，画风

写意自然。此种白釉饰青花团龙之纹样风格为仿宣德御窑而就，可参见

台北故宫博物院编《明代宣德官窑菁华特展图录》，编号183；亦可与

《玫茵堂中国陶瓷•卷4》，页214，前属Al fred Clark收藏的作例并列

比较。此碗采用典型嘉靖青花回青料绘制，青花蓝中泛紫，鲜妍而浓

烈，属于嘉靖青花最上等。整器胎质坚致，形制规整，釉光晶莹润泽，

构图布局疏密得当，匠心别运，颇为独特。器底青花书「大明嘉靖年

制」六字款。嘉靖一朝御瓷风格鲜明，因其藩王身份尤重正统形象。故

而龙凤等象征权力地位的纹样层出不穷，由皇帝本人授意烧造。如王宗

沐的《江西省大志•陶书》就曾记载，「今器贡自京师者，岁从部降式

造」。烧造此类御瓷，胎质需细腻，其次青花发色稳定，不浑散流散，

窑火掌控适度，器型方可规矩。本品即为其中之佼佼者，特殊而珍稀。

备注：瑞士玫茵堂旧藏

出版：《玫茵堂中国陶瓷》，康蕊君，伦敦，1994-2010年，卷2，编号

1694

《玫茵堂中国陶瓷》，卷2，编号1694

6662(mark)

《玫茵堂中国陶瓷》卷2，编号726

6663

明嘉靖  青花云鹤纹大盘

“大明嘉靖年制”款

A LARGE BLUE-AND-WHITE 'CRANES' DISH

Ming Dynasty, Jiajing Period

Jiajing Six-Character Mark

D50 cm.

RMB: 200,000 - 300,000

此件拍品处于保税状态下，具体信息请联系北京保利拍卖中国古董珍玩部工作人

员。

此盘为敞口，浅腹，弧壁，圈足，足内砂底无釉。盘内外通体青花装饰，内壁口沿下饰弦

纹两周，盘心开光内绘云鹤纹，共有六只展翅翱翔于云间的仙鹤，仙鹤体型修长、姿态

优雅，并搭配明代中晚期典型的「壬」字型云纹；外壁口沿下及近圈足处均饰弦纹两周，

腹部纹饰与内心相同，盘外口沿单线框内书「大明嘉靖年制」单行楷书款。该藏品器形规

整，釉质莹白，青花发色清丽典雅，具有较高的收藏价值。

青色又称玄色，为道家喜用，老子曰：「玄之又玄，众妙之门。」古代传说鹤千年化为

苍，又千年变为黑，谓之玄鹤。此器以玄鹤为饰，含祈寿之意。因嘉靖皇帝痴迷道教，因

此道教题材常见于这一时期的瓷器上，本盘所绘云鹤纹即是从这一时期流行起来，寓意

「长寿吉祥」。

备注：瑞士玫茵堂旧藏

出版：《玫茵堂中国陶瓷》，康蕊君，伦敦，1994-2010年，卷2，编号726

6663(mark)

6664

清康熙  黄地三彩龙纹盘一对

“大清康熙年制”款

A PAIR OF YELLOW-GROUND AND SANCAI 'DRAGONS'

DISHES

Qing Dynasty, Kangxi Period

kangxi Six-Character Mark

D18.4 cm.

RMB: 400,000 - 600,000

此件拍品处于保税状态下，具体信息请联系北京保利拍卖中国古董

珍玩部工作人员。

器形规整，胎壁较薄，精巧可爱。通体以黄釉为地，盘心双圈内以紫、

绿彩绘双龙抢珠纹，隙地衬以绿色火焰。所刻龙纹方额宽头，线条老辣

苍劲，尽显康熙苍龙的风范。外壁对称饰四组葡萄纹，分别以绿彩绘枝

叶，紫彩饰果实。纹饰刻划精细，黄釉莹润亮泽，紫绿彩色调深沉。底

双圈内书「大清康熙年制」六字三行楷书款。类似拍品见参见上海博物

馆藏，录于《上海博物馆藏康熙瓷图录》，页225，图146。另见清宫旧

藏，《故宫博物院藏文物珍品大系—杂釉彩．素三彩》，页247，图196

此样式盘，盘内心构图相同，外壁构图有三种变化：其一是葡萄纹；其

二是云鹤纹；其三是外壁绘夔龙纹时，内壁加饰折枝花纹。此样式盘，

从康熙到宣统时期都有烧造，黄地紫绿彩瓷器是清代御窑的传统品种，

以清晚期较为常见，拍品为保存完好的清代康熙时期佳器，实属不易。

备注：瑞士玫茵堂旧藏

6664(mark)

清乾隆 黄地赭绿彩龙纹盘

故宫博物院藏

6665

清康熙  墨地凸白花鸟琵琶尊

A RARE BLACK-GROUND REVERSE-DECORATED 'FLORAL

AND BIRD' VASE

Qing Dynasty, Kangxi Period

kangxi Six-Character Mark

H21.5 cm.

RMB: 180,000 - 280,000

此件拍品处于保税状态下，具体信息请联系北京保利拍卖中国古董

珍玩部工作人员。

备注：瑞士玫茵堂旧藏

出版：《玫茵堂中国陶瓷》，康蕊君，伦敦，1994-2010年，卷4(2)，编

号1847

盘口，束颈腹，鼓腹，腹下外撇至圈足。胎体厚重，隽秀典雅，线条优

雅柔美，外壁以墨彩为地，其上以凸雕为饰，绘以青花、釉里红，纹饰

清晰，色繁缛而自见章法，绘画挥洒自如，一器之中诸彩辉映，奇趣逸

出。此类色釉为康熙窑异常罕见之品种，其装饰新奇别致，色彩搭配独

具匠心，别有一番视觉之美。

墨地瓷康熙中名贵一种。制器于黑色釉面上先用深紫色勾出图案轮廓，

其内暗刻纹饰，并加绘青花，釉里红，传世少见，极其名贵。 康熙一朝

之墨地器极富盛名，对于成化、正德之三彩和嘉靖、万历色地重迭工艺

多有继承，它在素胎上刻画出纹饰轮线，绘以图画，涂以釉彩，其工艺

标新立异，变化莫测而颇具匠心。

《玫茵堂中国陶瓷》卷2，编号886

6666

清雍正  绿釉暗刻云龙纹碗

“大清雍正年制”款

A RARE COPPER-GREEN GLAZED INCISED 'DRAGON' BOWL

Qing Dynasty, Yongzheng Period

Yongzheng Six-Character Mark

D11.3 cm.

RMB: 200,000 - 300,000

此件拍品处于保税状态下，具体信息请联系北京保利拍卖中国古董

珍玩部工作人员。

本品碗敞口，深腹，圈足，造型端正，胎釉净白。碗内外壁通施瓜绿釉

暗刻龙纹，釉层匀净剔透，釉色鲜嫩欲滴。外壁腹部暗刻二龙赶珠纹，

龙于云际，神妙入微。近足处描绘海水江崖纹，喻表江山永固。碗底心

双圈内青花书「大清雍正年制」六字双行楷书款。

雍正皇帝在位十三年，一直对单色釉瓷器青睐有加，本品之所饰瓜绿釉

为此时极为罕有的釉色品种，其色泽淡雅，艳而不俗，是雍正帝个人审

美的极佳体现。瓜绿釉，古称浇绿釉，是以氧化铜为呈色剂，以氧化

铅为助熔剂的低温釉，需要二次烧造方成，与汉之绿釉不同，其釉质莹

透，色泽翠绿，予人鲜妍明快之感。查阅《清宫档案》，雍正颜色釉品

种占有相当大的比例，可见雍正皇帝对颜色釉瓷器偏爱有加。然本件作

品所施瓜皮绿釉，于雍正一朝异彩纷呈之颜色釉作品中亦属少见。

备注：1.Bluett& Sons London 旧藏(标签)；

2.瑞士玫茵堂旧藏

出版：康蕊君，《玫茵堂中国陶瓷》，伦敦，1994-2010年，卷2，编号

886

展览：“Evolution to Perfection-Chinese Ceramics from the Meiyintang

Collection”，Sporting d’Hiver，蒙地卡罗，1996年，编号157

6666(mark)

6667

清乾隆  仿官釉三羊开泰尊

“大清乾隆年制”款

A VERY RARE GUAN-TYPE GLAZED VASE, ZUN

Qing Dynasty, Qianlong Period

Qianlong Six-Character Mark

H34.5 cm.

RMB: 1,500,000 - 1,800,000

此件拍品处于保税状态下，具体信息请联系北京保利拍卖中国古董

珍玩部工作人员。

尊形仿自上古三代青铜器，于雍正朝开始以瓷烧造。本品尊形壮硕，口

沿外撇，器身起弦纹三条，肩部堆塑三羊首为耳，羊首高起，形式古

朴。通体所施仿官釉一色，匀净莹亮，细腻肥润，釉色青白，静穆古

雅，胎骨细薄坚致，丽质怡人，远视之，宛若佳人玉立，风韵无限。足

部铁色圈足形成仿宋官窑“紫口铁足”的特征；底部青花“大清乾隆年

制”六字篆书年款。

三羊开泰，因古时“羊”、“阳”通假，亦称“三阳开泰”。《易经》

中称：“十月为坤卦，纯阴之象。十一月为复卦，一阳生于下。十二月

为临卦，二阳在下。下月为泰卦，三阳大下。”其意为冬去春来，阴消

阳长，万物复苏，因此三阳开泰有吉祥之象。此外，中国宗法社会亦有

“君为阳”，“父为阳”的思想，故此纹饰在清代受到皇家大力推广，

而成为官窑瓷器的经典纹样。

备注：瑞士玫茵堂旧藏

出版：《大朴尚简-明清单色釉瓷器菁华展》，北京，2018年，页188-

189，编号69.

展览：“大朴尚简-明清单色釉瓷器菁华展”，保利艺术博物馆，北京，

2018年

6667(mark)

清乾隆 仿汝釉三羊尊

南京博物院藏

6668

清乾隆  紫金釉碗

“大清乾隆年制”款

A PERSIMMON-GLAZED BOWL

Qing Dynasty, Qianlong Period

Qianlong Six-Character Mark

D11.5 cm.

RMB: 150,000 - 250,000

此件拍品处于保税状态下，具体信息请联系北京保利拍卖中国古董

珍玩部工作人员。

碗口微撇，深腹，圈足，胎质精良。内壁白釉，外壁酱釉，光素无纹。

底以青花书「大清乾隆年制」六字三行篆书款，笔道遒劲稳重。酱釉又

名「紫金釉」，是一种以铁为着色元素的高温釉，渊源可自宋代定窑

的紫釉。清代历朝官窑均有烧造，发色上佳者釉面呈现出特有的金属光

泽。

备注：瑞士玫茵堂旧藏

6668(mark)

6669

清乾隆  蓝釉碗

“大清乾隆年制”款

A RARE BLUE GLAZED BOWL

Qing Dynasty, Qianlong Period

Qianlong Six-Character Mark

D15 cm.

RMB: 150,000 - 250,000

此件拍品处于保税状态下，具体信息请联系北京保利拍卖中国古董

珍玩部工作人员。

敞口外撇，深弧腹，圈足。器形端庄规整，胎质细腻坚硬。内壁施白

釉，外壁通施祭蓝釉，口沿处留有灯草边一周，釉层均匀，釉色纯正无

疵，有柔和的光泽感。足内有青花“大清乾隆年制”六字三行篆书款。

此品种乃乾隆朝官窑仿宣窑宝石蓝釉碗式样，釉水肥厚莹润，清朝自康

熙始至光绪朝传统官窑品种。

备注：瑞士玫茵堂旧藏

出版：《玫茵堂中国陶瓷》，康蕊君，伦敦，1994-2010年，卷2，编号

840

6669(mark)

《玫茵堂中国陶瓷》卷2，编号838

6670

清乾隆  蓝釉盘一对

“大清乾隆年制”款

A PAIR OF BLUE-GLAZED DISHES

Qing Dynasty, Qianlong Period

Qianlong Six-Character Mark

D16.2 cm.

RMB: 200,000 - 300,000

此件拍品处于保税状态下，具体信息请联系北京保利拍卖中国古董珍玩部工

作人员。

敞口、弧腹，矮圈足，盘形规整，胎质细白致密。内施白釉，外饰霁蓝釉，色如

蓝宝石，明艳照人。底落「大清乾隆年制」三行六字篆书款。

此种祭蓝釉品种应为清宫设置在天坛祈年殿中祭器，与祭蓝釉烛台，香炉等搭配使

用。传世所见盘心磨损严重者多，未使用即未见磨损者较少。霁蓝作为瓷质五供的

基本色釉，沿袭广泛，顺治朝天下初定，随即烧造祭器，可见祭器对国家礼制的重

要性。本品亦然，代表乾隆时期清宫祭器的顶端规格，级别非比寻常。香港竹月堂

藏一例，录于《五色琼霞—竹月堂藏元明清一道釉瓷器》第132页，图65。

备注：瑞士玫茵堂旧藏

著录：《玫茵堂中国陶瓷》，康蕊君，伦敦，1994-2010年，卷2，编号838

6670(mark)