35 (附图1：《乾隆朝九江关呈贡档》) 35 (附图2：《乾隆朝九江关呈贡档》)

35 清乾隆 雕瓷洋彩金山寺图墨彩御制诗文挂屏

记录：北京永乐(佳士得)，2011年5月24日，编号876

说明：拍品采用复杂且精湛的制瓷工艺，以南巡图与金山寺行宫

图为蓝本，题咏诵金山寺之御制诗，写实再现乾隆南巡中

“胜概天下第一”之金山寺风景，为乾隆御窑雕瓷洋彩巨

作，立体展现盛世人文风情，提供珍贵历史资料，且代表

了当时极高的制瓷技术，意义非凡，极为罕见。

挂屏整体以江苏镇江金山寺风景为题材，洋彩绘长江波涛

翻滚，浪涌奔腾，瓷胎堆塑江中船只鼓帆前行，金山岛

树木苍天，寺宇楼阁层叠，慈寿塔高耸云霄，殿宇厅堂

幢幢相衔，亭台楼阁层层相接，山寺浑然一体，整个金山

仿佛一座橼摩栋接、丹辉碧映的寺庙，尽显“寺裹山”之

奇特风格，为明清瓷器中罕有写实性浅浮雕风景作品。屏

面左上方隶书题写乾隆御制诗《游金山寺用苏轼韵兼效其

体》，尾落“金山”“平安”印章款。

清档记载

金山寺自东晋初年始建后，历代对其咏绘经久不衰，入清

后已为著名风景、文化重地，加之地处长江、运河交汇之

处，江南核心腹地，故而在乾隆十六年(1751年)至四十九

年(1784年)的南巡期间，多次至镇江，驻跸、往返镇江金

山寺共计有18次。

此件挂屏的烧造记录于《乾隆朝九江关呈贡档》中，“乾

隆朝九江关监督海绍恭进：……雕拱洋彩金山图插屏成件

(交热河)、雕拱洋彩焦山图插屏成件(交热河)、雕拱洋彩

庐山图圆光挂屏成件(交热河)、雕拱洋彩琵琶亭图圆光挂

屏成件(交热河)......”(附图1、附图2)可知当时烧造了一系

列类似工艺、材料且以各地风景名胜为主题的挂屏，交予

热河行宫，即今日承德避暑山庄进行陈设装饰，其中“雕

拱洋彩金山图插屏成件”即为拍品。档案中所载“九江关

监督海绍”为汉军正白旗人，研究成果认为其主管御窑厂

时间为乾隆五十一年三月至乾隆五十二年(见《清代官窑

瓷器史·卷一》，页138，清代御窑厂督陶官吏一览表)。故

金山寺瓷板应为乾隆五十一年三月至乾隆五十二年期间烧

造，适时乾隆于四十九年结束其六次巡幸江南中的最后一

次，此类挂屏或为咏诵、追慕途中风景所特别订烧，极具

历史价值。

工艺高超

呈贡档中所提及“雕拱”技艺，对于器型复杂，不能在

陶车和陶范内成型器物最为合适，如象生瓷、浮雕瓷板

等。乾隆十二年唐英制定《制造瓷器则例章程册》，提

及多种工艺，据此可推测该金山寺瓷板的成型工艺为：

“先将湿泥打成泥片，用刀裁出粗胚大小。”“凡雕镂一

项，先用湿泥捻出规模，俟胚稍干付雕镂作，照样雕镂成

器。”“凡锥拱一项，各种坯胎登样之后，如有应锥、应

拱者，付锥拱作照样锥拱。”由此可知，在雕拱瓷制品的

制作过程中，艺人全凭直接以手塑形，但在具体成型过程

中却没有详细操作方法可言，且成型过程不仅涉及雕塑、

浮雕，还涉及刮削、镂雕、锥拱等工艺，技术要求、烧成

难度极高，而拍品作为此类雕拱制器之佼佼者，不仅造型

精准、绘饰细腻，且气势磅礴、极尽工饬，其艺术价值不

言而喻。

名胜蓝本

乾隆皇帝南巡时曾特意携带明代文征明《金山图》，此画

于乾隆初年被收于御书房，第一次南巡中乾隆皇帝在金

山江天阁展玩，观后题诗“不到江天寺，安知空阔奇。

携将亲证取，当镜固如斯”。原诗前有小序：“乾隆辛

未南巡，行笈中携待诏此帧，二月既望，坐金山江阁，因

题。”可见乾隆皇帝极喜金山，以至后来静明园玉峰塔

影、避暑山庄小金山、北海远帆阁等建筑都仿金山而建。

清代宫廷画家对金山寺描绘颇多，如《乾隆南巡图》《南

巡盛典》等作品中皆有涉及。中国国家图书馆藏《江南省

行宫座落并各名胜图》(附图3)，为清乾隆时期《南巡盛

典》名胜部分彩绘，涉及多地行宫座落以及名胜景致，其

中“金山”一图所绘，画面与清乾隆雕瓷洋彩金山寺图墨

彩御制诗文挂屏高度一致，应为拍品画面直接蓝本。

35 (附图4：《乾隆御制诗二集》卷二十三)

御制诗作

乾隆皇帝在镇江留下诗文115题143首，皆为吟咏镇江山川

风物和史事民情，金山诗最多，拍品所书御制诗《游金山

寺用苏轼韵兼效其体》即为最著名一首。乾隆皇帝对苏轼

的文学造诣极为推崇，曾于御编《唐宋诗醇》中称赞“雄

视百代者，必也其苏轼乎”，足可见对苏诗之喜爱。

宋神宗熙宁四年(1071)，苏轼批评王安石新政，引起当道

不满，深感仕途险恶，主动清求外任，乃有通判杭州之任

命。苏轼途经镇江，借宿金山寺中，有感而发做《游金山

寺》一诗。

我家江水初发源，宦游直送江入海。闻道潮头一丈高，天

寒尚有沙痕在。中泠南畔石盘陀，古来出没随涛波。试登

绝顶望乡国，江南江北青山多。羁愁畏晚寻归楫，山僧苦

留看落日。微风万顷靴文细，断霞半空鱼尾赤。是时江月

初生魄，二更月落天深黑。江心似有炬火明，飞焰照山栖

乌惊。怅然归卧心莫识，非鬼非人竟何物？江山如此不归

山，江神见怪惊我顽。我谢江神岂得已，有田不归如江

水。

乾隆所作该首《游金山寺用苏轼韵兼效其体》，效仿苏轼

《游金山寺》诗体，并运用苏诗韵脚和平仄，抒发乾隆皇

帝游山览河豪情雅兴，并表达对北宋文豪之推崇，此诗载

于《清高宗御制诗文全集·御制诗二集》卷二十三中(附图

4)，挂屏所书为乾隆御制诗全文，注释之句亦详细标注。

字体书写工整隽丽，架构得当，与画屏盛景相和。

平生不戒游览兴，西浮于洛东观海，轻舟风利过维扬，此

间初识有江在。中流嵽嶫如补陀，八功德水澄无波，精蓝

信宿可留憩，层楼阿阁何须多。青雀黄龙尽收楫，笳吹笙

歌送西日，帆樯远近挂红灯，照入江天星点赤。髯翁醉醒

风雅魄，奇句孤吟深夜黑，(苏诗有二更月落天深黑、江

心似有炬火明、非鬼非人竟何物之句)信耶非耶漫强明，

律中要使鬼神惊。六百年来人莫识，我偶拈庚答风物。滥

觞远忆巴岷山，土鼓云门拳石顽，清赏凭高兴未已，烹茶

更试中泠水。

整器绘制精细，书写工整，设色华美，以近立体形式将乾

隆盛世时期金山寺胜景重现，大气磅礴，甚为罕见，为研

究乾隆皇帝南巡、镇江金山寺史料，以及乾隆时期粉彩瓷

塑工艺等课题提供重要实物资料。

镇江博物馆藏清乾隆玉雕御题诗金山图座屏、北京故宫博

物院藏清乾隆缂丝金山全图挂屏传世可见，虽材质有异，

但表现题材均与拍品相同，可资参阅。

参阅：《清代官窑瓷器史·卷一》，中国画报出版社，2012年，

页138

台北故宫博物院，明，文征明《金山图》

中国国家图书馆藏，《江南省行宫座落并各名胜图》，编

号：地754809

《清高宗御制诗文全集(三)》，台北故宫博物院，1976

年，页3-483

镇江博物馆藏，清乾隆，玉雕御题诗金山图座屏

北京故宫博物院藏，清乾隆，缂丝金山全图挂屏

A FAMILLE-ROSE 'JINSHAN TEMPLE' MOULDED

PLAQUE

Period of Qianlong, Qing Dynasty

66.6 cm Length; 37.6 cm Width

PROVENANCE

Yongle Christie's, 24th May 2011, Lot 876

RMB: 750,000-1,200,000

35 (附图3：中国国家图书馆藏 《江南省行宫座落并各名

胜图》编号：地754809)

36 清乾隆 粉彩花卉御制诗文叶型壁瓶

记录：北京翰海，2004年11月28日，编号1771

北京诚轩，2005年11月5日，编号65

北京保利，2010年10月23日，编号747

说明：壁瓶，清代亦称“轿瓶”，乾隆皇帝喜以壁瓶插花装饰宫廷苑壁，在清宫《活计档》中

可见多处命景德镇御窑厂烧造壁瓶的记载，更尤为喜好以御制诗装饰壁瓶。

拍品作花叶形，叶柄为瓶口，造型别致清雅。叶面高浮雕花茎带出五只黄色豆荚，豆荚

之间附坠露珠。瓶身以墨彩勾絬描绘叶之阴阳两面，阴面绘脉络并施淡蓝彩渲染；阳面

绘折枝海棠花，并以隶书题写“海桐蒙蒙清露漙”之句。全器造型特殊别致，将植物造

型转变为瓷制用器，匠心工巧，为乾隆朝壁瓶之佳作，极为少见。

“海桐蒙蒙清露漙”为乾隆皇帝御制诗《题邹一桂百花卷》诗中之一句。《清史稿》记

载，邹一桂“尝作百花卷，花题一诗，进上，上深赏之，为题百绝句”，即为此事。

A FAMILLE-ROSE 'FLOWER AND POEM' LEAF-SHAPED WALL VASE

Period of Qianlong, Qing Dynasty

17.5 cm Height

PROVENANCE

Hanhai Beijing, 28th November 2004, Lot 1771

Chengxuan, 5th November 2005, Lot 65

Poly Beijing, 23rd October 2010, Lot 747

RMB: 380,000-500,000

36 (附图：《石渠宝笈》卷十六)

37 (款)

37 清道光 粉彩冰梅双清纹小天球瓶

款识：“大清道光年制”六字三行篆书款

说明：此类冰梅纹饰或肇始于康熙年间，《饮流斋说瓷》中有载：“梅花罐，周身绘冰纹，藏梅花片片。制

始康熙，历代均有之。”拍品即为道光御窑冰梅纹瓷器御制珍品，天津博物馆藏清道光粉彩冰梅纹撇

口瓶一对与香港苏富比1998年释出之清道光粉彩冰梅纹三足朝冠耳炉，其色地、纹饰均与拍品相同，

可资参阅。

造型挺拔秀丽，线条饱满圆润。通体以宝石蓝釉为地，以金彩勾勒冰裂纹，其上以粉、白、黄彩仿绘

康熙朝冰梅纹饰，朵朵绽放，层层迭迭，姿态不一，皆以粉红点染，以黄彩作花蕊，色彩娇艳，间缀

竹叶，更显清新脱俗，口沿及近足处分饰如意云头纹及莲瓣纹，外圈足以蓝彩绘回纹一周。整器风格

俊丽朗秀，蓝彩浓艳靓丽，粉彩丰富妍丽，加以金彩装点，尤显富丽堂皇，宫廷气息浓厚。

参阅：《天津博物馆藏瓷》，文物出版社，2012年，页220-221，图191

香港苏富比，1998年7月13日，编号322

A FAMILLE-ROSE 'FLOWER' VASE

Seal Mark and Period of Daoguang, Qing Dynasty

29.8 cm Height

LITERATURE

Porcelain of the Tianjin Museum, Beijing, 2012, pp.220-221, pl.191

Sotheby's Hongkong, 13th July 1998, Lot 322

RMB: 300,000-500,000

37 (附图左：天津博物馆藏清道光粉彩冰梅纹撇口瓶一对(其中一只))

(附图右：香港苏富比 1998年7月13日 编号322)

38 (款)

38

38 清雍正 斗彩竹芝磊砢图盘

款识：“大清雍正年制”六字三行楷书款

说明：拍品形制周正端丽，瓷胎细腻，釉面润白。内外均以斗彩为饰，盘心绘众石嶙

峋，委积耸立，周围幽篁丛生，灵芝祝寿，内壁绘三组灵石丛竹，外壁绘两组偃

生竹枝。构图内密外疏，设色清丽淡雅，寓意祥和喜瑞。

A DOUCAI 'BAMBOO AND STONE' DISH

Mark and Period of Yongzheng, Qing Dynasty

19.8 cm Diam.

RMB: 15,000-25,000

39 (局部特写图)

39 (局部特写图)

39 清康熙 五彩“开芳宴”人物故事图棒槌瓶

来源：纽约通运公司(Ton-Ying & Co., New York)旧藏

威廉柯宾氏(William Randolph-Hearst)珍藏

记录：纽约美国艺术协会/画廊拍卖，1932年4月16日，通运公司

珍藏中国陶瓷书画丝绸玉雕与珐琅器专场拍卖，编号526

纽约帕克本纳特画廊拍卖，1963年4月5日，编号340

纽约佳士得，2010年9月17日，编号1385

北京保利，2011年6月6日，编号8116

出版：美国波特兰艺术博物馆(Portland Art Museum)：威廉柯宾

氏珍藏中国陶瓷精选展，1964年3月1日–29日，编号54

展览：出借展览于美国波特兰艺术博物馆，2006年6月1日-2010

年6月22日

说明：拍品为康熙朝五彩陈设精品大器，形制挺拔俊朗，设色明

快艳丽。器身通景以五彩绘“开芳宴”月下人物赏戏图，

饰戏者一人击板，一人持戟表演，嬉闹纷然，神情动作均

极豪宕滑稽，令人忍俊不禁，叹为神妙；旁有才子佳人赏

戏，果馔罗列，美酒佳肴，然乐而忘食，神情专注，一派

忘情嬉乐气象，人物形象顶天立地，极富时代特征。置于

厅堂陈设，俊雅别致，尤添风韵。

“开芳宴”为古时流行的元宵庆祝活动，多由夫妻二人举

办，两人对坐共饮，欣赏戏曲杂耍，借以传达夫妻间恩爱

信息的习俗，是独属于夫妻二人的家宴。后多借寓夫妻恩

爱和睦。

A WUCAI 'FIGURES' VASE

Period of Kangxi, Qing Dynasty

42.3 cm Height

PROVENANCE

Collection of Ton-Ying & Co., New York

Collection of William Randolph-Hearst

Americans for the Arts and Galleries, 16th April 1932, Lot 526

Parke-Bernet Galleriees, New York, 5-6th April 1963, Lot 340

Christie's New York, 17th September 2010, Lot 1385

Poly Beijing, 6th June 2011, Lot 8116

PUBLICATION

Selections from the William and Winifred Corbin Collection of

Chinese Pottery and Porcelain, Portland Art Museum, 1st-29th

March 1964, No.54

EXHIBITION

On loan to the Portland Art Museum, 1st June 2006- 22nd June 2010

RMB: 200,000-500,000

40 (款)

40

40 清康熙 青花鱼化龙图《正气歌》诗文笔筒

款识：“大明成化年制”六字三行楷书款

说明：康熙瓷质笔筒上书写文字，为当时制瓷工艺之一大特色，而文字与图绘相合一器之上，历来即

被视为其中珍品。民国初年，许之衡在《饮流斋说瓷》一书中所称的“一边绘画，一边写字，

尤为珍品……”，即指此类器物。

作品口底相若，玉璧形底，造型清逸端庄。外壁通以青花为饰，一侧绘鱼化龙纹，细线淡描海

浪，波涛翻涌，形势壮阔，鲤鱼腾跃其间，身形丰盈，奋力跃出水面，另有神龙出水，龙身盘

曲，神态威猛，取意鲤鱼越过龙门，化身神龙，祈祝科举中第、声名显赫。另侧则以小楷书明

代文天祥所作《正气歌》，后落“攻玉子”款，与北京故宫博物院藏康熙攻玉子书青花《前赤

壁赋》笔筒极为相似。攻玉子其名多见于康熙朝诗书瓷器之上，应为当时书法名家，其所书诗

文笔意流畅，字体间架得当，极富欣赏价值。

全器青花发色鲜艳，细节描绘清晰明楚，诗画相辅相成，互相映衬，格调高雅脱俗，实为一件

康熙文房精品之作。

A BLUE AND WHITE 'FISH AND DRAGON' 'POEM' BRUSHPOT

Period of Kangxi, Qing Dynasty

18.8 cm Diam.; 16 cm Height

RMB: 680,000-1,000,000

41

41 明万历 青花地留白暗刻海水龙纹盘

记录：伦敦苏富比，1968年5月28日，编号96

伦敦苏富比，1995年12月5日，编号271

款识：“大明万历年制”六字双行楷书款

说明：青花留白技法或始于元代，此种工艺需先于瓷胎上锥刻纹饰，再以青花涂抹，将主题图案留

白，烧成后形成以青花为地、以白釉为主题纹饰的独特装饰效果。此类工艺繁复，填绘颇费

工时，且对青料消耗量大，故而多为级别高档之御用品，万历时期此类工艺的传世制器极为

少见，值得珍视。

盘型周正，釉面莹润。内外通以青花饰龙纹，盘心单绘一条沉龙，外壁则以青花地留白暗刻

技法描绘海水龙纹，波涛翻涌，神龙穿行海浪之间，内口沿、外圈足另饰席纹与海浪纹。拍

品青花发色幽菁蓝艳，留白纹饰富丽精美，线条流畅洒脱，为万历御窑青花精品之作。

A BLUE AND WHITE 'SEA WAVE AND DRAGON' DISH

Mark and Period of Wanli, Ming Dynasty

21.3 cm Diam.

PROVENANCE

Sotheby's London, 28th May 1968, Lot 96

Sotheby's London, 5th December 1995, Lot 271

RMB: 450,000-700,000

42 (双面图)

43 清乾隆 乌木“汉兽环洗”器座

款识：“乾隆御玩”四字双行楷书款；“汉兽

环洗 ”、“乙”、“一”

说明：器座以乌木整料精制，六出海棠形，平

板体，正面中央开玉环形槽可置物，边

缘以减低浮雕手法精雕平地灵芝云头

纹、卷云纹，雕镌工整。环周起缘。背

面中央镌内凹圆，圆外起缘。内平底

镌隶书款识“乾隆御玩”四字，字内

填金。底面上镌楷书“汉兽环洗”、

“一”、“乙”，可知为乾隆宫廷置放

汉兽环壶所用底座，为宫廷御制器物，

极为精美。

乌木，又称“阴沉木”，是树木在古河

床的环境中，经千百年成化后形成，色

黑如墨，质坚如石，且数量极为稀少，

故而历代都将其视为辟邪之物。此件基

座取料硕大，纹饰绮丽，雕镌工整，古

意盎然。

AN IMPERIAL EBONY HOLDER

Mark and Period of Qianlong, Qing Dynasty

32.6 cm Diam.

RMB: 1,000-2,000

42 清乾隆 紫檀“汉牺首匜”六方器座

款识：“乾隆御玩”四字双行楷书款；“汉牺

首匜”、“二”

说明：器座取紫檀整料雕制，紫檀木质坚实致

密，纹理变化丰富，包浆沉润有泽。呈

六方形，座面落膛，以置器物，中部束

腰，其下做如意云头状六足，造型稳

重凝练，既能够衬托器物，又不至喧宾

夺主，大巧不工，浑然天成。底部刻款

“汉牺首匜”、“乾隆御玩”并“二”

字，字体稳健，规矩考究。整器用料考

究，雕工精湛，线条舒朗流畅，弧度优

美，古雅凝重，由款可知为为清宫内旧

藏汉牺首匜之器座，为乾隆盛世之作，

后世难得。

AN IMPERIAL ZITAN HOLDER

Mark and Period of Qianlong, Qing Dynasty

20.3 cm Diam.

RMB: 1,000-2,000

43 (多面图)

45 清早期 虎皮紫檀弦纹三足笔筒

说明：笔筒选材精良，木质坚硬致密，包浆莹润。器型规整，笔

筒上下直腹，口沿起细阳线一道，下有三弧形条足支撑，

沿足边翻小阳线，线条细腻流畅，富于细节变化。通体光

素，几无雕饰，以造型简朴和木料自身的优雅纹理取胜，

展现绚烂瑰丽的紫檀虎皮纹，色调深沉，变化无穷，彰显

紫檀本身纹理之华美。整器做工精良，匠心独运，深沉古

雅，甚为难得。

A ZITAN TRIPOD BRUSHPOT

Early Qing Dynasty

12.5 cm Diam.; 11.7 cm Height

RMB: 1,000-2,000

44 清早期 紫檀弦纹笔筒

说明：明清时期文人崇尚“朴学”，文房清玩受此影响，追求素

雅质朴之风，呈现出与彼时宫廷器物繁复精美特征迥然相

异的一面，别具一格。

笔筒以紫檀为材，选材精良，质地细密，纹理天成，包浆

自然。上下起线，线条俊朗流畅，内外打磨精细莹润。色

沉高雅，造型简洁端庄，极具天然韵味，置于书房内，更

添文雅风韵，为文房佳器。

A ZITAN BRUSHPOT

Early Qing Dynasty

12.1 cm Diam.; 11.8 cm Height

RMB: 10,000-20,000

44

45

46 清早期 紫檀葵花式大笔海

记录：香港佳士得，1996年4月28日，编号522

说明：笔筒为文房案头重要文具，或出现于明朝中晚期，供放置毛笔用。由于其艺术个性与自身

所包含的文人情调，普遍受到文人墨客的青睐。明代文人朱彝尊曾作《笔筒铭》云：“笔

之在案，或侧或颇，犹人之无仪，筒以束之，如客得家，闲彼放心，归于无邪”。

拍品取紫檀整料掏挖制成，体量硕大，材质坚实致密，纹理纤细浮动，金星满密，变化无

穷，包浆温润凝重，色沉而雅。通体光素，结合精细磨制，其质感如玉似缎。整器做葵花

形，平口，器身减地起线，线、面起伏变化优美自然，下设六矮足支撑。造型浑厚古雅，

用料考究，工艺简洁精湛，整体气韵连贯，颇具文人钟爱之金石气息，为文房案头佳品，

予人以简洁明快之感。

A LARGE ZITAN FLOWER-SHAPED BRUSHPOT

Early Qing Dynasty

23.9 cm Diam.; 19.8 cm Height

PROVENANCE

Christie's Hongkong, 28th April 1996, Lot 522

RMB: 200,000-500,000

46

47 (双面图)

47 清早期 紫檀雕玉兰花形笔筒

说明：玉兰花自古即被视为清新高洁之象征，故

文人常用以自勉，且玉兰含有“玉堂富

贵”之意，明清文人尤喜以玉兰为咏绘对

象，深得珍视。

笔筒取紫檀整料掏挖制成，材质精良，木

质坚致，纹理纤细浮动，金星满密，变化

无穷，包浆莹润，呈现出绸缎般光泽。整

器呈圆筒状，直壁，口略撇，作玉兰花瓣

形外翻，花瓣肥硕，造型生动，立体感

强。口沿外圈沿花瓣之形起线，延长至筒

身，刀法遒劲老道，线条婉转流畅，下设

三足支撑。整器造型沉稳，质朴浑厚，简

约典雅，工料俱佳，极具清初木刻风韵，

为古代文人书房案头赏心悦目之佳作。

A ZITAN FLOWER-SHAPED BRUSHPOT

Early Qing Dynasty

15 cm Diam.; 15.1 cm Height

RMB: 350,000-450,000

48 (另面图)

48

48 清早期 紫檀整挖涡云风卷葵纹六方盖盒

记录：北京翰海，2009年5月10日，编号2206

说明：拍品取紫檀整料制成，木质坚硬致密，纹理纤

细。器型精雅规整，呈葵花形，盒、盖以子母口

相合，内膛呈圆形，琢制讲究，掏挖匀净爽利。

外壁满刻涡云风卷葵纹，刀工犀利，线条细腻流

畅，布局有致，舒朗自然。整器精致文雅，饱满

端庄，工料俱佳，为文房逸趣之佳作。

A ZITAN 'FLOWER' SHAPED BOX AND COVER

Early Qing Dynasty

7.8 cm Diam.

PROVENANCE

Hanhai Beijing, 10th May 2009, Lot 2206

RMB: 1,000-2,000

49

49 清 黄花梨树桩形大笔海

说明：拍品以黄花梨为材，选材精良，色泽深沉古雅，纹路清晰华美，包浆莹润典雅。形

制硕大，随形雕琢成树桩形态，线条深峻，婉转流畅，率性自然，极具巧思，更加

表现黄花梨材质天然特质。整器造型凝重古雅，用料考究，工艺精湛，整体气韵连

贯，一气呵成，极具简约天然之美。

A HUANGHUALI BRUSHPOT

Qing Dynasty

26.7 cm Height; 30 cm Max Diam.

RMB: 350,000-450,000

50 (局部特写图)

50 清乾隆 紫檀框黄漆地百宝嵌“太平有象”博古图

挂屏

说明：此件挂屏呈长方形，镶紫檀木为框，背髹黑漆，屏心髹赭

黄色漆为地，顶部作双色剔彩漆雕挂签，仿清宫春节宫内

所贴挂签，匠心独运，各式精美花纹拱卫中心描金“十字

宝杵”，主题鲜明而突出。

屏心使用淡赭黄色漆作为底色，推光极细，如瓷似玉，如

同在老宣纸上作画，视觉效果颇佳。其上镶嵌百宝图案，

选用材质丰富，以玉、寿山石、角、玛瑙、掐丝珐琅以及

青花壁瓶镶嵌。挂屏中心位置镶嵌一清乾隆青花洋菊纹壁

瓶，瓶中插两束花果，以鸡翅木为枝，以骨为枝叶，分别

用蜜蜡、琥珀等装饰花果，壁瓶脚下放置一剔红嵌青玉如

意。挂屏左侧放置一带木座掐丝珐琅碗，内盛各色瑞果。

挂屏下方镶嵌一寿山石大象，其上驮掐丝珐琅瓶，三个小

童在大象身侧戏耍，意寓太平有象。挂屏最下则为骨雕一

组书卷。四组纹饰各有吉祥寓意，工艺精湛，极为写实，

若置庭室，熠熠生辉，装饰性极强。

拍品运用多种百宝镶嵌工艺于一身，尤其罕见的青花壁瓶

镶嵌，观大体气势十足，窥细处妙趣横生，布局之绵密，

构图之巧思，工艺之精绝，可视为清代宫廷工艺集大成之

杰作，堪称清宫最高水准之代表。

A ZITAN CINNABAR LACQUER TREASURES INLAID

'TAI PING YOU XIANG' PLAQUE

Period of Qianlong, Qing Dynasty

121×52.8 cm(屏); 129×60.6 cm(带框)

RMB: 550,000-800,000

51 清乾隆 紫檀嵌碧玉剔红锦地“迎祥接福”挂屏

说明：拍品大挂屏一派皇家气象，应属清宫年节贺岁之室内陈设器，以增加吉庆祥瑞的气氛，每年十二月

二十六日，宫内各处都要挂春联、门神等，满俗春联原为白色，乾隆时期受汉俗影响，亦以红色为吉

利。此挂屏以紫檀木攒框，边棱起线极其工谨，以名贵材质染色嵌饰花卉纹一周。屏心髹层层朱漆，

剔雕细密的“卍”字不到头纹，以方折规矩为特点，排列井然有序，所饰锦纹横平竖直，无一偏颇，

繁密交迭，远观细如锦缎密纺，近观如蔺草编织，极为悦目，表现了乾隆雕漆伶俐多变的工艺特征。

屏心以和田碧玉开料成片，按字琢磨，镶嵌出“迎祥接福”四字楷书吉语，书法遒劲有力，字体有明

显御笔风貌，与紫禁城交泰殿所挂饰“无为”乾隆御笔题匾风格极为相似。本品以玉作笔墨，书写于

朱漆之上，寓意“御笔朱批”，必为至尊亲笔，当为乾隆御笔无疑。

清宫旧藏有此类缂丝“迎祥”挂屏(附图1)器物传世，北京中汉于2015年春拍中释出一件清乾隆珊瑚

红地洋彩福寿暗八仙纹金彩迎祥挂屏(附图2)，为同类装饰之瓷制作品。北京中汉另于2017年春拍

中，释出一件清乾隆朱漆剔红嵌碧玉御笔万福“迎祥”大挂屏(附图3)，其年代、工艺、材质均与拍

品相类，可资参阅。

参阅：《故宫博物院藏明清家具全集19屏联》，故宫出版社，2015年，页282；图90

北京中汉，2015年5月17日，编号913

北京中汉，2017年5月21日，编号109

A ZITAN CINNABAR LACQUER GREEN JADE INLAID 'JIE FU YING XIANG' PLAQUE

Period of Qianlong, Qing Dynasty

86×29.5 cm Height

LITERATURE

Complete Edition of Ming and Qing Furniture Collected in the Palace Museum, vol.19, Beijing, 2015, p.282, pl.90

Johan's Beijing, 17th May 2015, Lot913

Johan's Beijing, 21th May 2017, Lot109

RMB: 600,000-1,000,000

(附图1：清宫旧藏 迎祥挂屏) (附图2：北京中汉 2015年5月17日 编号913) (附图3：北京中汉 2017年5月21日 编号109)

52

52 民国 骨镶竹麻将一副(随原盒)

说明：麻将历史久远，或由唐代叶子牌演变而来，至清朝中期

基本定型，被冠以“东方国粹”之美名。民国时麻将盛

行，文人显贵皆热衷于此，以之社交、消遣，麻将制作

亦精益求精，拍品即为一例。

拍品为骨镶竹制，以竹为底，骨为面，牌面刻染各色牌

饰，竹、骨间以楔形榫卯相接，形制小巧，做工精湛。

成套保存，状况良好，附旧原盒，设计精巧。

香港苏富比于1988年释出一套骨镶竹麻将，与拍品工

艺、形制及包装相类，可资参阅。

参阅：香港苏富比，1988年11月17日，编号397

A SET OF BONE AND BAMBOO MAJIANG AND BOX

Early 20th century

20.2×13.3×13.9 cm

LITERATURE

Sotheby's Hongkong, 17th November 1988, Lot 397

RMB: 1,000-2,000

52 (附图：香港苏富比 1988年11月17日 编号397)

53

53 清乾隆 朱漆剔红“仙人献瑞”图捧盒

说明：拍品造型饱满圆润，硕大敦实，子母口相合。以木为胎，内壁及底髹黑漆，外壁髹厚润朱漆。盖面

于圆形开光内在黑漆锦地上雕“仙人献瑞”图，山峦叠嶂，祥云迤逦，古松苍幽遒劲，亭桥掩映其

中，诸仙人神态祥和，喜笑颜开，或两两成双，或携童三五成群，皆携满满祥瑞之物，人物刻画生

动传神，形态各臻其妙，一片祥瑞之景；盒外壁上、下于锦地上各饰四组对称开光，雕饰牡丹、菊

花等纹饰，花叶脉络舒卷有力，花姿娇艳，熠熠生辉，各自成章，繁而不乱，间饰法轮、法螺、双

鱼、盘长、伞、白盖、宝瓶、莲花等佛教法器组成八宝纹，层次丰富，寓意吉祥。整器造型气势恢

宏，雕工精细遒丽，漆层厚重，漆色红润，漆质坚实亮泽，刀法利落，构图疏密得当，主次分明，

刻画流畅，纹饰抛光平滑，尽显乾隆时期高超之雕漆工艺。

A CINNABAR LACQUER 'FIGURES' BOX AND COVER

Period of Qianlong, Qing Dynasty

35 cm Diam.

RMB: 80,000-120,000

54 55

55 清中期 竹雕“赤壁赋图”笔筒

说明：笔筒竹质坚实，包浆醇厚莹亮，红润自然，手感温润。取

宋代苏轼名作《赤壁赋》为题，以浅浮雕镌刻苏轼等人乘

舟夜游赤壁之情景，崇山峻岭，云烟飘渺浮动，江流隐

绰，崖壁间，古松苍幽遒劲，嘉木蔚然成荫，一舟缓出，

苏轼与二友于舟上高谈畅谈，老翁泛舟，小童煮茶，悠

闲自得。整幅画面构思巧妙，层次分明，远景近物疏朗有

致，人物刻画生动传神，画面景色秀美怡人，安逸和谐，

如临世外桃源，将广阔景象表现于方寸之间，足见刻工技

艺之精湛高超，生动表现出高雅淡逸的文人精神生活，立

意高远，内涵丰富，完美诠释苏轼千古名篇之主题。

A BAMBOO 'LANDSCAPE AND FIGURES' BRUSHPOT

Mid Qing Dynasty

6.5 cm Diam.; 12.8 cm Height

RMB: 20,000-50,000

54 清早期 竹雕高仕文会图香筒

说明：香筒为书斋中焚香雅具，筒壁多采用镂空纹饰，以便香气

自孔洞中散发。因其制作考究，常用作案头陈设。

拍品竹质细密坚实，皮壳红亮，包浆润泽，上下镶红木盖

及底。通体用浮雕、镂雕、透雕等技法雕琢文人雅集之

景，画面中山岭相间，洞石嶙峋，亭台掩映，茂林修竹，

松柏苍幽，上方两位高仕携童子正游览于山林间，高仕

相视畅谈，衣线流畅，神态精妙，童子乖巧相伴，似在聆

听，下方虬劲苍松挺立，一小舟泊于松荫下，水面平静，

舟上一童子围炉煮茶，一童子执桨望向上方，似在恭候游

览而至的高仕，人物神态各具特性，栩栩如生，一派闲适

悠然之隐逸之风。全器布局景物如画，用刀如笔，工艺精

湛，布局巧妙，层次清晰，画面情景交融，意蕴无穷，实

乃同类作品中之翘楚佳作。

A BAMBOO 'FIGURES' INCENSE STICKS CONTAINER

Early Qing Dynasty

5.5 cm Diam.; 23 cm Height

RMB: 65,000-100,000

56 (局部特写图)

56 明末清初 范邠款竹雕文会骏马图笔筒

款识：明月松间照，清泉石上流。七十一翁，范邠。

说明：在翰墨飘香的中国传统文化中，竹刻笔筒为文房清玩之

重器，为文人雅士所青睐。竹作为四君子之一，其谦

逊劲节之气、静雅萧疏之态正是文人雅士孜孜以求的精

神境界，竹雕笔筒所蕴涵的文化意韵：“虚其心，坚其

节，供我文房，与共朝夕”，更备受珍视。

拍品为清早期竹雕文房佳作，竹质坚实致密，包浆醇厚

莹亮，红润自然，手感温润。器呈直筒状，口部环饰回

纹，线条清晰流畅，下设三矮足。器身外壁以高浮雕、

镂雕、兼以透雕等技法，雕饰高仕骏马图，崇山峻岭，

奇木古松立于山石嶙峋间，古松苍幽遒劲，松梢上祥云

环绕，一轮明月半隐祥云间，松荫下两高仕席地而坐，

神态悠然，谈笑风生，人物神情刻划生动传神，衣褶清

晰，婉转自然，细节如发须，手部等刻画毫不含糊，小

童围炉煮茶侍奉，周围山石之间，泉水潺潺，与作者落

款“明月松间照，清泉石上流”完美呼应，别具诗情画

意。笔筒另侧雕饰四只骏马膘肥体壮，形态各异，各具

神情，于深山峻岭间或站或卧，雕刻细腻写实，别具生

动，高仕手持缰绳，眉目宛然。整幅画面野逸悠绝，布

局巧妙，章法紧凑，刀法遒劲爽利，人物、骏马刻划细

腻，景物丰富，具有笔致墨韵，或大开大合，或精雕细

琢，层次清晰，繁而不乱，宛若长卷。整器古韵自然，

气韵高雅，诚属高手所为，不可多得。

A BAMBOO 'HORSES' CARVED BRUSHPOT BY

FANBIN

Late Ming Dynasty to Early Qing Dynasty

12.7 cm Diam.; 16.1 cm Height

RMB: 600,000-800,000

58

57 空号

58 清乾隆 剔彩描金缠枝莲托福寿八吉祥纹大捧盒

说明：拍品规格巨硕，器型饱满大方，庄重典雅。平顶弧壁，子母口，上下扣合严谨，底承圈足。

足内及底髹黑漆，盒身通体以雕漆工艺装饰。唇边及圈足足墙饰回纹及城垛纹规整排列。盖

面回纹及缠枝花围成的圆形开光内满雕菱花锦纹作底，浮雕以俯视的朵花为中心，周围八组

如意云头拱围，顶面主体纹饰为八组缠枝莲纹相互勾连缠绕，并间以蝙蝠纹。盖壁亦以缠枝

莲纹为饰，间饰云蝠纹的同时，又有宝瓶、华盖、双鱼等佛家八宝纹。盖壁、器壁均以精细

的方格花卉锦纹作底，器壁则满雕蝙蝠展翅翻飞于祥云之间，灵动多姿。通体纹饰所衬的锦

地涂刷金彩，浮凸的纹饰描以绿、红为主色调，再以黄、金、赭色点缀，呈现出独具一格的

装饰效果。此件捧盒体工艺繁复，做工讲究，章法规矩，雕工极为细腻，且尺寸颇大，髹漆

润厚，雍容华贵，宫廷气息浓郁，极为难得。

A CINNABAR LACQUER GILT-DECORATED 'EIGHT BUDDHISHT EMBLEMS' BOX

AND COVER

Period of Qianlong, Qing Dynasty

47.5 cm Diam.

RMB: 500,000-800,000

59 (另面图)

59

59 清康熙 白釉暗刻云龙纹斗笠盏一对

款识：“永乐年制”四字双行篆书款

说明：拍品为康熙时期仿永乐甜白暗花划花云龙纹茶钟

所制，造型清秀雅致，倒置形似斗笠，胎体莹

薄，迎光可透。全器罩施白釉，釉色白润莹洁。

内壁暗刻双龙赶珠纹，龙形矫健，追逐奔走，碗

心暗刻“永乐年制”四字双行篆书款，四周环绘

一周莲瓣纹。刻绘工整细腻，颇具明初遗韵。

拍品附旧配玻璃盖锦盒。

A PAIR OF WHITE-GLAZED 'DRAGON'

INCISED BOWLS

Period of Kangxi, Qing Dynasty

13.3 cm Diam.×2

RMB: 60,000-100,000

60

61

61 清乾隆 茶叶末釉笔筒

说明：拍品造型周正，精致俊挺。全器内外皆施

茶叶末釉，黄绿交错，颇类鳝鱼之色，故

俗称“鳝鱼黄”，色泽雅致静穆，富有天

然韵致，底足作黑褐色，以摹铁足效果，

观之古意盎然。案头陈设，简洁高雅。

A TEA-DUST-GLAZED BRUSHPOT

Period of Qianlong, Qing Dynasty

8.7 cm Diam.; 13.4 cm Height

RMB: 20,000-50,000

60 明 德化窑白釉捏塑螭龙纹水盂

说明：拍品造型小巧玲珑，器身一侧盘一螭龙，

口衔枝叶，形态灵动，作工奇巧，甚为不

易。通体施白釉，滋润甜美，如脂似玉，

雅趣弥满，实为文房佳器。

A DEHUA 'DRAGON' WATERPOT

Ming Dynasty

8.6 cm Diam.

RMB: 10,000-20,000

63 (款)

62 62 (款)

63

62 明嘉靖 矾红描金缠枝莲纹碗

款识：“长命富贵”四字钱纹款

说明：如拍品此类于红地或五彩上描金绘饰之

嘉、万瓷器，为历代藏家尤其日本学者和

藏家所垂视，日本称之为“金襕手”，为

明末特殊名品。

形制敦雅周正，内壁素白，外壁通施矾红

为地，其上以金彩描绘缠枝莲纹，花朵硕

大丰茂，枝叶缠卷，富有韵律，精美华

丽。整器红彩鲜艳，金彩富丽，用笔细

腻，别有意趣。

A IRON-RED GILT-DECORATED

'INTERLOCKING LOTUS' BOWL

Period of Jiajing, Ming Dynasty

12 cm Diam.

RMB: 18,000-30,000

63 清光绪 胭脂红釉碗

款识：“大清光绪年制”六字双行楷书款

说明：拍品形制规整秀丽。内壁施白釉，釉面肥

腴滋润，外壁罩施胭脂红釉，色泽浓艳均

匀，红白相映，瑰丽非凡。

胭脂红又称金红，是以一种金为着色剂的

名贵低温色釉。因色如胭脂，故称“胭脂

红”。

A PINK-GLAZED BOWL

Mark and Period of Guangxu, Qing Dynasty

15.2 cm Diam.

RMB: 20,000-50,000

64 (款)

64

64 清康熙 霁红釉马蹄碗

款识：“大清康熙年制”六字双行楷书款

说明：拍品因形如倒置马蹄而得名，敞口直壁，底作玉璧。内外罩施霁

红釉，口沿留有一道“灯草边”，釉面略呈橘皮纹，釉色娇妍，

端庄古雅。

香港拍卖行曾于1991年释出清康熙霁红釉马蹄碗一对，与拍品形

制、釉色相类，可资参阅。

参阅：香港拍卖行，1991年11月29日，编号174

A RED-GLAZED BOWL

Mark and Period of Kangxi, Qing Dynasty

16.7 cm Diam.

LITERATURE

Hongkong Auctioneers & Estate Agency Limited, 29th November 1991,

Lot 174

RMB: 75,000-120,000 64 (附图：香港拍卖行，1991年11月29日，编号174)

65

65 清雍正 粉青釉暗刻缠枝花卉纹荸荠瓶

说明：拍品造型隽美雅致，线条舒展柔美，极富韵律。通体施粉青釉，釉

面匀净，光润莹洁，釉色静谧恬淡，悦目赏人，颇具摹古雅意。釉

下以暗刻为饰，外口沿饰一周弦纹，肩部于双圈之间刻划缠枝花卉

纹。素洁之色、流畅刻划与其简约器型相互映衬，更显翩翩之风。

伦敦苏富比曾于1987年拍出一只清雍正粉青釉暗刻缠枝花卉纹荸荠

瓶，其造型、釉色、纹饰均与拍品相类，可资参阅。

参阅：伦敦苏富比，1987年6月9日，编号288

A CELADON-GLAZED 'INTERLOCKING FLOWERS' INCISED

VASE

Period of Yongzheng, Qing Dynasty

19.9 cm Height

LITERATURE

Sotheby's London, 9th June 1987, Lot 288

RMB: 80,000-120,000

65 (附图：伦敦苏富比 1987年6月9日 编号288)

66 (款)

66

66 清道光 霁蓝釉描金宝相花如意纹海棠形花盆

款识：“大清道光年制”六字三行篆书款

说明：拍品呈海棠式，造型典雅别致。内外满施霁蓝釉，釉色幽靓静穆，通体以金彩为饰，口沿

与圈足及胫部分别饰连珠纹、贯套如意纹和回纹，器身饰缠枝宝相花纹，间以对称如意

纹。蓝釉纯净，金彩华贵，纹饰细腻，绘工精湛，为厅堂陈设花器之佳品。

A BLUE-GROUND GILT-DECORATED 'FLOWERS' FLOWER-SHAPED JARDINIERE

Seal Mark and Period of Daoguang, Qing Dynasty

39 cm Length ; 16.2 cm Height

RMB: 50,000-80,000

67 (款)

67

68

67 明嘉靖 青花如意宝相花纹罐

款识：“大明嘉靖年制”六字双行楷书款

说明：拍品器型敦雅秀巧，釉色广润莹亮。通体以青花

为饰，肩部及近足处绘贯套如意纹，上下呼应，

罐身设四组开光，开光内与间隙满绘缠枝宝相花

纹，枝缠叶茂，花朵开敷，姿态柔美。布局有

致，纹饰饱满，笔触细腻，青花发色蓝中带紫，

时代特征鲜明。

A BLUE AND WHITE 'INTERLOCKING

FLOWER' VASE

Mark and Period of Jiajing, Ming Dynasty

12.8 cm Height

RMB: 80,000-120,000

69

68 元 青花折枝花卉纹杯

说明：拍品器型小巧典雅，盈手可握。通体施白釉，釉面莹润光

洁，白中泛青，外壁以青花绘折枝花卉图，枝叶绕杯一

匝，花朵饱满盛放。青花发色沉稳，行笔豪放潇洒，时代

特征明显。

A BLUE AND WHITE 'FLOWER' CUP

Yuan Dynasty

7 cm Diam.

RMB: 50,000-80,000

69 明崇祯 青花高仕图筒式三足炉

说明：拍品直壁平底，下承三条足，器型周正简洁。外壁以青花

绘高仕图，高仕于山林间抱手前行，一释者持拂尘引导前

行，两童子携琴负箧紧随其后，山石巍峨高耸，竹林葱翠

繁茂。青花渲染层次分明，浓淡有致，构图疏密有致，运

笔娴熟洒脱，线条灵动有力，极具文人雅趣，赏用皆宜，

为案头佳器。

A BLUE AND WHITE 'FIGURES' TRIPOD CENSER

Period of Chongzhen, Ming Dynasty

9.2 cm Height; 13.9 cm Diam.

RMB: 50,000-80,000

70 (双面图)

70 清康熙 青花四妃十六子图罐

说明：拍品器型敦雅饱满，釉色光润莹亮。

外壁通以青花为饰，庭院幽静，洞石

嶙峋，芭蕉葱茂，回廊曲折，檐牙高

啄，四妃或手捧花枝、如意，或怀抱

婴童，容貌娴静，十六名孩童三五成

群，骑乘瑞狮，嬉闹玩耍，活泼灵

动。整器画面布局有致，人物描绘生

动，青花发色鲜艳明快，纹饰具有祈

祝家国平安、多子多孙之美意，寓意

吉祥。

A BLUE AND WHITE 'FIGURES'

VASE

Period of Kangxi, Qing Dynasty

35 cm Height

RMB: 20,000-50,000

71 清康熙 青花岁寒三友图梅瓶

说明：拍品造型秀丽挺拔。整体纹饰以青花

绘就，颈部绘莲瓣纹，肩部绘如意

纹，器身绘岁寒三友图，松竹梅并立

庭院之中，松树、腊梅作曲折之姿，

竹枝细韧，梅树繁花满枝，寓意清雅

高洁。画面主题鲜明，布局得当，笔

触清妍挥洒，描绘清秀精致，青花浓

淡变化有致，清幽妍美，颇具风韵。

A BLUE AND WHITE 'PINE,

BAMBOO AND PLUM BLOSSOM'

VASE

Period of Kangxi, Qing Dynasty

30.6 cm Height

RMB: 50,000-80,000

71

72 (双面图)

72 清康熙 青花淡描歌舞升平图罐

来源：南通文物商店(签)

说明：笙、笛、锣、鼓、镲皆为汉族古老的吹奏

打击乐器，《礼记》有云“礼乐不可斯臾

去身，致乐以治心，则易、直、子、谅之

心油然生矣。”，此类歌舞升平图或为康

熙礼乐文化之体现，古人追求以乐治理人

心，乐舞不只为娱乐亦或是庆祝佳节所

用，亦有教化人心的意义。

拍品造型敦雅，外壁以青花淡描歌舞升平

图，院落间仕女齐聚，皆执乐器，或鸣笛

吹笙，或敲锣打镲，更有一人一手持快板

一手击鼓，众人齐奏，似可闻仙乐飘飘，

余音袅袅，桌边一隅，书卷置之，颇具雅

趣。人物衣着纹饰精美华丽，身姿婀娜，

体态生动。绘笔清晰，利落流畅。

A BLUE AND WHITE 'FIGURES' JAR

Period of Kangxi, Qing Dynasty

19.2 cm Height

PROVENANCE

Collection of Nantong Antique Store (Label)

RMB: 50,000-80,000

73 清康熙 青花山水人物图笔筒

说明：拍品形制端庄规整。外壁两开光内绘青花

山水人物图，山峦翠叠，草木葱茂，湖面

烟波浩渺，间以亭台楼阁，高仕雅集，渔

人自乐，意韵悠长。青花发色明艳，笔法

娴熟流畅，布局层次分明，颇具水墨韵

味，文人气息浓厚。

A BLUE AND WHITE 'LANDSCAPE

AND FIGURE' BRUSHPOT

Period of Kangxi, Qing Dynasty

15 cm Height; 19.1 cm Diam.

RMB: 10,000-20,000

73

74

74 清康熙 青花博古纹笔筒

说明：笔筒器形规整，沉稳大气，外壁以青花绘

通景博古图，青花发色沉稳，画工精湛，

格调高雅，深具文人雅意，为康熙时期青

花文房之佳作。

A BLUE AND WHITE 'ANTIQUES'

BRUSHPOT

Period of Kangxi, Qing Dynasty

11.8 cm Height; 10.5 cm Diam.

RMB: 10,000-20,000

75 (双面图)

75 清顺治 青花“阿弥陀佛”纹香炉

说明：拍品造型古雅凝重。外壁以青花书“阿弥

陀佛”四字，字体书写苍劲有力，隙地间

以四罗汉像，罗汉身法各异，均坐于蒲团

之上。整器布局规整考究，青花发色清雅

妍丽，时代特征鲜明。

A BLUE AND WHITE 'CHARACTERS'

CENSER

Period of Shunzhi, Qing Dynasty

12.2 cm Height; 19.2 cm Diam.

RMB: 20,000-50,000

76 清雍正 青花山水人物诗文炉

说明：拍品形制古雅沉稳，外壁以青花绘山水人

物图，山石峻奇，楼阁隐现，水面平阔，

渔舟唱晚，高仕相谈于岸边，意境静谧深

邃。隙地书明代程敏政所作《次韵题竹鹤

老人画》：“林中二客妙无语，溪上一舟

随所之。江山偶尔乘兴浅，谁说丹青昼未

奇。”后落“施锡徽堂”四字方章款。构

图层次分明，用笔有疏有密，青花浓淡相

宜，文人气息浓郁，实为文房陈设佳器。

A BLUE AND WHITE 'FIGURES AND

POEM' CENSER

Period of Yongzheng, Qing Dynasty

10.8 cm Height; 16.3 cm Diam.

RMB: 10,000-20,000