1043
明崇禎 青花庭院麒麟圖香爐
說明：拍品撇口外侈，束頸緩收，腹部圓鼓，下承圈足。釉色白淨，
撫之溫潤如玉，肥厚白釉之下透出上等浙青料之翠藍色，紋飾
描繪山間麒麟瑞獸，雙勾外輪廓線填以青花暈染，顏色深淺有
分，線條流暢自然，麒麟仰目而視，氣勢雄壯。麒麟紋為明清
傳統紋飾，常見於缸、盤、瓶、爐等器皿之上，具有祥瑞、太
平寓意，是瓷器流行的吉祥紋飾之一，表達了對美好意願的嚮
往。
14 cm. high
RMB: 120,000-150,000
A BLUE AND WHITE 'UNICORN' CENSER
CHONGZHEN PERIOD, MING DYNASTY
1043
1043 ( 另面图 )
1044
明崇禎 青花花鳥紋小案缸
說明：崇禎朝歷時十七年，內憂外患，朝政處於風雨飄搖之中，傳世
品寥寥。又崇禎處於明、清兩代交替之際，此時的瓷器除具有
明代風格之外，也孕育、萌發著清代瓷器的某些特徵。
拍品器型小巧，胎體厚重，外壁青花繪花鳥紋，栩栩如生，姿
態各異。山石的表現手法已初現康熙時期的皴法，青花色階豐
富，饒富畫意，為崇禎朝青花上品。
9.5 cm. high
RMB: 30,000-50,000
A FINE BLUE AND WHITE 'FLOWER AND BIRD' VESSEL
CHONGZHEN PERIOD, MING DYNASTY
1044
1044 ( 另面图 )
1045
清康熙 青花人物故事圖筆筒
說明：明末清初之際，戲曲表演流行一時，加之版畫書籍風行，戲曲
故事遂成為這一時期瓷器裝飾的流行題材。拍品筒身，外壁白
釉微閃亮青，釉面平滑如鏡，以青花繪飾人物故事圖。口沿外
繪雙弦紋一周，腹部通景繪人物故事圖。人物形象生動，神情
各異，為康熙時期青花文房之佳作。
康熙時期，景德鎮製瓷工匠純熟地掌握了青花的呈色技術，燒
出了被譽為“翠毛藍”、“寶石藍”的康熙青花，這種多色階
青花層次分明，故又有“五彩青花”之稱，是青花器製作史上
的重要創新。拍品即僅用一種青花色料，便充分表現出畫面的
陰陽向背，遠近疏密，在白膩胎骨的映襯下，具立體層次感，
盡顯康熙青花之神韻。
14.5 cm. high 18.6 cm. diam.
RMB: 250,000-300,000
A BLUE AND WHITE 'FIGURE' BRUSH POT
KANGXI PERIOD, QING DYNASTY
1045 ( 另面图 )
1045
1046
清康熙 青花人物詩文筆筒
說明：本品直壁微束，通體紋飾以青花繪就，腹部主體畫面中所
繪人物故事圖，人物描繪寥寥數筆，卻形神兼備，頗顯功力。
微風拂過泛起絲絲漣漪，背景點綴垂柳依依。畫面另一側
青花書杜甫《絕句》詩句：“兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺
上青天；窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬裏船。”通篇詩文
以小楷書就，字體秀逸，筆法精勁。本品詩畫相配，意境
清雅，為熙朝青花筆筒之上品。更值得注意的是，本品圖
畫與詩文相配，搭配和諧，構思巧妙，極具文人意趣。
14.5 cm. high
RMB: 350,000-500,000
A BLUE AND WHITE 'FIGURE' BRUSH POT
KANGXI PERIOD, QING DYNASTY
1046
1047
清康熙 青花江崖海水龍紋棒槌瓶
說明：棒槌瓶器型為清代康熙時期所新創之瓶式，因形似棒槌而得名，瓶腹平緩開闊，適宜展
示瓷畫之美，其上常繪通景圖案，題材豐富繁多，故而後世多有推崇，以康熙、雍正之
器為佳。
康熙時期，青花瓷器流行以龍紋為飾，均頗具氣勢，顯示清初國運新興之氣象，器底有
不署款或署明代寄託款者，為康熙早期瓷器特點。拍品所繪龍紋與北京故宮博物院藏清
康熙青花海水雲龍紋瓶相似，風格飄逸，氣勢兇猛，為劉源奉命“參古今之式，運以新意，”
為景德鎮禦窯廠設計的龍紋瓷樣，藝術氣息獨特。
拍品盤口直頸，折肩長腹，下出圈足，器型沉穩雄渾，其勢恢弘挺拔。通體施白釉為地，
瓷胎精良堅實，釉色潤澤清透。腹壁通體以青花繪海水龍紋，蛟龍騰躍而立，威猛矯健，
氣勢磅礴，鬃發上揚，龍鱗片片，怒目炯炯，追趕火珠，展現出典型的康熙龍紋繪畫風格。
其下脛部繪以江崖海水紋樣，海浪翻騰洶湧，以暈染及線條穿插，層次之感鮮明強烈，
畫工高妙，技藝超群。整器造型規整莊重，體量碩大，尚無變形，甚為罕見，於市場上
流通不多，青花發色妍麗明豔，用料精湛上乘，燒造技藝爐火純青，極具時代風格意趣，
當為一件不可多得的康熙陳設佳器，可堪珍貴難得。
參閱：1、《故宮博物館藏清代瓷器類選第一卷—清順治康熙朝青花瓷》，紫禁城出版社，2005 年，
頁 399，圖 256
2、《清代瓷器賞鑒》，錢振宗編，中華書局（香港）有限公司、上海科學出版社，1994 年，
第 39 頁，圖 28
45.5 cm. high
RMB: 200,000-300,000
A BLUE AND WHITE 'DRAGON' VASE
KANGXI PERIOD, QING DYNASTY
1047 ( 附图：北京故宫博物院藏 清康熙 青花海水云龙纹瓶 )
1047
清康熙 青花江崖海水龍紋棒槌瓶
說明：棒槌瓶器型為清代康熙時期所新創之瓶式，因形似棒槌而得名，瓶腹平緩開闊，適宜展
示瓷畫之美，其上常繪通景圖案，題材豐富繁多，故而後世多有推崇，以康熙、雍正之
器為佳。
康熙時期，青花瓷器流行以龍紋為飾，均頗具氣勢，顯示清初國運新興之氣象，器底有
不署款或署明代寄託款者，為康熙早期瓷器特點。拍品所繪龍紋與北京故宮博物院藏清
康熙青花海水雲龍紋瓶相似，風格飄逸，氣勢兇猛，為劉源奉命“參古今之式，運以新意，”
為景德鎮禦窯廠設計的龍紋瓷樣，藝術氣息獨特。
拍品盤口直頸，折肩長腹，下出圈足，器型沉穩雄渾，其勢恢弘挺拔。通體施白釉為地，
瓷胎精良堅實，釉色潤澤清透。腹壁通體以青花繪海水龍紋，蛟龍騰躍而立，威猛矯健，
氣勢磅礴，鬃發上揚，龍鱗片片，怒目炯炯，追趕火珠，展現出典型的康熙龍紋繪畫風格。
其下脛部繪以江崖海水紋樣，海浪翻騰洶湧，以暈染及線條穿插，層次之感鮮明強烈，
畫工高妙，技藝超群。整器造型規整莊重，體量碩大，尚無變形，甚為罕見，於市場上
流通不多，青花發色妍麗明豔，用料精湛上乘，燒造技藝爐火純青，極具時代風格意趣，
當為一件不可多得的康熙陳設佳器，可堪珍貴難得。
參閱：1、《故宮博物館藏清代瓷器類選第一卷—清順治康熙朝青花瓷》，紫禁城出版社，2005 年，
頁 399，圖 256
2、《清代瓷器賞鑒》，錢振宗編，中華書局（香港）有限公司、上海科學出版社，1994 年，
第 39 頁，圖 28
45.5 cm. high
RMB: 200,000-300,000
A BLUE AND WHITE 'DRAGON' VASE
KANGXI PERIOD, QING DYNASTY
1047 ( 附图：北京故宫博物院藏 清康熙 青花海水云龙纹瓶 )
来源：1972 年 12 月 11 日，William&Robert Arnett, 亚特兰大
1047
1048
清康熙 青花人物故事图大棒槌瓶
說明：棒槌瓶因形似棒槌而得名，為康熙朝所創製，因其腹部開闊平緩，適於展示瓷
畫之美，故廣為流行。據耿寶昌先生《明清瓷器鑒定》中統計，此類作品大者
高約 70 公分，小者僅 10 公分左右，本品即屬前者，高達 76 公分，如此碩大體量，
製作難度極高，成品率極低，能保存至今者，頗為不易，為康熙時期製瓷手工
業高超技藝之例證。本品盤口直頸，筒腹及底內收，下承圈足。通體施透明釉，
釉面清潤怡人。釉下以青花為飾，頸部繪雲鶴紋，腹部通景繪人物故事圖。整
體裝飾層次分明，畫面佈局清晰，人物描繪傳神，青花發色豔麗有加，堪稱熙
朝青花上品。
康熙時期，以古代戲曲人物故事作為瓷繪裝飾題材變的十分流行，本品所繪人
物眾多，錯落有致，給人以目不暇接之感。以歷史人物與戲曲、小說人物故事
為題材的畫面自金代出現後，曾出現了三個高峰時期：第一個高潮在元代，第
二個是明晚期，第三個即為康熙時期。清代的官窯器生產大多依照宮廷畫譜，
民窯則可以進行更多的創作，閃亮更多的靈感。
拍品器型規整，青花之色妍麗秀雅，富有層次感，分水技法爐火純青，當為康
窯青花“藍分五色”之典型，配以精良細膩之胎釉相映襯，可謂獨步清代，屬
康熙時期上佳之作，令後世摹古者望塵莫及。
76.5 cm. high
RMB: 300,000-500,000
A LARGE BLUE AND WHITE VASE
KANGXI PERIOD, QING DYNASTY
1048
1049
清康熙 青花獅子戲球紋瓶
說明：本品敞口，長頸，溜肩，腹部漸收，圈足。胎質潔淨，通體釉
色白潤。器外壁繪雙獅戲球。兩只獅子欲爭搶“繡球”，獅子
毛髮濃密，動感十足；周遭雜寶、飄帶環繞，寓意吉祥。青花
色澤湛藍，呈色含蓄幽靜。紋飾採取雙線勾勒填色繪製技法，
筆觸秀麗，疏密有致，線條優美自然，給人以清新悅目，幽雅
脫俗之感。
以獅子為陶瓷器紋飾始見於六朝時期，至明清兩代廣泛流行，
而以宣德青花獅球紋罐最為知名，雙獅戲球紋飾此後延燒不輟。
拍品腹部繪獅子戲逐繡球，神態可掬，繡球飄帶飛舞，似嬉鬧
正歡，頗富童趣。獅子於漢代傳入中國，被國人稱為祥瑞之獸，
獅子的梵語叫僧伽彼，即眾僧的意思。獅子作為佛祖釋迦牟尼
的象徵動物，在佛經《涅盤》、《大智論》中均有描述。佛教
又以獅子為靈獸。《佛說太子瑞應本起經》載：“佛初生時，
有五百獅子從雪山來，待列門側”；《景德傳燈錄》記載“釋
迦生時一手指天，一手指地……作獅子吼：天上地下，唯我獨
尊”；獅子為佛座，《大智度論七》：“佛為人中獅子，佛所
坐處若床，若地，皆名獅子座”；又傳文殊菩薩的坐騎就是獅子。
“獅球紋”，又稱“獅子戲球”，即力量與權力的結合，為中
國古代藝術品喜聞樂見的裝飾，尤得皇家所愛，在瓷器上以明
代宣、成二朝官窯獅球碗罐最為著稱，入清以後，獅紋形象更
見發展，本品瑞獅形象較前更為寫實入微，動感強烈。
44.5 cm. high
RMB: 50,000-80,000
A BLUE AND WHITE 'LION AND DRAGON' VASE
KANGXI PERIOD, QING DYNASTY
1049 ( 另面图 )
1049
1050 ( 局部图 )
1050
清康熙 青花開光人物故事圖碗
《大明成化年製》六字雙行楷書款
說明：此碗撇口，深弧腹，圈足，碗身以青花描繪人物故事圖，外底
心青花書“大明成化年製”六字雙行楷書寄託款。此碗青花發
色豔麗，繪工精美，畫面意境高古，極俱文人氣息，栩栩如生。
青花料發色濃翠欲滴，層次鮮明，是為康熙朝典型五色青花，
是一件不可多得的康熙時期青花瓷器精品。
19.3 cm. diam.
RMB: 30,000-50,000
A BLUE AND WHITE 'FIGURE' BOWL
CHENGHUA SIX CHARACTER MARK, KANGXI PERIOD, QING DYNASTY
1050 ( 款 )
1050
1051 ( 碗心图 )
1051
清康熙 青花釉裏紅魚藻紋碗
《康熙辛亥甲和堂製》八字四行楷書款
說明：拍品為康熙朝早期官窯作品，落有明確干支紀年款識，碗形周正，
修胎規整，釉面瑩潤，胎體堅致，工藝上乘。
拍品碗心以青花釉裏紅繪海水鯉魚紋，鯉魚身形豐盈，奮力躍
出水面，栩栩如生；外壁以青花繪海草、浪花紋飾，以釉裏紅
繪鯖、鲌、鯉、鱖四種吉祥魚飾，四魚或潛遊、或躍起、或戲水，
姿態各異，悠遊於海水之中，極富意趣，寓意“富貴有餘”。
底落“康熙辛亥中和堂製”六字四行楷書款，中和堂是康熙皇
帝在圓明園中的住所，一般落有“中和堂”款識的瓷器均為宮
廷用瓷。
19.8 cm. diam.
RMB: 1,000-2,000
A RARE BLUE AND UNDERGLAZED FISH BOWL
KANGXI EIGHT CHARACTER MARK AND OF THE PERIOD, QING DYNASTY
1051 ( 款 )
1051
1052
清光緒 松石綠地粉彩一路連科圖瓷板
說明：瓷板呈圓形，鑲於紅木框上。框邊沿作卷草紋一周。中心瓷板
以松石綠釉為地，其上以粉彩繪一路連科紋飾。畫工細緻入微，
粉彩鮮豔，若置於書房頗顯雅致。
鷺與路同音，蓮與連同音。舊時科舉考試，連續考中謂之連科。
鷺鷥與荷花組成的圖案即稱一路連科，是對科舉時代趕考生的
祝頌語，謂此行可以連中三元，應試連捷，仕途順遂。古時科
舉時代士子為求功名，特別喜愛一路連科題材。
50 cm. diam.
RMB: 1,000-2,000
A FAMILLE ROSE CERAMIC SCREEN
GUANGXU PERIOD, QING DYNASTY
1052
1053
清光緒 松石綠地粉彩花鳥圖瓷板
說明：瓷板呈圓形，鑲於紅木框上。框邊沿作如意卷草紋一周。中心
瓷板以松石綠釉為地，其上以粉彩繪花鳥紋飾。畫工細緻入微，
粉彩鮮豔，若置於書房頗顯雅致。
50 cm. diam.
RMB: 1,000-2,000
A FAMILL ROSE CERAMIC SCREEN
GUANGXU PERIOD, QING DYNASTY
1053
1054
清光緒 粉彩花鳥圖瓷板
說明：瓷板呈圓形，鑲於紅木框上。框邊沿作卷草紋一周。中心瓷板
以粉彩繪花鳥紋飾。畫工細緻入微，粉彩鮮豔，若置於書房頗
顯雅致。
50 cm. diam.
RMB: 1,000-2,000
A FAMILLE ROSE CERAMIC SCREEN
GUANGXU PERIOD, QING DYNASTY
1054
1055
清光緒 粉彩花鳥圖瓷板
說明：拍品作圓形板狀，胎質細膩，釉質滋潤，其上粉彩繪花鳥紋飾，
畫面春意盎然，彩飾鮮妍，繪工精細，清新雅致。
50 cm. diam.
RMB: 1,000-2,000
A FAMILLR ROSE CERAMIC SCREEN
GUANGXU PERIOD, QING DYNASTY
1055
大雅斋瓷器是中国陶瓷史近世部分颇为重要的一章，虽距今仅得百余年历史，然其新颖的设计
和独特的使用对象，令近世之鉴藏家与当今之学者对此尤为关注。近年清宫档案的研究揭示，
同治十三年三月三十日清廷首次传旨并交出画鱼缸、花盆、花瓶纸样 15 件，合牌花盆、水仙盆
样 18 件，传江西九江关鉴督按照画合牌样上粘连黄签数目照式加细烧造，统限于当年九月烧成
进呈，是为大雅斋瓷器烧造之始端。故宫现存与“大雅斋”瓷器相关的小样共 20 幅，可与档案
记载相应。但是由于生产时令的原因，经时任两江总督刘坤一申明朝廷，获批延后生产，最后
烧成并送交北京是在光绪元年（1875 年）、二年（1876 年）。因此，大雅斋瓷器的烧造时间应
该界定在光绪元年和二年，前后烧造上色瓷器一共 4922 件，耗费白银 58829.37 两。
大雅斋瓷器是为了同治十三年重修“天地一家春”时配置陈设而烧造的，后因圆明园修复工程
停止而留存宫中使用。其使用对象独特，是专门为慈禧太后烧制的陈设器和供膳器。大雅斋，
原本是圆明园九州清晏内“天地一家春”中的一处斋室名称，根据史料记载“大雅斋”匾额仅
有两块，均为咸丰皇帝于咸丰五年御书赐给慈禧。大雅一词，专以称赞德高而有大才的人。咸
丰皇帝择此为室名御书赐给当年的慈禧，可见慈禧内心对此将是百般感激。匾额做成之后，其
中一块挂于九州清晏的“天地一家春”内，被焚于 1860 年圆明园之劫。另一块最初悬挂于紫禁
城西路养心殿平安室，即现在的养心殿后殿西耳房，后跟随慈禧太后个人地位的升迁曾几经迁移，
同治皇帝大婚后，最终移至长春宫内，慈禧晚年在此写字作画，是为其画室书斋，该匾至今尚存。
1056
清光緒 松石綠地粉彩紫藤花鳥圖缸一對
《大雅齋》三字單行楷書款
說明：大雅斋瓷器为晚清时期继慎德堂之后最为显赫的堂名款瓷器，其纹饰告别传统官窑常见的龙凤、
缠枝花卉题材，代之为各式灵禽花卉，气息隽雅，意境清新，绘画施彩之精，独步一时，为同光
御瓷所不能比，故时人陈浏赞曰：“大雅斋者，清孝钦后所制品也。以豆青地黑线双钩花者为最多，
五彩者亦有之，所绘多牡丹、 萱花、绣球之属，豆青地者，横题‘大雅斋’三字，旁有‘天地一
家春’印，章底有‘永庆长春’四字，亦有‘大雅斋’字在底者，虽甚近代而值亦颇昂。”
此对拍品是为珍罕之佳例，器形恢弘，气势雄伟，口沿绘画六组卷草莲花纹，口沿下方装饰一周
黄地粉彩回纹，外壁通施松石绿地，藤萝枝干蜿蜒攀爬，几簇紫色藤花铺满画面，下方粉红色的
月季或盛放、或含苞，妍美多姿；一只灵巧的画眉鸟栖歇花间，与藤萝、月季构成一幅暖意融融、
生机勃勃的春色美景。画面设色绚丽柔和，笔触精致细腻，背景的蓝绿色与藤萝、月季的暖色调
相衬，给人以热闹的感受，表现出强烈的生命力，秉承雍乾二朝御瓷之画法，重现盛世之神韵。
诸彩妍丽而不俗，出色匀净明亮，独具晚清彩瓷之中少有的品质。纵观全器，最为瞩目之处当为“大
雅斋”之金章，呈椭圆状，中心留白楷书“大雅斋”，端庄大方，两侧绘画对称海水苍龙赶珠纹，
其尺幅之大，绘画之精，形制之罕，皆不同于其它大雅斋瓷器。
参阅：《官样御瓷——故宫博物院藏清代制瓷官样与御窑瓷器》，紫禁城出版社，2007 年，页 107、167
45.5 cm. high
RMB: 500,000-800,000
A PAIR OF LARGE FAMILLE ROSE VESSELS
DAYAZHAI' THREE CHARACTER MARK, GUANGXU PERIOD, QING DYNASTY
1056
1057
十九世纪 黃地藍料彩纏枝蓮紋四方花盆一對
說明：此對花盆造型為四方形式，成形難度極大；花盆口沿內折，斜
直腹至底，下承四足，外壁施滿黃釉為地，口沿繪回紋一周，
外壁繪藍料彩纏枝蓮紋，相互錯落，規整有致而不失靈動。其
工藝繁複，製作精良，成對保存，頗為不易。
17.9 cm. high
RMB: 120,000-150,000
A PAIR OF YELLOW GROUND AND FAMILLE ROSE JARDINIERE
19TH CENTURY
1057
1058
清光緒 青花團龍紋花盆一對
說明：拍品一對，器型端莊，外壁施白釉，釉色瑩潔溫潤，上青花繪
團龍紋，畫面素雅，工藝精細。團龍紋最早起源於唐代，繪飾
時將龍的形體處理為圓形，至宋代和明清時，已成為瓷器上普
遍運用的一種紋飾。
33 cm. diam.
RMB: 120,000-180,000
A PAIR OF BLUE AND WHITE 'DRAGON' JARDINIERES
GUANGXU PERIOD, QING DYNASTY
1058
择精良，器物制作规整，造型质朴凝重，达到了
瓷器正是在清初社会生活逐渐稳定，物质条件不断提高的情况得以发展，取得了前所未有的成就。御窑瓷器原料选
的特色。时代审美与价值取向影响着人们对于艺术风格的创造，物质水平的高低影响着制作质量的优劣，康熙御窑
康熙御窑瓷器，无论从胎质、釉彩，还是造型、纹饰等方面都追求精益求精，整体表现出规矩、挺拔、大气和豪放
说、历史故事等内容都作为装饰题材来使用，大大扩展了以往人物题材的表现范围。
往是几种题材相互结合、相互配合来完成构图的。人物题材的内容将传统吉祥寓意的内容、小说、戏曲、神话传
是以写实形式为主，举凡人物、动物、花卉、鸟兽、虫鱼、山水风景等都作为描绘的内容。但在实际的应用中，往
的设计为蓝本，再由枝术熟练的工匠依样绘出。从纹饰的表现题材上来看，改变了以往以图案为主的表现形式，而
在图案纹饰上，以青花和五彩为主的康熙御瓷绘画工细精美。在当时宫廷画的影响下，景德镇瓷大都先以宫廷画师
富，可谓开清一代造型的先河；新品种尽出不穷，多达百种以上，前所未有。
窑和郎窑。督窑官对于御窑瓷器的烧造发挥了非常重要的监督、指导作用。这一时期的瓷器，造型多样，品种丰
官的姓氏作为瓷窑的名字。康熙时期最著名的督窑官为臧应选和郎廷极，在他们主持窑务期间烧造的器物称之为臧
清朝改变了明代派遣宦官来做督窑官的做法，康熙时派驻朝廷官员为督窑官兼理景德镇御窑的烧造事务，并以督窑
瓷器的品种与品味，融汇了传统与创新，显现出万千姿态。
康熙御窑瓷器在中国陶瓷发展史上有着举足轻重的历史地位。它继承了明代景德镇瓷业的优良传统，丰富和提高了
的制造和兴盛，也产生了巨大的影响，成就了康熙御窑的振兴与繁盛，尽展风华，彰显于中国陶瓷史册。
康熙皇帝是中国历史上一代雄主，他捍卫国家统一，开创了大清盛世。康熙不仅是一位伟大的帝王，他对中国瓷器
“制作日巧，无物不备
”的程度。
康
熙
1059
清康熙 青花纏枝蓮紋盤
《大清康熙年製》六字雙行楷書款
說明：此類器物自康熙朝開始至宣統朝終結，是清代官窯瓷
器中延續燒造時間最長的品種之一。拍品以青花纏枝
蓮紋為飾，紋飾佈局嚴謹，繪畫工藝精細，青花發色
純正。此對拍品造型規整，線條流暢，胎質潔白，釉
質瑩潤，底落“大清康熙年製”六字雙行楷書款。
15.5 cm. diam.
RMB: 1,000-2,000
A BLUE AND WHITE 'LOTUS' DISH
KANGXI SIX CHARACTER MARK AND OF THE PERIOD, QING
DYNASTY
1060
清康熙 青花纏枝蓮紋盤
《大清康熙年製》六字雙行楷書款
說明：此類器物自康熙朝開始至宣統朝終結，是清代官窯瓷
器中延續燒造時間最長的品種之一。拍品以青花纏枝
蓮紋為飾，紋飾佈局嚴謹，繪畫工藝精細，青花發色
純正。此對拍品造型規整，線條流暢，胎質潔白，釉
質瑩潤，底落“大清康熙年製”六字雙行楷書款。
15.5 cm. diam.
RMB: 1,000-2,000
A BLUE AND WHITE 'LOTUS' DISH
KANGXI SIX CHARACTER MARK AND OF THE PERIOD, QING
DYNASTY
1059 ( 款 )
1060 ( 款 )
1059
1060
1061
清康熙 礬紅地綠彩雲龍戲珠紋盤
《大清康熙年製》六字三行楷書款
說明：此種礬紅地綠彩裝飾，色彩的冷暖對比強烈，具有較強視覺裝
飾效果，流行於明代嘉靖萬曆兩朝，康熙禦窯亦有仿製，拍品
即為一例。器形端莊秀雅，胎體質地堅實。盤身滿施礬紅釉，
釉色勻淨，上以綠彩為飾，輔以墨彩勾勒輪廓，突顯綠彩之青
翠雅致。盤心繪神龍浴火圖，龍身盤曲矯健，五爪張裂，神情
凝重，欲撲火珠。內外壁均繪雙龍趕珠紋樣，二龍遊火戲珠，
與盤心雲龍紋交相呼應，愈顯匠心獨具，整器畫工精湛嫺熟，
祥龍神形俱佳，栩栩如生。
22 cm. diam.
RMB: 30,000-50,000
AN IRON RED GROUDN AND GREEN GLAZED 'DRAGON' DISH
KANGXI SIX CHARACTER MARK AND OF THE PERIOD, QING DYNASTY
1061
1061 ( 底部图 )
1062
清康熙 黃釉暗刻雲龍戲珠紋盤
《大清康熙年製》六字雙行楷書款
說明：拍品敞口淺腹，形製規整。盤施黃釉，釉質肥腴盈潤，色彩均
勻嬌妍。盤身暗刻龍紋為飾，外壁環刻雙龍趕珠紋，英武威猛，
騰駕祥雲，趕珠飛躍。釉面光潤亮麗，紋飾瀟灑生動，刻劃流
暢精湛，為康熙禦窯精品。
17.5 cm. diam.
RMB: 20,000-30,000
A YELLOW GLAZED 'DRAGON' DISH
KANGXI SIX CHARACTER MARK AND OF THE PERIOD, QING DYNASTY
1062
1063
清康熙 白釉暗刻海水綠龍紋盤
《大清康熙年製》六字雙行楷書款
說明：拍品為清代禦窯傳統製式，器型規整，胎質細膩堅硬，白釉光
潔瑩潤。盤口與盤心各繪一周青花雙圈紋，內繪綠彩立龍戲珠
紋，四周點綴火焰，蒼龍豎立，身體遒勁，五爪鋒利，鋒芒畢現；
外壁繪行龍趕珠紋，龍體矯健。整器紋飾內外呼應，刻工嫺熟
流暢，刻繪行龍蒼勁兇猛，氣勢恢宏，方寸之間，猶有排山倒
海之勢。
17.5 cm. diam.
RMB: 20,000-30,000
A FINE WHITE AND GREEN GLAZED 'DRAGON' DISH
KANGXI SIX CHARACTER MARK AND OF THE PERIOD, QING DYNASTY
1063
1063 ( 底部图 )
1064
清康熙 鬥彩雲龍紋盤
《大清康熙年製》六字雙行楷書款
記錄：香港蘇富比，2013 年 10 月 8 日，編號 3271
說明：拍品器形規整，端莊大氣。通體以鬥彩裝飾，盤心青花雙圈內
飾正面立龍，敷濃妍綠彩，瞠目伸掌，如橫空出世。四周填以
五彩祥雲，作光芒萬丈狀，更顯雍容華貴。龍舞九天，氣勢非
凡，有清一代唯見康熙一朝龍紋最得其神韻，後世清宮禦瓷再
難出其右。盤外壁以鬥彩繪龍鳳紋，祥雲密佈，繚繞如煙。行
龍趕珠穿行，瞠目張吻，鬚髮飄逸，軀幹遒勁有力，五爪鋒利
如輪，龍鱗排布細密有序，一絲不亂，周身火焰灼灼，風馳電掣，
凜凜威儀，令人敬畏。另一側鳳凰傲然穿行，翎毛整齊細密，
尾羽為清代結合明代羽翼尾與綬帶尾兩大優點創意而出，婉轉
婀娜，繁複華麗。鳳凰於飛，翙翙其羽，體態優美。鳳尾迤邐，
氣勢威儀，神采飛揚，神姿凜然，令人目眩心折。外底心青花
雙圈內書“大清康熙年製”六字雙行楷書款，字體秀逸，是為
康熙晚期禦窯標準款識。
本品龍鳳皆繪製精細，鬃發翎羽刻畫細膩，鳳鳥展翅，羽冠秀
逸，蒼龍威猛，五爪剛勁。龍鳳姿態兇猛優美，對比強烈，和
美得諧，構成“龍鳳呈祥”之吉寓，喜慶吉祥，裝飾效果極強。
南京博物院藏有裝飾紋樣相同的黃地鬥彩者，可資對比。
參閱：1. 《宮廷珍藏—中國清代官窯瓷器》，上海文化出版社，2003 年，
頁 87
2. 《清康雍乾名瓷》，臺北故宮博物院，1986 年，圖 22
21.5 cm. diam.
RMB: 80,000-120,000
A DOUCAI 'CLOUD AND DRAGON' DISH
KANGXI SIX CHARACTER MARK AND OF THE PERIOD, QING DYNASTY
1064 ( 附图：湖北省博物馆藏 清康熙 斗彩云龙纹盘 )
1064 ( 款 )
1064
1064 ( 局部图 )
1065
清康熙 豇豆紅釉鏜鑼洗
《大清康熙年製 》六字三行楷書款
說明：鏜鑼洗為康熙朝新創的文房名品，傳世品見有豇豆紅釉、天藍釉品種，其中以豇豆紅釉最
為著名。拍品與故宮博物院藏品品種相同，斂口，扁圓腹，器形規整，外壁滿施豇豆紅釉，
釉面瑩潤，耐人尋味。
豇豆紅為康熙紅釉中最名貴的品種，因釉色似豇豆而得名。由於所施銅紅釉敏感易變，經
常呈現不同的釉面變化，按色澤深淺及斑塊大小不同，有“大紅袍”、“美人醉”、“娃
娃面”、“桃花片”等不同美譽。《飲流齋說瓷》中稱“美人霽佳處在於淡紅中顯鮮紅色
與茶褐色之點，背光則顯綠色”，僅限於太白尊、菊瓣瓶、柳葉瓶、萊菔尊、蟠螭瓶、印
泥盒、鏜鑼洗、蘋果尊等小件器物，以文房用具為主。豇豆紅釉燒造難度很大，專供宮廷御用，
因此極為珍稀。此鏜鑼洗無論從造型、品相、發色均堪稱同類器形中的上品。康熙朝豇豆
紅制器，常為八件一套，為皇帝禦制文房用品。若色美者成套陳設，頗感震憾，其地位之
高不亞於同時期誕生的琺瑯彩器。歷代禦窯制器中，惟豇豆紅者品相懸殊，且民國時期大
量仿製。可見其深受皇帝推寵，歷史地位非同凡響。
據光緒三十年十二月《梨花伴月收存不在印文件瓷器清冊》記錄：‘……素尚齋二層迭落
圍房存康熙年款：……霽紅筆洗四十件（同治十年上傳四件現存三十六件）……’，及光
緒三十二年四月《寧壽宮福字木根、瓷銅、雕漆等陳設賬》：‘……江豆紅水盛一件（八十六
號）……’當為此類豇豆紅鏜鑼洗之清宮貯藏情況，且可得知光緒以前並無‘豇豆紅’之說，
統稱其為霽紅，光緒 32 年後，檔案現‘江豆紅’之記載，系當時太監受時下社會風氣及命
名所影響而新創，屢現於清末鑒藏家及文人筆記內而形成概念並逐步流行。
參閱：1、《上海博物館藏康熙瓷圖錄》，上海博物館、兩木出版社，1998 年，頁 322，圖 20
2、《故宮博物院藏文物珍品大系—顏色釉》，商務印書館（香港）有限公司、上海科學
技術出版社，1999 年，頁 22，圖 19
11.5 cm. diam.
RMB: 300,000-500,000
A RED GLAZED BRUSH WASHER
KANGXI SIX CHARACTER MARK AND OF THE PERIOD, QING DYNASTY
1065 ( 底部图 )
来源：购自于康涅狄格州梁志坚后裔
1065
清康熙 豇豆紅釉鏜鑼洗
《大清康熙年製 》六字三行楷書款
說明：鏜鑼洗為康熙朝新創的文房名品，傳世品見有豇豆紅釉、天藍釉品種，其中以豇豆紅釉最
為著名。拍品與故宮博物院藏品品種相同，斂口，扁圓腹，器形規整，外壁滿施豇豆紅釉，
釉面瑩潤，耐人尋味。
豇豆紅為康熙紅釉中最名貴的品種，因釉色似豇豆而得名。由於所施銅紅釉敏感易變，經
常呈現不同的釉面變化，按色澤深淺及斑塊大小不同，有“大紅袍”、“美人醉”、“娃
娃面”、“桃花片”等不同美譽。《飲流齋說瓷》中稱“美人霽佳處在於淡紅中顯鮮紅色
與茶褐色之點，背光則顯綠色”，僅限於太白尊、菊瓣瓶、柳葉瓶、萊菔尊、蟠螭瓶、印
泥盒、鏜鑼洗、蘋果尊等小件器物，以文房用具為主。豇豆紅釉燒造難度很大，專供宮廷御用，
因此極為珍稀。此鏜鑼洗無論從造型、品相、發色均堪稱同類器形中的上品。康熙朝豇豆
紅制器，常為八件一套，為皇帝禦制文房用品。若色美者成套陳設，頗感震憾，其地位之
高不亞於同時期誕生的琺瑯彩器。歷代禦窯制器中，惟豇豆紅者品相懸殊，且民國時期大
量仿製。可見其深受皇帝推寵，歷史地位非同凡響。
據光緒三十年十二月《梨花伴月收存不在印文件瓷器清冊》記錄：‘……素尚齋二層迭落
圍房存康熙年款：……霽紅筆洗四十件（同治十年上傳四件現存三十六件）……’，及光
緒三十二年四月《寧壽宮福字木根、瓷銅、雕漆等陳設賬》：‘……江豆紅水盛一件（八十六
號）……’當為此類豇豆紅鏜鑼洗之清宮貯藏情況，且可得知光緒以前並無‘豇豆紅’之說，
統稱其為霽紅，光緒 32 年後，檔案現‘江豆紅’之記載，系當時太監受時下社會風氣及命
名所影響而新創，屢現於清末鑒藏家及文人筆記內而形成概念並逐步流行。
參閱：1、《上海博物館藏康熙瓷圖錄》，上海博物館、兩木出版社，1998 年，頁 322，圖 20
2、《故宮博物院藏文物珍品大系—顏色釉》，商務印書館（香港）有限公司、上海科學
技術出版社，1999 年，頁 22，圖 19
11.5 cm. diam.
RMB: 300,000-500,000
A RED GLAZED BRUSH WASHER
KANGXI SIX CHARACTER MARK AND OF THE PERIOD, QING DYNASTY
1065 ( 底部图 )
1065
1066
清康熙 五彩龍鳳紋碗
《大清康熙年製》六字雙行楷書款
来源：美国重要私人收藏；
马钱特旧藏（签）
参阅：香港佳士得，1990 年 3 月 20 日，编号 623；
說明：此式樣為清代官窯傳統器形，創製於康熙十九年奉旨首次燒造
禦瓷之際，該次燒造於清代官窯燒製歷史上貢獻巨大，許多式
樣與紋飾為後世官窯瓷器所遵循，影響深遠，因此具有非凡的
開創意義。碗外壁口沿繪一周結帶八寶紋，間飾青花、紅、綠
三彩的如意紋，腹壁繪兩組龍鳳戲珠紋，空隙處飾火珠及纏枝
花卉紋。碗心青花雙圈內繪戲珠立龍紋。紋飾描繪繁縟精細，
施彩濃重豔麗，十分喜慶。底部青花雙圈內書“大清康熙年製”
六字雙行楷書款。
参阅：1、《故宫博物院藏文物珍品大系•五彩、斗彩》，上海科学
技术出版社，1999 年，页 148，图 136
2、《西藏博物馆藏明清瓷器精品》，西藏博物馆编，2004 年，
页 89
13 cm. diam.
RMB: 50,000-80,0000
A WUCAI 'DRAGON AND PHOENIX' BOWL
KANGXI SIX CHARACTER MARK AND OF THE PERIOD, QING DYNASTY
1066 ( 另面图 )
1066 ( 碗心图 )
1066 (款)
500,000-800,000
1066
1067
清康熙 黃地青花福壽龍紋碗
《大清康熙年製》六字雙行楷書款
說明：拍品口微撇，圓腹，圈足。以黃地青花為飾，外壁繪兩條行龍，
行龍間繪有“福、壽”二字，近足跟處繪變形蓮瓣，碗心繪有
一組龍紋。足內青花雙圈“大清康熙年製”六字雙行楷書款。
黃地青花始創於明宣德朝，是低溫黃釉與青花工藝相結合的產
物，以後各朝均有燒造，清代康熙朝器型更加豐富，色彩更加
亮麗。本品造型端正，胎體輕薄，釉層緊密，局部疏朗有致，
繪製精細，黃釉的加入，使得整體色彩絢爛，雍容堂皇，既體
現裝飾效果，更突顯器用的不凡地位，彰顯了了康熙時期禦窯
製瓷工藝的高超水準。
13 cm. diam.
RMB: 20,000-30,000
A YELLOW GROUND AND BLUE GLAZED 'DRAGON' BOWL
KANGXI SIX CHARACTER MARK AND OF THE PERIOD, QING DYNASTY
1067
1067 ( 碗心图 )
1067 ( 款 )
1068
清康熙 青花地綠彩雲龍紋碗
《大清康熙年製》六字雙行楷書款
說明：青花地綠彩器是先以青花勾勒紋飾施透明釉高溫燒成，再在其
上用綠彩填色燒成。拍品外壁青花綠彩繪雙龍趕珠紋，龍行於
天地之間，雲邊燃起山形火焰。碗心繪以青花地綠團龍，龍體
彎曲，跳躍欲出，亦顯氣勢磅礴，足牆外一周藍彩蓮瓣紋。整
器規整端莊，胎輕體薄，繪工傳神，頗具藝術表現力。
參閱：《上海博物館藏康熙瓷圖錄》，兩木出版社，1998 年，頁
300，圖 194
14 cm. diam.
RMB: 30,000-50,000
A BLUE AND GREEN GLAZED 'DRAGON' BOWL
KANGXI SIX CHARACTER MARK AND OF THE PERIOD, QING DYNASTY
1068 ( 碗心图 )
1068 ( 款 )
1068
1069
清康熙 青花雙龍福壽紋碗
《大清康熙年製》六字雙行楷書款
記錄：紐約佳士得，2013 年 3 月 21 日，編號 1472
說明：青花福壽龍紋碗為康熙官窯始創，其後朝沿續燒造，惟均流傳
無多。拍品與故宮博物院、上海博物館藏品品種相同，碗心飾
青花團龍紋，外壁繪五爪雙龍紋，前後以折枝靈芝託福、壽二
字相隔，脛部飾蓮瓣紋。胎質細膩潔白，釉色瑩潤，青花發色
鮮豔。底部落青花“大清康熙年製”六字二行楷書款，字體蒼
勁有力，為康熙禦窯瓷作之典型款識。
參閱：1、《上海博物館藏康熙瓷圖錄》，上海博物館、兩木出版社，
1998 年，頁 26、27，圖 18
2、《故宮博物院藏清代瓷器類選第一卷—清順治康熙朝青花
瓷》，紫禁城出版社，2005 年，頁 200，圖 121
13 cm. diam.
RMB: 30,000-50,000
A BLUE AND WHITE 'DRAGON' BOWL
KANGXI SIX CHARACTER MARK AND OF THE PERIOD, QING DYNASTY
1069
1069 ( 碗心图 )
1069 ( 款 )
1070
清康熙 黃地綠龍紋碗
《大清康熙年製》六字雙行楷書款
說明：黃地綠彩創燒自明代，其製作工藝較之青花複雜，需要在錐刻好紋飾的澀瓷胎
上以明黃釉為地，於紋飾內填繪翠綠彩，入窯低溫燒製而成。
此碗樣式為清代後宮的歲例用瓷，專供貴妃一級使用。清代內廷等級森嚴，在
日常用度中都有明確規定，決不可僭越。據清乾隆《國朝宮史》卷十七“經費——
鋪宮”記載，內廷對瓷器的使用有明確規定。皇太后、皇后用裹外黃釉瓷；皇
貴妃用黃釉白裹器；貴妃、妃用黃地綠龍器；嬪用藍地黃龍器；貴人用綠地紫
龍器；常在用五彩紅龍器。結合傳世實物，此規定最早應該出現在康熙年間，
順治一朝未曾有，可能當時天下初定，內廷製度尚未有暇顧及，後至康熙帝平
定三藩之亂後，四海升平，康熙帝參考前朝，複位禮製，製定出許多詳細的內容，
包括內廷後宮的各方規定，並為後世所遵循，終清一代不曾更迭。
參閱：《孫瀛洲的陶瓷世界》，紫禁城出版社，2005 年，頁 228
14.5 cm. diam.
RMB: 200,000-300,000
A YELLOW GROUND AND GREEN GLAZED BOWL
KANGXI SIX CHARACTER MARK AND OF THE PERIOD, QING DYNASTY
1070
1070 ( 款 )
1071
清康熙 內青花壽字外黃地綠彩龍鳳紋碗
《大清康熙年製》六字雙行楷書款
說明：黃地綠彩創燒自明代，其製作工藝較之青花複雜，需要在錐刻
好紋飾的澀瓷胎上以明黃釉為地，於紋飾內填繪翠綠彩，入窯
低溫燒製而成。行龍翔鳳遊於海天之間象徵皇權神聖，不可小
視，道法治國，天下一統。此碗口微撇，深弧腹，圈足。碗內
壁施白釉，光潔瑩潤，碗心以青花繪雲壽紋。外壁以黃釉為地，
碗身以綠彩填繪綠龍、團鳳。龍身騰躍有力，龍爪形如風車，
龍首怒發上沖，雙目圓瞪，威風凜凜。底內書“大清康熙年製”
六字雙行楷書款，字體工整，青色沉穩。
14.5 cm. diam.
RMB: 10,000-20,000
A BLUE GLAZED AND YELLOW GROUND 'DRAGON AND
PHOENIX' BOWL
KANGXI SIX CHARACTER MARK AND OF THE PERIOD, QING DYNASTY
1071
1071 ( 款 )
1071 ( 碗心图 )
是非常严格的，其中不乏壹些精美之作。《陶雅》记有道光瓷器
于瓷器也力求简朴，控制费用，但作为宫中生活、陈设用瓷，其制作还
道光皇帝素以俭朴著称，即位之初，首先裁减宫内脂粉费数百万两，对
“极精
之品，犹自有不可理没处
” 。
“大清道光年制
”款和
“慎德堂制
”款的
道光瓷器承袭乾嘉时期瓷器的艺术遗风
瓷器为皇帝御用品，工艺制作精细，代表了道光瓷器的制作水平。
,烧造品种和造型创新少，纹饰多
重，小件器物胎质比较轻薄。器物釉面肥厚，釉面大多数是粉白釉
道光瓷器胎体细白，多数胎质疏松，胎釉结合不紧密。大件器物胎体厚
时代特色。
采用寓意吉庆的图案，绘制技法工笔多于写意，道光时期瓷器有鲜明的
,大件
器物白釉泛青，釉面不平，往往出现波浪状，称为
“波浪釉
”，俗称为
“浪荡釉
”，为道光瓷器的主要特征之一。
制瓷水平。
时期瓷器的艺术风格，也具有鲜明的时代特色，代表了清代中期御窑的
寓意吉庆幸福的图案增多。总之，道光时期烧造的瓷器，承袭乾隆嘉庆
作图案式化，构图趋于疏朗。官窑产品纹饰依旧保持工整细致的特点，
道光瓷器追求乾嘉时期官窑的艺术风格特色，装饰以绘制为主，纹饰多
道
光
1072
清道光 黃地軋道開光粉彩萬花獻瑞圖節令膳碗
《大清道光年製》六字三行篆書款
說明：拍品侈口，圓弧腹，下承圈足，胎體細膩，製作規整，造型端正。
外壁以軋道工藝在黃色地之上裝飾卷草錦地，其上以洋彩繪一
上一下兩組折枝花卉，其上者生出靈芝一株，其間四面開光，
內飾玉蘭、荷花、菊花、梅花等四季花卉，配合開光間所繪靈
芝，寓意“萬花獻瑞”。碗內以青花裝飾，四面分繪四季花卉，
呈束花之狀，均由卍字飄帶束緊，有“萬花”之意，碗心雙圈
內繪各季花卉，底升如意雲紋朵朵，組成“萬花獻瑞”之意，
內外呼應。外底心以青花書“大清道光年製”六字三行篆書款。
本品製作考究，典雅端重，洋彩濃豔，繪工嫺熟，乃道光禦窯
的上乘之作。此式即“萬花獻瑞”膳碗，為尋常賞花所用。尋
常賞花意味著四季賞花之時均可用此式，看似無固定節令，卻
要適合不同時令賞花之用，故所繪各類四季花卉十分豐富，枝
繁葉茂，妍麗婀娜，雅致宜人。而所繪靈芝、卍字飄帶等紋飾
則取“萬花獻瑞”之主題，匠心獨具，可謂將聖意體現到極致，
不由讚歎設計之巧妙。
參閱：《宮廷珍藏—中國清代官窯瓷器》，上海文化出版社，2003 年，
頁 215
14.5 cm. diam.
RMB: 20,000-30,000
AN EXQUISITE YELLOW GROUND AND INCISED BOWL
DAOGUANG SIX CHARACTER SEAL MARK AND OF THE PERIOD, QING
DYNASTY
1072
1072 ( 款 )
1072 ( 碗心图 )
1073
清道光 胭脂紫地軋道洋彩開光五穀豐登圖碗
《大清道光年製》六字三行篆書款
說明：本品造型為清宮製器之典範，敞口微外撇，深腹，圈足，內壁
四周分別以青花料繪製宮燈四盞，兩兩對稱，平衡協調，燈穗
飄逸，線條流暢生動；外壁以胭脂紅色為地，施以軋道工藝。
上飾洋彩西洋花卉，四面圓形開光，開光處繪製博古圖，如意、
寶瓶、四季花卉、寶鼎、五穀、燈籠等吉祥圖案寓意“五穀豐
登”、“四季平安”、“吉慶有餘”。圖案對稱分佈，構圖繁密，
設色富貴華麗，盡顯宮廷節令的喜慶氣氛，為清宮上元節用器。
底部青花篆書“大清道光年製”六字三行篆書款。
有清一代在粉彩裝飾紋樣上的一大特點，即為在色地上借用琺
瑯彩的軋道工藝或“錦上添花”圖案，並常配以花鳥、山水、
人物、百獸的通景畫面或開光瓷畫。當時清宮對官窯器開光內
的紋飾主題按不同時節有嚴格規定，必須按照皇帝旨意而設計，
不能隨便改動。如乾隆八年十二月初九日太監傳旨，燒造“年
節用三陽開泰、上元節用五穀豐登、端陽節用艾葉靈符、七夕
用鵲橋仙渡、萬壽用萬壽無疆、中秋節用丹桂飄香、九月九用
重陽菊花之類、尋常賞花用萬花獻瑞，俱按時令花樣燒造。”
此件胭脂紅地軋道粉彩五穀豐登圖碗，其上所繪五穀豐登圖，
即為上元節用五穀豐登碗之由來。
參閱：《故宮博物院藏文物珍品大系—琺瑯彩粉彩》，上海科學技術
出版社，1999 年，頁 244，圖 216
14.5 cm. diam.
RMB: 200,000-300,000
A ROUGE AUBERGINE GLAZED AND ANAMELLED BOWL
DAOGUANG SIX CHARACTER SEAL MARK AND OF THE PERIOD, QING
DYNASTY
1073 ( 款 )
1073 ( 碗心图 )
1073 ( 另面图 )
1073
