◎本拍品目前处于保税状态，敬请留意《保税拍品竞买须知》。 512 清雍正  斗彩鸡缸杯一对 款识：『大明成化年製』六字双行楷书款 口径：六·二厘米 说明：鸡缸杯自成化以来，可谓希世之珍，亘古重宝，堪称神品。春秋百载，后代帝王无不称颂赞赏，竭力仿製。 本品即为雍正仿成化鸡缸杯，敞口，斜壁含蓄，卧足精致，胎体轻薄，釉质洁白细腻，光洁润泽。外壁 以斗彩装饰，纹饰为仿自成化斗彩鸡缸杯的图案，只见杯壁绘公鸡偕母鸡率幼雏觅食，园中且有花叶秀 石，伴以绿彩萱草。画面生动活泼，设色典雅精细。除洞石用青花描绘以外，画面其它纹饰均以青花勾 勒纹饰边沿，内填各彩。底部内书“大明成化年製”楷书款。如此彩瓷，须二次烧成，烧造艰难，且成 对保存，更显珍贵。 因成窑鸡缸杯存世稀少，好古之人皆以得之为荣，早在明代嘉靖、万曆时期即极为名贵。万曆《神宗实 录》载，“神宗时尚食，御前有成化彩鸡缸杯一双，值钱十万”，《万曆野获编》亦有“成窑酒杯，每 对至博银百金”之记载，万曆朝距成化朝仅经过百余年，已珍贵至此。因此，自明嘉靖时开始，仿製成 窑鸡缸杯者便络绎不绝，后以清代康雍乾三朝仿烧更为成功，尤以雍正一朝最为逼真。雍正皇帝品味超 群，对艺术的见解独特，成化斗彩器胎薄工精、画意典雅的风格引起了雍正帝对瓷艺追求的共鸣，故屡 次指示御窑厂对成窑器物进行仿烧，以求摹作将成窑神韵复原重现。 参阅：1. 《成化瓷器特展》，台北，2003 年，编号 132-7     2. 《明代成化御窑瓷器（下）》，北京，2016 年，图 281-282     3. 《Flawless Porcelains:Imperial Ceramics from the Reign of the Chenghua Emperor》，伦敦，1995 年，图 40     4. 《故宫博物院藏文物珍品大系—五彩·斗彩》，上海科学技术出版社，1999 年，页 231，图 212 A PAIR OF VERY RARE AND EXCEPTIONAL 'CHICKEN' CUPS 512［款识］ Qing Dynasty, Chenghua Six Character Mark, Yongzheng Period. Diam: 6.2cm RMB: 1,500,000-2,000,000 512［附图：北京故宫博物院藏 清康熙 斗彩鸡缸杯］

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雍正时期的瓷器以精细著称于世，历史虽短，但烧制的数量和规模甚为可观。其突出特点为， 瓷质莹洁，工艺精细，器型隽秀，典雅优美，品类繁多，釉色齐备，各种品类瓷器的烧造均技 术高超，其中斗彩工艺的高度发展，成为继明成化以来的第二个高峰期。这种成就不仅源于雍 正帝对于艺术品“文雅精细”的审美风格，并且对于瓷器的烧造直接过问，更派出年希尧、唐 英等一批督陶官亲力亲为参与官窑瓷器的督导，从而形成了雍正一朝独特的斗彩工艺风格。雍 正斗彩在康熙斗彩的基础上，无论从造型设计，还是从纹饰布局到色彩的配合，以及填彩工艺 等制瓷技术均达到历史上的最高水平。雍正时期施彩仍以填彩为主，不同的是在青花线内填以 粉彩，并出现胭脂红、草绿、洋黄等多种彩色，瓷画更显亮丽。在制作工艺上讲究工整、细腻、 优美，填彩时将各色粉彩严格准确地填在青花线内，在有限的青花框内出现渲染和烘托，突破 了明代平涂彩料的局限，使纹饰愈加逸丽清秀，富有装饰性。雍正朝擅作斗彩，其中精良者堪 与成化斗彩媲美，素来为世所重。其斗彩器多以绘事精工取胜，愈臻于图案性，清雅绮丽、不 艳不俗，画笔逸丽清新，构图别具一格，令人欣赏画意之际顿悟其中蕴意。

梅花色不妖，佛手香且洁。松实味芳腴，三品殊清绝。烹以折脚铛，沃 之承筐雪。火候辨鱼蟹，鼎烟迭生灭。越瓯泼仙乳，毡庐适禅悦。五蕴 凈太半，可悟不可说。馥馥兜罗递，活活云桨澈。偓佺遗可餐，林逋赏 时别。懒举赵州案，颇笑玉川谲。寒宵听行漏，古月看悬玦。软饱趁几余， 敲吟兴无竭。 ——《清高宗御制诗文全集·御制诗初集》，卷 36，页 2-560

513 513［款识］ 清乾隆  矾红彩御制『三清茶』诗茶碗一对 款识：『大清乾隆年製』六字三行篆书款 口径：十·七厘米 说明：『三清茶』诗茶碗，属乾隆御用茶具，用于每年新岁正日紫禁城重华宫之盛大茶宴。丙寅年（1746 年） 小春，乾隆帝三十六岁诞辰于茶室品茶时有感，咏此御製诗。以雪水烹茶，沃梅花、佛手和松子，得三 清茶之清绝香馥，诗句反映他对于茶与烹煮製茶美德的赞赏与钟爱，并寓意佛家禅说之执善空净。而后 传旨唐英将诗句饰于瓷碗之上，製为茶具，用于茶宴。 乾隆十一年七月《各作成做活计清档》中载：『二十八日，七品首领萨木哈来说，太监胡世杰交：嘉窑 青花白地人物撇口钟一件（随旧锦匣），传㫖：着照此钟样将里面底上改画带枝松、梅、佛手花纹，在 线照里口一样添如意云，中间要白地，钟外口并足上亦添如意云，中间亦要白地写御笔字，先做样呈覧， 准时交江西烧造，钦此。（于十一月初七日，七品首领萨木哈将做得木胎画蓝色如意云，口足中身写字 钟样一件，持进交太监胡世杰呈覧，奉㫖：照样准烧造，将钟上字着唐英分匀挪直。……其蓝花钟上花 样子图书俱要一色蓝；红花钟上花样子图书俱要一色红钟，底俱烧大清乾隆年製篆字方欵，其欵亦要随 钟的颜色，钦此。）』 乾隆四十年三月二十二日《各作成做活计清档》中载：『小太监厄噜里奉㫖交：御题诗青花白地磁钟一 件、御题诗红花白地磁钟一件（系三清茶用）……。』均为拍品同类器之御窑厂烧造及清宫贮藏记录。 另外于其他《清档》记录中还提及了此类碗在烧製中即分为盖碗和碗两类，而绝非全部带有器盖。『三 清茶』诗碗也有漆器、玉製之例，足见高宗之钟爱程度，甚至影响到后世历朝皇帝亦相沿袭。 拍品与台北故宫博物院及香港艺术馆藏品相同（参见《也可以清心——茶器·茶事·茶画》，台北故宫 博物院，页 152，图 129；及《清瓷荟锦——香港艺术馆藏清代瓷器》，香港艺术馆，页 126-127，图 76）。器型规整，胎釉轻盈，隽美秀雅，口微外撇，腹部圆弧，下出圈足。通体纹饰以矾红绘就，内外 口沿及近足处皆饰一周红底留白如意纹饰带，碗心双圈内绘三清图，以梅花、松树、佛手组成，笔意细 密，绘工精湛。外壁书御製《三清茶诗》，诗后署『乾隆丙寅小春御题』，另有乾隆方章﹑圆章各一枚， 字体工整秀丽，一丝不苟。全器矾红发色艳丽，工艺精湛细腻，气息华美高雅，成对传世，甚为难得。 参阅：1. 《也可以清心——茶器·茶事·茶画》，台北故宫博物院，2006 年，页 152，图 129     2. 《清瓷荟锦——香港艺术馆藏清代瓷器》，香港艺术馆，1984 年，页 126-127，图 76 A FINE PAIR OF IRON RED GLAZED TEA CUPS Qing Dynasty, Qianlong Six Character Mark and of The Period. Diam: 10.7 cm. RMB: 400,000-600,000 513［俯视图］

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514 清雍正  斗彩如意贯套纹碗一对 款识：『大清雍正年製』六字双行楷书款 口径：十三厘米 说明：此对拍品器形规整，胎质细腻白润，迎可透光。口沿外壁饰一周如意圆点纹，胫部以四组如意贯套纹为饰， 纹饰简洁，仅口沿和胫部饰斗彩，碗壁大面积留白，与清代官窑常见满密、华丽的纹饰风格不同，突显 雍正斗彩独有的婉约气质。相同品种所见寥寥，极为珍贵难得。 全器构图考究，画意抽象，施彩晶莹，格调清秀脱俗，为雍正斗彩之佳作。 纵观有清一代君主，雍正帝胤祯是为最具艺术才华的皇帝，其审美品位之高独步古今，所製御窑瓷器深 受其影响，素以精巧淡雅、清新脱俗著称。雍正皇帝具有极高的艺术品味，尤其钟爱清新秀丽的瓷器。 纵观雍正一朝，瓷器纹饰以简约、典雅着称，与乾隆时期追求华丽繁复的面貌明显不同，当时纹饰仅施 于胫部者，多为单色釉品种的釉下凸花或暗花，而拍品则以斗彩装饰，更有一种含蓄之美。 彩瓷设色之难尤甚，浓艳过度流于媚俗，淡薄不足失却本意，唯独雍正一朝画笔逸丽，构图别具一格， 将两者巧妙融汇于一体，雅致脱俗。究其原因，乃源于胤禛具有近乎苛刻的审美性格，留心宫廷艺术品 的製作，对瓷器纹饰讲究『文、雅、精、细』，设色搭配运用自如。正是如此般执着追求，令雍正斗彩 以超群脱俗的形象大放异彩独步于世，荡漾出雍正御瓷独有的柔美婉约之气。 A FINE PAIR OF DOUCAI 'PLANT' BOWLS Qing Dynasty, Yongzheng Six Character Mark and of The Period. Diam: 13 cm. RMB: 800,000-1,000,000 514［底部图］

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515 清乾隆  粉地粉彩花卉寿字纹花口花盆一对 口径：十七厘米 来源：Rosen 伉俪旧藏 记录：纽约苏富比，2016 年 3 月 15 日，卡拉默音乐艺术中心珍藏中国艺术品专场，编号 103 说明：此对拍品造型呈圆形，花口状，口沿外撇，斜腹内收，下承如意形足。口沿描金，盆内满施松石绿釉， 盆外宫粉地粉彩绘缠枝宝相花纹，上托寿字，寓意吉祥，长寿多福。缠枝宝相花枝叶蜷曲柔婉，尽显舒 展柔美之姿。足部作如意形，寓意万事顺意。全器粉彩鲜妍，构图主次分明，错落有致，笔触细腻传神， 将缠枝卷叶之动态一展无遗，气韵灵活，绝非后来所能及，将乾隆粉彩华缛雍容之貌表达的淋漓尽致， 成对保存，可堪珍藏。 A FINE PAIR OF FAMILLE ROSE 'FLOWER' JARDIERE Qing Dynasty, Qianlong Period. Diam: 17 cm. RMB: 300,000-500,000 515［附图：原藏家 Rosen 伉俪］ 515［附图：北京故宫博物院藏 清乾隆 粉红地粉彩福寿宝磬纹菊瓣式花盆］

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此式碗清宫内务府造办处档案称为“洋彩黄 地洋花宫碗”，约乾隆二年开始烧造，按清 宫《活计文件》记载：“乾隆二年十月十三日， 司库刘山久、七品首领萨木哈，催总白世秀 来说太监胡世杰、高玉交……洋彩黄地洋花 宫碗一件。传旨：……洋彩黄地洋花宫碗甚好， 再烧造些……钦此。由此可见乾隆帝对此式 碗甚为钟爱，此后至道光，历朝均有烧造。

516 清道光  黄地洋彩缠枝花卉纹碗一对 款识：『大清道光年製』六字三行篆书款 口径：十八·二厘米 来源：Madame L. 旧藏 记录：巴黎佳士得，2004 年 6 月 15 日，编号 0203 说明：拍品属同类器中较大尺寸者，造型端庄典雅，气度饱满宏丽，纹饰彩绘具浓郁西洋巴洛克风格，装饰 效果极显堂皇华美，且成对传世，较为难得。 拍品即为道光朝延烧之精品，碗心绘五只飞舞的矾红彩蝙蝠，寓意洪福齐天。外壁绘黄地粉彩缠枝花卉 纹，花叶卷曲繁缛，花色鲜艳华贵，绘工精致，富有强烈的立体感。相同的道光黄地粉彩花卉五福宫碗 见于十九世纪英国富豪阿尔弗雷特。莫里森（Alfred Morrison）的放山居（Fonthill House）收藏。 参阅：1. 《宫廷珍藏—中国清代官窑瓷器》，上海文化出版社，2003 年，页 243     2. 《故宫博物院藏文物珍品大系—珐琅彩·粉彩》，上海科学技术出版社，1999 年，页 205，图 181 A FINE PAIR OF YELLOW GROUND AND ENAMELLED 'FLOWER' BOWLS Qing Dynasty, Daoguang Six Charaoter and of the Period. Diam: 18.2 cm. RMB: 800,000-1,200,000 516［款识］ 516［俯视图］

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517 明宣德  青花海水瑞兽纹高足杯 款识：『大明宣德年製』六字双行楷书款 口径：十厘米 记录：香港佳士得，1998 年 11 月 3 日，编号 972 说明：永乐、宣德时期，以郑和下西洋为例，明政府组织的大航海活动有达八次之多，在此背景下，海兽波 涛纹和海水龙纹成为景德镇御器厂的官窑陶瓷主题，本拍品即是其一。杯形端庄，小器大样。杯高足近 底部起绘海水纹，其上绘青花海兽分布于杯身之上，其间祥云腾飞，海波汹涌澎湃，青花海兽与乱涛形 成强烈的视觉冲击效果。杯身所绘飞翼大象题材，亦同为宣德朝所独创。杯底部平坦，杯内底青花双圈 内书『大明宣德年製』六字双行楷书款。 宣德年间景德镇窑厂烧造的青花瓷器，在中国陶瓷史上具有至上地位。与明代其他各朝的青花瓷器相比， 其烧造技术登峰造极，被誉为『开一代未有之奇』。明宣德青花使用进口钴料苏麻离青，呈色深艳明亮， 线条间往往形成青蓝中带黑的锡斑；再罩一层透明釉，晕染处淋漓缥缈宛如水墨丹青。此杯青色浓淡相 宜，实属难得；淡画碧波潋滟，海浪翻腾，呈水气弥漫的轻盈之势，与隐约间腾遨其中的海兽现刚柔并 济之意。海兽须发飘扬、矫健刚猛，达出神入化之境。匠人对钴料的配比、烧造，拿捏精准有度，效法 水墨绘画之墨法与线条，海水以粗、细线配合勾勒轮廓，呈立体视效，与深色线条所绘海兽，于色彩、 质感、动态上形成鲜明反差，增加了画面景深层次，以达仙气朦胧、杳莫测其所穷之意味。此画法对后 世瓷器纹饰亦有影响。正是这些由国外传入的各种新钴料与新创纹饰，令宣德时期青花瓷作品质极高， 造价不菲，故有《景德镇陶录》评价宣德瓷器『诸料悉备，青花为贵』之说。 参阅：1. 《宫廷珍藏—中国清代官窑瓷器》，上海文化出版社，2003 年，页 243     2. 《故宫博物院藏文物珍品大系—珐琅彩·粉彩》，上海科学技术出版社，1999 年，页 205，图 181 A FINE BLUE AND WHITE 'BEAST' STEM CUP Qing Dynasty, Xuande Six Character Mark and of The Period. Diam: 10 cm.. RMB: 500,000-800,000 517［款识］ 517［附图：台北故宫博物院藏 明宣德 青花波涛象纹高足杯］

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518 清雍正  霁红釉高足碗 款识：『大清雍正年製』六字单行楷书款 高度：十一厘米 来源：米兰私人收藏 记录：1. 伦敦佳士得，1973 年 12 月 4 日，编号 397     2. 香港佳士得，2011 年 6 月 1 日，欧洲私人珍藏御製瓷器专场，编号 3515 出版：《佳士得图说中国陶瓷史》，牛津，1984 年，页 222，编号 2 说明：拍品高足碗敞口，深腹，腹部下收，下作梯形高足。整体造型予人敦实雅致之感。碗身通体施霁红釉， 釉料色泽凝润，呈现静谧雅致气韵，器表质感光滑莹润，流露含蓄内敛之美。整器外表未琢丝毫纹饰， 仅以造型取胜，碗身造型简约有力，器表线条流畅柔美，雍容大度，协调美观，既富柔美华丽之质，又 具端庄雅正之姿。 高足碗亦称靶碗，原为马背上的游牧民族习用。据《清宫造办处活计清档》记载，雍正十年（1732）二 月二十二日，『内大臣海望奉上谕：可将霁红、霁青、黄色、白色高足靶碗每样烧造些，厚些的亦烧造 些，以备用赏蒙古王用。钦此』。由此可知，雍正官窑单色釉高足碗分薄胎与厚胎两种，拍品为其中胎 壁较薄者。 霁红釉是以氧化铜为呈色剂的高温釉，烧成难度高，因此十分贵重。雍正皇帝重视霁红釉烧造，对于提 高其质量曾亲自下旨，因此雍正朝製品最为妍美。 A FINE DARK RED GLAZED STEM BOWL Qing Dynasty, Yongzheng Six Character Mark and of The Period. High: 11 cm. RMB: 300,000-500,000 518［款识］ 518［附图：竹月堂藏 清雍正 霁红釉高足碗］

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519 清乾隆  茶叶末釉纸槌瓶 款识：『大清乾隆年製』六字三行篆书款 高度：十八·五厘米 说明：拍品洗口，直颈，鼓腹，圈足外撇，造型浑圆饱满。满施茶叶末釉，偏黄的釉色中散布褐色小斑点， 黄绿掺杂似茶叶细末，古朴清丽，整体釉面温润而爽目。足端涂酱色护胎釉，足内一方框内刻『大清乾 隆年製』六字三行篆书款。明清时期，茶叶末釉因其雅致的釉色逐渐受到文人士大夫的喜爱，以乾隆时 的烧製最为出色。此时的釉面『黄杂绿色，娇娆而不俗，艳于花，美若玉，瓶为范，最养目』，在当时 便被视若『秘釉』，由御窑厂专烧仅供皇室使用，常欣赏其色有养目明神之奇效，品级极高。据清宫内 务府档案记载，乾隆皇帝曾多次传旨烧造及过问厂官釉瓷器的製作，可见其对该品种的喜爱和重视。 据《乾隆十七年各作成做活计清档》载：十月初五日，员外郎白世秀、达子来说太监胡世杰交：厂官釉 纸槌瓶二件……，文中所指厂观釉纸槌瓶即为拍品同类。 目前所见乾隆茶叶末釉器以荸荠扁瓶为多，如本品者则较为少见，而此种造型多见于乾隆珐琅彩瓷的烧 造中，今藏于台北故宫博物院的多件珐琅彩瓶之造型与此件极似，由此也可以见其品级之高。典雅隽秀 的器型与润泽瑰丽的色釉完美结合，充分体现出『大道至简，至简者，至美也』的审美境界。唐英任督 陶官时，景德镇御窑厂新创、仿古釉色达 57 种之多，厂官釉即为其一，清代内务府档案中记载乾隆皇 帝曾多次过问厂官釉瓷器烧造的情况，可见此种釉色之珍贵。 参阅：《玫茵堂藏中国陶瓷》第二卷，康蕊君着，1994 年，页 256，图 935 A FINE TEADUST GLAZED VASE Qing Dynasty, Qianlong Six Character Mark and of The Period. High: 18.5 cm. RMB: 200,000-300,000 519［款识］ 519［附图：玫茵堂藏 清乾隆 茶叶末釉纸槌瓶］

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520 清乾隆  斗彩描金缠枝花卉八吉祥纹花觚 款识：『大清乾隆年製』六字单行篆书款 高度：三十五厘米 说明：拍品属乾隆御窑斗彩佳作，製作工艺精细，施彩华美典雅，存世不为多见。本拍品仿商周青铜觚造型， 英挺峻拔，隽秀端严，器身以斗彩缠枝莲托八宝为主题纹样，自上而下辅以如意云纹、变形莲瓣纹、回 纹、几何纹；器身肩颈部方框内书青花『大清乾隆年製』六字单行篆书款，款识书写工致；全器绘画笔 法细腻流畅，线条婉转灵动，图案布局缜密，华美艳丽；白釉莹润，彩料娇妍，对比鲜明。整器造型规 整，具庄重、典雅的宫廷气象，色彩华贵、搭配协调，绘工细腻、填彩精准，画意吉祥，为典型乾隆时 期宫廷御瓷陈设佳器。 参阅：《玫茵堂藏中国陶瓷》第二卷，康蕊君着，1994 年，页 275，图 1752 A FINE DOUCAI 'LOTUS' VASE Qing Dynasty, Qianlong Six Character Mark and of The Period. High: 35 cm. RMB: 1,000,000-2,000,000 520［款识］ 520［附图：辽宁省博物馆藏 清乾隆 斗彩缠枝莲纹花觚］

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521 清乾隆  秋葵绿地粉彩缠枝莲纹开光御制诗文葫芦形壁瓶 款识：『大清乾隆年製』六字单行篆书款 高度：二十厘米 来源：上海敬修堂旧藏 说明：此拍品製作严谨，作半个葫芦瓶样式，短颈，口沿微外撇，上腹小、下腹大， 矮圈足，背部有一斜孔， 用于悬挂。其上彩绘缠枝莲花纹，葫芦亚腰上下开光，上面开光处绘有花卉纹，下腹开光内楷书乾隆御 题《咏瓷挂瓶》诗文『依然胆槌式，却异汝官珍。动挈路搴秀，静悬屋盎春。製惟日趋巧，道不易还淳。 红紫随时阅，何曾着点尘』（出自《清高宗御製诗文全集》卷五十六，作于乾隆三十一年（1766 年））、 下钤『乾』白文、『隆』朱文印。外底心松石绿釉留白处，矾红单方栏内书『大清乾隆年製』六字单行 篆书款。整器製作精致考究，非良工巧匠不可为。 壁瓶为诸多瓶式的一种，以挂于壁面而名，又称『轿瓶』、挂瓶。器型为常见花瓶、尊等竖部的一半， 靠壁一面平坦有孔，以利于悬挂于墙壁上，做家居装饰之用。万曆十九年的《遵生八笺》一书记载『四 时插花，人作花伴，清芬满床，卧之神爽意快，冬夏两可』。可见，当时文人对壁瓶的喜爱。入清后初 不流行，直至乾隆二年唐英督陶后，锐意创新，改明时之厚重为纤巧，佐以华丽纹饰，深得乾隆帝钟爱。 乾隆皇帝酷爱以壁瓶装饰宫廷，珍藏稀世法帖的养心殿三希堂的东板墙上即挂有壁瓶十四只，他还把轿 瓶作为其御辇的挂饰，供途中欣赏。《清高宗御製诗文全集》有七首咏『挂瓶』的诗，反复吟咏，同时， 在清档的记载中还有乾隆帝传旨令督陶官唐英将其诗作烧造于挂瓶的记录，如乾隆三十五年『四月…… 二十八日，库掌四德、五德来说太监胡士杰交白纸样一张，上贴挂瓶纸样十四张，内六张有御题诗。传 旨：将挂瓶画着色花纹样呈览。准时，交江西烧造，要紫檀木座。钦此』，珍爱之情显露无疑。 壁瓶作为雅玩之作，本身就承载了帝王与雅士的文人情怀，瓶身再配以诗文、人物、山石、花鸟等装饰， 从而展示出不同的组合效果，从而高度契合了中国人情感上与传统精神中极为深刻的东西，尽管壁瓶这 一品种在庞大的瓷器分类中所占的比例不大，也正是因为其少见，才更见余味隽永。 参阅：《故宫博物院藏御製诗陶瓷器》，故宫出版社，2016 年，页 168、169，图 51 A FINE GREEN GROUND AND FAMILLE ROSE HANGING VASE Qing Dynasty, Qianlong Six Character Mark and of The Period. High: 20 cm. RMB: 400,000-500,000 521［款识］ 521［附图：北京故宫博物院藏 清乾隆 霁蓝釉描金银缠枝花卉开光御制诗文葫芦形壁瓶］

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522 清乾隆  绿地粉彩宝相花开光御制诗文壁瓶 款识：『乾隆年製』四字单行篆书款 高度：二十·五厘米 说明：壁瓶悬于墙壁，为半器造型，始见于宣德时期，直到万曆开始流行，乾隆朝达到製器巅峰，此时壁瓶 造型规整且多种多样，品种有青花，粉彩和斗彩等，深受高宗皇帝的钟爱，曾将十四式壁瓶挂饰在养心 殿三希堂的东板墙上，《清高宗御製诗文全集》有七首咏『挂瓶』的诗，反复吟咏，可见其珍爱程度。 拍品开光内所书诗文即为这七首之一：乾隆七年 (1742) 御製詩《咏掛瓶》（此诗见于《清高宗御製诗初集》 卷十一），实乃高宗之御用雅器也，珍罕难得。 本壁瓶风格、造型、纹样及款识与台北故宫博物院藏清乾隆洋彩粉红地花卉御製詩轿瓶（台北故宫馆藏 编号：中瓷 001930）极为相似，惟底釉不同，或为同一时间御窑厂烧造进贡之器。乾隆十七年十月《各 作成做活計清檔》中载：『十六日員外郎白世秀達子來説，縂管王常貴交：御製詩四套，傳旨：着賞唐 英，嗣後燒造瓷器，應用詩之處即用此詩揀選燒造，不必用樂善堂詩文，欽此』。由此可知，拍品应为 乾隆十七年之后烧造。 乾隆四十五年八月十七日九江関監督額爾登布《贡档进单》中载：『（奴才）額爾登布跪進：……（交 自鳴鐘）御製詩宫粉地洋彩轎瓶成對……（交自鳴鐘）御製詩松緑地洋彩轎瓶成對……』。或为台北故 宫藏品及拍品之九江关御瓷进贡记录。 拍品製作考究，颇见匠心，一侧平面，有孔可穿系固定于墙面或轿子之内。撇口束颈，颈部两侧以蓝料 彩双螭耳饰之，肩部作台阶状，腹部近底稍敛，底承矾红描金卷草纹仿漆製木座，烧製繁复，可见一斑。 瓶身以绿釉为地，口部至肩部自上而下分饰卷草纹、如意云纹、缠枝西番莲托蝙蝠纹及缠枝花卉纹。腹 部以金彩勾描出方形开光，内书清高宗七年御製诗《咏掛瓶》『官汝称名品，新瓶製更嘉，随行供啸咏， 沿路撷芳华，挂处轻车称，簪来野卉斜，红尘安得近，香籁度帷纱。』诗末落『乾』、『隆』红料印文。 全器设色妍丽雅致，口沿、足际及各部位转折处均描金边，极尽精致华丽。值得一提的是，上下两处卷 草纹、回纹及双耳所用蓝料以玻璃白打底，其中蓝料非常罕见，或为进口珐琅料。器底金彩『乾隆年製』 篆书款。拍品造型优美，画面笔触纤细工整，文字端正古雅，花纹优美华贵，意境典雅而不流俗，处处 体现出雍容浓郁的宫廷气息，为清乾隆时期洋彩壁瓶之佳作，流传至今，甚为珍贵难得。 参阅：台北故宫博物院，清乾隆洋彩粉红地花卉御製詩轿瓶，编号：中瓷 001930 A FINE GREEN GROUND AND FAMILLE ROSE HANGING VASE Qing Dynasty, Qianlong Four Character Mark and of The Period. High: 20.5 cm. RMB: 500,000-800,000 522［款识］ 522［附图：清宫旧藏 清乾隆 松石绿釉红彩描金开光题诗螭耳壁瓶］

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523 523［款识］ 清乾隆  青花缠枝莲杏圆开光福寿纹双如意耳扁瓶 款识：『大清乾隆年製』六字三行篆书款 高度：二十四厘米 来源：香港苏富比，1993 年 4 月 28 日，编号 166 说明：此式扁瓶为清宫御瓷之经典品类，始见于乾隆，止烧于道光，属于清宫每年必备的大运琢器之一。内 务府造办处档案原名为『仿宣窑青花福寿双带马挂瓶』，乾隆朝每年烧造数量不过五对。其点染铁锈斑 状绘法，亦为模仿苏麻离青特点而作。瓶身以拼接法製成，工艺复杂。瓶口自上而下分绘缠枝灵芝纹、 如意纹、缠枝西番莲纹、缠枝莲纹、福寿纹、卷草纹共六层纹饰，腹部福寿纹绘在凸起的桃形开光上， 纹饰繁复紧密，画工精细严谨。两侧颈部加如意耳装饰，腹侧绘缠枝灵芝纹条带状饰。 整体隽美典雅，较同时期的作品造型更为圆满，扁硕的瓶体与灵空优美的双耳搭配，在整体视觉效果上 达到均衡虚实之感，使得器形稳重而不失秀美。纹饰形成正面紧凑，侧面简洁的装饰风格，腹部开光内 绘寿桃肥硕，蝙蝠矫健，四周留白，在严密的背景装饰下夺目而出，极具匠心。全器胎质细腻，白釉温 润，青花发色鲜艳，绘工考究，为乾隆朝官窑之精品佳作，不为多见。北京故宫博物院及南京博物院均 有同品馆藏。 参阅：1. 《宫廷珍藏——中国清代官窑瓷器》，上海文化出版社，2003 年，页 220     2. 《故宫博物院藏文物珍品大系——青花釉里红（下）》，上海科学技术出版社，1999 年，页 162， 图 148 A VERY RARE BLUE AND WHITE 'LOTUS' HANDLED VASE Qing Dynasty, Qianlong Six Character Mark and of The Period. High: 24 cm. RMB: 1,200,000-1,800,000 523［附图：南京博物院藏 清乾隆 青花花卉开光桃纹如意耳扁壶］

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524 清光绪  青花缠枝花卉纹大碗 款识：『光绪年製』四字双行楷书款 口径：四十二厘米 说明：拍品直口，深弧腹，圈足。釉层肥润平滑，釉色匀净清透，足沿露胎处质地坚白。内外壁以青花描绘 多层纹饰，布局严谨，密不透风。碗心为缠枝团菊纹，内外壁皆为缠枝花卉纹，不同层次间图案以连续 回纹分隔开来。口沿内外分别为缠枝灵芝纹和卷草纹。近足处为平涂留白、相互连接的变形蕉叶纹。整 个纹饰构图刻意模仿明洪武风格，这一点在碗心缠枝菊纹的描绘上表现得尤为突出。此种纹样又称为扁 菊花纹，为洪武朝特有。菊花形状处理成扁圆形，花蕊椭圆形，内部呈网格状，外围两层长圆形菊瓣。 整体青花发色明快。 此碗体型硕大，气势雄浑。底书『光绪年製』四字双行楷书款，颇为少见。然清中期自道光以来，官窑 製瓷质量每况愈下，与前朝已不可同日而语，咸丰年间，御窑厂毁于战火。『同治中兴』之后，御窑厂 恢复生产，且吸收了很多民间工艺名匠加入创作，故同治、光绪两朝的官窑作品质量有所恢复，尤其在 艺术风格上表现出『维新』、『变法』的独到之处。清宫亦有口径达 54 公分之大碗，称为冰碗，为夏 日盛放冰块，作消暑纳凉之用，由此推断，此碗或为光绪官窑特製用作相同功用亦未可知。 参阅：1. 《故宫博物院藏文物珍品大系 - 青花釉里红 ( 上 )，上海科学技术出版社，2000 年，页 26，图 24     2. 《江西瓷器全集·清代（下）》，朝华出版社，2005 年，页 217 A FINE LARGE BLUE AND WHITE 'FLOWER' BOWL Qing Dynasty, Guangxu Six Character Mark and of The Period. Diam: 42 cm. RMB: 80,000-120,000 524［款识］ 524［附图：景德镇陶瓷馆藏 清宣统 青花缠枝莲纹碗］

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