沈觉初（1915—2008），初名觉，以字行，斋名容

膝斋，浙江德清人，生前为上海文史研究馆馆员。

居寓上海从事刻印、刻竹。为吴待秋弟子。印宗胡

镢，刻竹扇骨、臂搁，体现书画用笔，保持书画原

貌。与唐云、来楚生过从甚密，擅山水，宗四王。

刻紫砂壶，独创一格，为近世名手，名播海内外。

L:17cm，W:11cm，H:10cm

RMB: 30,000-50,000

现代

1541

沈觉初刻紫砂汉铎壶

（款）

方增先（1931—2019），1931年生于浙江浦江西塘下（今属兰

溪），现代著名画家，20世纪后半叶现实主义中国人物画创作

的代表人物之一，中国画坛具有影响力的“新浙派人物画”的

奠基人与推动者。浙江杭州国立艺术专科学校毕业。曾任第

五届全国人大代表、上海美术馆馆长、中国美术学院荣誉教

授、上海市美术家协会主席、中国国家画院中国画院院长。

L:17cm，W:12cm，H:10cm

RMB: 30,000-50,000

现代

1542

沈

觉

初

刻

方

增

先

画

紫

砂匏瓜壶

（款）

刻铭：沈觉初刻程十发画，程十发印

澄泥砚用特种胶泥加工烧制而成因烧过程及时间不同，可以是多种颜

色，有的一砚多色，尤其讲究雕刻技术，有浮雕、半起胎、立体、过通等

品种。澄泥砚由于使用经过澄洗的细泥作为原料加工烧制而成，因此澄

泥砚质地细腻，犹如婴儿皮肤一般，而且具有贮水不涸，历寒不冰，发

墨而不损毫，滋润胜水可与石质佳砚相媲美的特点。古人有云“虢州澄

泥砚，唐宋皆贡，泽若美玉，击若钟磬，坚而不燥，抚之如童肤，贮墨不

耗，积墨不腐，作画虫不蛀。”特殊的窑变工艺，使澄泥砚五彩缤纷，故

乾隆皇帝视澄泥砚为国宝，赞其“抚如石、衔如玉、呵可生津”。

程十发 (1921—2007)，名潼，斋名曾用“步鲸楼”、“不教一日闲过斋”，

后称“三釜书屋”、“修竹远山楼”。中国海派书画画家。在人物、花鸟

方面独树一帜。在连环画、年画、插画、插图等方面均有造诣。工书法，

得力于秦汉木简及怀素狂草，善将草、篆、隶结为一体。

26×14.5cm

RMB: 50,000-80,000

民国

1543

程十发画沈觉初刻澄泥砚

物外

唐云画、徐孝穆刻、李研吾自用端石仿断碑砚

老坑端石，形制厚重。石质细润洁净，为端石难得之上品。此砚配以红

木砚盖、托，盖上刻以竹叶，属有“老药儗为，孝穆刻，研吾同志正”提

款，“老药”是近代海派书画大师唐云别号，其性格豪爽，志趣高远，艺

术造诣颇高，擅长花鸟、山水、人物，可谓诗书画皆至妙境。“孝穆”为

徐孝穆，著名的篆刻家、竹刻家，是南社著名诗人柳亚子的外甥。在书

法、篆刻尤其是竹刻方面卓有成就，与唐云交往甚密。“研吾同志”为李

研吾，为上世纪活跃于上海的著名收藏家，他根据唐云的建议，主持恢

复上海的朵云轩，支持为林风眠举办首个画展，为中国近现代书画事业

的发展做出过突出的贡献。此件砚台分别集合了著名画家、雕刻大师、

收藏家于一处，可谓是上世纪画坛历史的实物见证者，具有极高的艺术

价值与史料价值。

L:15cm

RMB: 38,000-50,000

清末民国

1544

唐

云

画

徐

孝

穆

刻

石屏砚

胡镬（1840—1910），清代篆刻家。字菊邻，号老菊，别号晚翠亭长，浙江

省崇德人。工诗，善书，精刻印、刻竹。得力于汉玉印、凿印、诏版。所

作白文，匠心独运，能于疏落中见紧凑， 得自然之趣。曾摹刻宋拓《圣

教序》、《麻姑仙坛记》，不失神韵，刻竹木一如刻石，不以平底光洁取

胜，而着眼传神 ，故亦以刻竹家著名。著有《不波小泊吟草》、《晚翠

亭印储》。

尺寸不一

RMB: 60,000-80,000

晚清

1545

瘿木胡镬作文房三件套

物外

钱化佛（1884—1964），名苏汉，字玉斋，江苏武进人。早年

留学日本，参加同盟会。宣统二年（1910年），自日本回国，

留沪习英文，后在天津路创办补救社，外面看为一民办教育

机关，实质多有全国革命志士入社为会员。民国成立，南北

议和，许多同盟会员都成了民国大官，然钱君却急流勇退，

是时钱君开始用化佛之名，专绘佛像，亦取“万佛楼”为其

室名。钱化佛虽绘佛像数千上万幅，然幅幅佛像均认真创

绘，每绘前必先焚香净手，先草稿勾勒再复绘渲染。所绘佛

像，无不神情逼真，栩栩如生，配以民国元老于右任、章炳

麟，或海上名人如康有为、王震、钱崇威、袁克文、姬觉弥

等人的题跋，得之者莫不珍如拱璧。民国期间多次举办专题

画展，震动海内外。

张公威（1878-1967）。浙江吴兴人，原名彦，字公威，号烟波

钓叟，以字行。幼喜画，年15拜同里郑阶平，孙成斋门下，

年23，至上海。任教于青年会中学，惠中女学，鸿文石印书

局等。得吴昌硕赏识，收入门下。为入室弟子。吴昌硕弟子

众多，但真正投拜贴，行拜师礼的，并不多。据沙孟海录王

一亭画《缶庐讲艺图》题名，其中有张公威，可知他是正

式弟子。和吴昌硕，王一亭，俞语霜等组织“题襟馆”书画

会，后又发起成立“停云书画社”。30年代起，专业书画，

鬶艺为生。擅长诗词，著有《烟波钓叟诗文集》等多种。

43.2X116cm

无底价

民国

1546

钱

化

佛

画

张

公

威

题

维

摩诘诗文挂屏

此匾以木为材，大漆髹饰而成，面板上书有楷书“青选”二字，字体饱

满有力，笔锋苍劲挺拔。青选，其意与科举相关，取选拔青年才俊之

意，曾有诗云“诗书教子登青选，簪拔城恩及暮年”，其中的“登青选”

即为登上科举之路。在“青选”二字中间有一龙首探云而出，并吐出一

缕青云，扶摇直上，取平步青云之意。四周各绘蝙蝠一只，又有洪福齐

天之意。可见此匾及诗书画意于一身，意蕴悠长。

40×72cm

无底价

清

1547

“青选

”漆匾

此件田黄料体颇大，作者尽最大可能保留了石材的原石形态，以精工，

巧雕了三条游龙夺珠嬉戏的生动场景。三条游龙经细密刻画而成，无论

是龙首、龙爪、龙鳞均力求完美，巨龙身旁密布的祥云，凸显出晶莹石质

的同时，也为作品增添一份生动和鲜活，是一件工料俱佳、别具匠心的

收藏佳作。

马公愚（1890—1969），浙江永嘉城区（今温州鹿城区）百里坊人。寄籍

上海。晚号冷翁，因其斋名“

畊

石

簃”，故又署

畊

石

簃主。永嘉马氏，自

清以来，以诗文、金石、书画传家凡二百年。曾祖昱中(解元出身)、祖父

兰生(名元熙)，均工诗文书画。公愚幼承家学，稍长曾师承瑞安孙诒让、

究心周鼎秦权、石刻奇字。后与兄孟容就读温州府中学堂。晚年，上海中

国画院聘为画师、及上海金石篆刻研究社社务。著有《书法讲话》《书

法史》《公愚印谱》《

畊

石

簃杂著》《

畊

石

簃墨痕》等。

L:7cm，H:3.5cm，W:110.6g

RMB: 80,000-150,000

晚清民国

1548

马公愚制田黄三龙戏珠纸镇

（证书）

物外

溥松窗，名溥佺，满族，北京人。宣统皇帝溥仪之堂弟。擅长中国山水

画。曾任北平辅仁大学美术专科导师、讲师，北京画院画师，为中国美

术家协会会员。曾任夫人美术研究会名誉会长。代表作有《万马图》、

《千骏图》等。出版有《竹画法》、《山水画法全图》等。因为他绘画功

底深厚，被聘为辅仁大学美术系的任教。曾兼任北平国立艺专讲师、教

授，北京大学美术补习班教授。此方印章，应为其自用印。

1.6×1.6×3cm

无底价

民国

1549

溥

佺寿山石

“

松

窗

居

士

”印章

（款）

印文出自欧阳询的《九成宫醴泉铭集联》之四十七，上联：陶情不出琴书

外；（注：下联：雅兴多应水石间；横批：陶情雅兴）

印身四方，质地坚实，刻章小巧精致，触感温润，包浆自然。龟钮雕刻技

艺精湛，线条流畅。

文彭（1498～1573），明代篆刻、书法家。江苏苏州人。字寿承，号三桥。

文徵明长子。文彭继承家学，能诗画，工四体书，为明代篆刻开山大师，

与何震并称“文何”。

边款：嘉靖庚戌秋日作，文彭

印文：雅兴多应水石间

L:3.8cm

无底价

明

1550

文彭龟钮印

（印文）

（边款）

此琴伏羲式，古木斫，灰胎，周身髹熟栗色大漆。造型宽

实饱满，挺拔有力。相传伏羲为聚集阳气而造琴，为聚

集阴气而造瑟。伏羲式琴也是传世老琴中较多的样式。

张文修（1885-1972），原名正学，又名揖，字文修，以字

行。在家排行第四，早年在张孟筠家教家塾，后受聘于

重庆求精中学任教。通医理，以医道享誉京、津、沪、

蜀，为四川四大名医之一，是民国时著名的国医圣手。大

千幼年曾随张文修习字读诗，受益良多。

L:122.8cm

RMB: 80,000-120,000

民国三八年

1551

张文修制伏羲式琴

（款）

物外

笔筒以紫檀为材，刻有铭文“曹山彦刻于百二汉印斋中。中山豪名毛颖

守。管城其文炳。写像裘钟占行省。道光十年。庚寅岁三月。上澣邗上。

张春雷画并铭。”

曹世模，号山彦，秀水（今浙江嘉兴）人，诸生，世楷弟。工花卉，亦能

道释人物。嘉庆十八年（1813）作《群仙拱寿图》。工篆刻，力追秦汉，

独运匠心，不受浙派影响。与孙桂山（三锡）、文后山（鼎）、钱几山

（善扬）称为鸳湖四山。

张春雷，清人，字安甫，又字樵云，自号华阳山樵，江苏扬州人。耽吟

咏，精书画，善篆刻，著有《瞻云书屋诗赋》等。

铭文：曹山彦刻于百二汉印斋中。中山豪名毛颖守。管城其文炳。写像裘

钟占行省。道光十年。庚寅岁三月。上瀚邗上。张春雷画并铭。

H:14.3cm，D:12.8cm

RMB: 500,000-800,000

清道光

1552

紫

檀

张

春

雷

刻

诗

文

双兔图笔筒

物外

此纸镇以红木为材，整体做工讲究，线条流畅。边缘以银丝嵌回纹为

饰，做工考究，包浆莹润，为文人赏玩佳品。主题阴刻行书“细嚼梅花

读汉书，漫研竹露临唐帖”，署有溥儒款识。

溥心畬，原名爱新觉罗·溥儒，初字仲衡，改字心畬，自号羲皇上人、西

山逸士，北京人，著名书画家、收藏家。为清恭亲王奕訢之孙。笃嗜诗

文、书画，皆有成就。画工山水、兼擅人物、花卉及书法，与张大千有

“南张北溥”之誉，又与吴湖帆并称“南吴北溥”。

L:24.5cm

无底价

民国

1553

溥

儒

款

红

木

嵌

银

丝

镇

纸

（一对）

秦仲文(1896-1974)，原名秦裕荣，号仲文，后又以秦裕为笔名，别署梁子河村人，画

室名“群峰扶翠之居”。近现代中国画家、美术史论家、美术教育家，是著名山水

画家，中国美术家协会会员。他的山水画宗法清初“四王”，上溯元代四家，兼擅墨

竹，亦精书法。解放前曾在北平大学艺术学院、京华美术学院、北平国立艺术专科学

校任教，编写了《中国绘画学史》一书。解放后任北京画院画师及院委。

秦仲文先生是近代享誉艺坛的一位全能型大家，青年时期曾入北大法政系求学，因

喜爱传统绘画和艺术，在1918年参加蔡元培校长主办的中国画法研究会，1920年又参

加金城等创立的中国画学研究会担任研究员，用力于临摹古代名作。他早年得陈师

曾、金城、汤定之诸前辈指点，其山水画初学晚清诸家，后深入研习明清大师作品。

画作浓郁沉厚、简括宁静，从技法到意蕴均富文气。其成名早于齐白石、徐悲鸿等人，是坚持笔墨为宗的我国传统北派的重

要代表画家之一。秦仲文执教北平艺专时期，因与徐悲鸿教育理念不合而离开，此后政治上逐渐被冷落，文革时被批斗定为

“黑画家”，积郁成疾离世。

秦仲文先生不仅是一位诗书画全能的大家，因其在北平艺坛成名极早，交游深广，他收藏的古代书画也十分可观。本场春拍

幸得秦仲文先生家属支持，呈现秦仲文收藏明清书画数件，从中我们可管窥秦老独到的收藏品位。

周璕《墨龙》巨轴，绢本、画心264×117 cm，为目前市场所见同题材尺幅最大者。秦仲文题签条，据此知此轴在1938年（戊寅）

经秦老自己重新装裱，足见他对此作珍爱有加。周璕为清初画家，字昆来，上元(今南京)人。工人物、花卉、龙马，其画龙烘

染至百遍。他擅长武功，以拳勇名世，更精峨嵋枪法。雍正七年(1729年)，他与张天来等共谋长江流域农民起义之壮举，后被

监生于汇泄露，事败被害。此幅《墨龙》描摹细致，云腾雾藏，龙首、龙身、龙爪隐现有致，将龙之威严、大气、神秘，展现

给观者，大有呼之欲出之势，当为周璕得意之作。

王思任《草书五言诗》，绫本长轴，秦仲文题签：明王季重行书真迹。绫本百碎而书法精绝，一九六二年五月重装珍藏，梁子

河村人秦裕仲文题记，时年六十有八。王思任，字季重，号遂东，晚年号谑庵，浙江山阴(今绍兴)人，明代文学家，为文笔意

放纵诙谐，时有讽刺时政之作，是晚明小品文代表人物。王思任书法传世不多，如此长轴者更是罕见。此作呈现典型的晚明

书风，其用笔劲健洒脱，沉着而又痛快，笔法流转飞动，墨色酣畅淋漓。由秦老题签可知此作原来碎裂，幸得秦老珍爱，重装

后让这幅“精绝”之作得以重新呈现在世人眼前。

王原祁《丹台春晓》，绢本，秦仲文题签：王麓台仿黄鹤山樵丹台春晓图绢本。岁寒堂藏，甲戌冬日装。依题签可知此作原为

“岁寒堂”所藏，岁寒堂为徐宗浩（石雪）斋号，徐氏收藏古书画多且精，他曾以巨金购得署名文石室(同)、苏雪堂(轼)二大幅

墨竹，故号“石雪居士”。此作另钤有陈半丁、秦仲文藏印，可见在民国时流转诸家，亦或作为这几位相互切磋论艺的见证。

《丹台春晓》为元代王蒙画江南春色之作，王原祁曾多次临仿。画作饱满的构图、深幽的意境以及山石的皴法源于王蒙，而生

拙的用笔和多层皴染的画法则流露出作者“熟不甜，生不涩，淡而厚，实而清”的自家面貌。

王素《人物走兽册》，绢本设色，秦仲文题签并题跋，在后跋中秦仲文详述了王素画艺的特点和此作收藏经过。此册原为

十二开，购于北平厂肆，其中六开花卉剔去未收，重装后为友人易去，后又由秦老三弟绍汾无意中得到，可谓如见故人。全册

人物走兽六开，造型准确生动，用色清雅可人，正如题跋所谓“其精蕴出尘之格全从华新罗来”，为王小梅不可多得的精品。

顾媚《花鸟》，绢本设色。顾媚，别字后生，号横波，南直隶上元（今江苏南京）人，明代歌妓，“秦淮八艳“之一，她通晓文

史，工于诗词，能书善画，才貌双绝，有“南曲第一”之称。此作作于辛巳（1641年）冬，这年顾媚嫁给了后来“江左三大家”

之一的龚鼎孳，二人度过了一段神仙眷侣般的生活。画面勾勒细致谨严，用色清新雅致，细腻的笔触描绘出一片充满生机和

情趣的画面。

秦仲文

家弆清芬 —秦仲文旧藏书画专题

Lot1554-1559为秦仲文旧藏

立轴  水墨绢本 

钤印：周璕之印、昆来

藏印：秦仲文鉴赏印

款识：嵩山周璕写。

题签：清初周璕墨龙真迹。戊寅中秋仲文秦裕手装珍

藏。钤印：秦裕、中文

说明：Lot1554-1559为秦仲文先生旧藏，直接得自秦仲文

家属。

264×117 cm. 约 27.8 平尺

RMB: 100,000-200,000

周

1554

璕

（1649-1729）

墨龙

（题签）

物外

Lot1554-1559为秦仲文旧藏

立轴  水墨绫本 

钤印：王思任印

款识：领梦来天界，幽空不忍眠。叫虫清四麓，咽磐定三禅。

松影抟山鬼，花香出水仙。坐深星渐湿，人在汉槎边。

王思任。

题签：明王季重行书真迹。绫本百碎而书法精绝，一九六二

年五月重装珍藏，梁子河村人秦裕仲文题记，时年

六十有八。

说明：Lot1554-1559为秦仲文先生旧藏，直接得自秦仲文家属。

182×49.5 cm. 约 8.1 平尺

RMB: 50,000-70,000王思任 1555

（1574-1646）

草书五言诗

（题签）

Lot1554-1559为秦仲文旧藏

立轴  水墨绢本 

钤印：麓台

藏印：半丁审定、秦仲文鉴赏印、山阴陈年藏、秦裕、铁如意馆

款识：丹台春晓。仿王叔明。

题签：王麓台仿黄鹤山樵丹台春晓图绢本。岁寒堂藏，甲戌冬日装。钤

印：中文、裕

说明：Lot1554-1559为秦仲文先生旧藏，直接得自秦仲文家属。

139.5×42 cm. 约 5.3 平尺

RMB: 50,000-70,000王原祁 1556

（1642-1715）

丹台春晓

册页 设色绢本 

钤印：竹里（六次）

题签：王小梅真迹神品，丙戊春日梁子河村人审定。钤印：秦裕。

藏印：秦裕、仲文、秦仲文鉴赏印

题识：一、一山春草健牛羊，小梅。

二、佳人偏爱临池坐，欲与荷花斗晚妆，小梅素。

三、野航恰爱两三人，小梅。

四、越岭巴山月正明，一声啸破秋云碧。素。

五、偶依梅柳披书读，便觉清香沁齿牙，小梅。

六、水从桓公猎，何能伏虎威，一朝清陇出，看取拂云飞。王素。

题跋：王小梅画为晚清海上一大宗，其精蕴出尘之格全从华新罗来。人

物花鸟无不精绝，世皆称其士女何也？此册为余二十年前市于北

平厂肆。尚有花卉六帧剔去未收，重装未久为友人易去。心常。

今为绍汾无意中得之，持过草堂恍然如故人久别也。丙戌三月梁

子河村人秦裕题于北平寓舍群峰拱翠之居时年五十有一。

说明：Lot1554-1559为秦仲文先生旧藏，直接得自秦仲文家属。

26×27.5 cm.×6 约 0.6 平尺（每幅）

RMB: 10,000-30,000王素 1557

（1794-1877）

人物走兽册

1556

（题签）

物外

Lot1554-1559为秦仲文旧藏

1557

Lot1554-1559为秦仲文旧藏

立轴  设色绢本  1641年作

钤印：顾、媚

款识：辛巳仲冬上旬写。眉生女史，顾媚。

说明：Lot1554-1559为秦仲文先生旧藏，直

接得自秦仲文家属。

99×37.5 cm. 约 3.3 平尺

RMB: 10,000-30,000顾媚 1558

（1619-1664）

花鸟

物外

Lot1554-1559为秦仲文旧藏

立轴  设色纸本  1946年作

钤印：秦裕之印

款识：老夫偶动江山兴，枯墨秃毫写断麻。叠嶂崩岩云漠漠，巨公神韵

到吾家。丙戌春日，梁子河村人秦裕写于北平寓舍之双清草堂。

说明：Lot1554-1559为秦仲文先生旧藏，直接得自秦仲文家属。

128×32 cm. 约 3.7 平尺

RMB: 20,000-30,000秦仲文 1559

（1896-1974）

山水

手卷  水墨纸本  1541年作

钤印：白阳山人、复生印

款识：嘉靖辛丑夏日画于非翠阁中，道复。

说明：杨仁恺题引首：明陈道复水墨花卉卷。

癸未秋月，

龢溪仁恺鉴题真迹。

引首：32×95 cm. 约 2.7 平尺

画心：31.5×158.5 cm. 约 4.5 平尺

RMB: 50,000-70,000

陈淳

1560

（1483-1544）

水墨花卉卷

物外

立轴 设色绢本 

79×52.5 cm. 约 3.7 平尺

RMB: 50,000-70,000

佚名

1561

（明）

大吉图

镜框  设色绢本  1782年作

钤印：尤荫、贡道人

款识：壬寅中秋前数日，敬亭学长先生法鉴，水村尤荫画。

题跋：一、庚戌秋九月经训堂庽斋，梦楼王文治。

二、敬亭大兄属题，吴锡麒。

三、敬亭居士属题，袁枚年七十有九。

四、嘉庆元年太岁冬至后二日，敬亭吟丈属题，钱杜。

说明：王文治、汪中、袁枚、钱杜等题。

113×32 cm. 约 3.3 平尺

RMB: 120,000-180,000

尤荫 ，晚居白沙之半湾，自称半湾诗老，江苏仪徵人。名所居曰石铫山

房。山水、花鸟、兰竹皆入逸品，尤长写竹，得文、苏法。其苍古沈厚，

如挟风雨之势。书法从画竹中来，有金错刀遗意。乾隆时尝客和硕礼亲

王邸，授汲修主人画法。尤荫 1562

（1732-1812）

仙人乘槎

立轴  设色纸本  1915年作

钤印：吴江陆恢章、廉夫

款识：师北苑秋山行旅图。历观古人名作，其精到者，皆小品横直之

幅，其巨幛虽娄东、虞山不能尽致，无他，精力有不逮也。此轴

幸假秋间临古之力，故病后为之，尚能郁茂，然亦偶尔事焉，岂

得常作。乙卯冬十月，吴江陆恢识于沪上。

176×93 cm. 约 14.7 平尺

RMB: 200,000-300,000陆恢 1563

（1851-1920）

秋山行旅图

1562

物外

1563

1564

物外

1564

手卷 设色绢本 

钤印：钤印：通岸之印、释氏觉道、梅云庵

藏印：深自魏室、南海吴荃选珍玩书画印、石云山人、吴荣光、养斋鉴藏、何、荦、养斋真赏、以

永阁珍藏书画之印、颐元、南海吴氏宝泽楼审定真迹印、梦瑶室主、偶然堂珍藏书画印、南

海吴尚廉鉴赏章、太史氏、小山书屋、养斋秘赏、宝墨满家无马骨雅才今日有羔裘、嘉乐审

藏、吴荃选印、洞虚秘玩、公卓、公卓偶得、东阁官梅、白云溪馆、养斋氏、云西精舍、一

宿岱颠四经沧海、吴孟西珍藏书画印、薇省闲员

引首：瑶池供其挥洒。梁元柱。钤印：梁元柱印。

后跋：周纪曾经八百历，闻说穆王初御极。遥驱八骏快宸游，阿母西池从所适。参差楼阁画图间，

习习天风生佩环。依稀弱水空中境，恍惚蓬瀛江上山。翠华想象情难赦，仙跸扈随何赤

奕。介胄将军现壮威，笙歌姬女矜容色。驾鹿骖鸾次弟回，珠箔云屏迤逦开。彤霞绛节相隐

暎，望中已见金银台。蟠桃果熟三千岁，笑夸曼倩偷馋喙。麟脯琼浆宴未终，鹤书宝箓名

先注。斯须回首怅如何?应信浮生梦里过。畴能昂学空门法，一悟无生乐处多。右王母瑶池

图，时崇祯岁次乙亥季冬之望日，河林释通岸题并书。钤印:通岸之印、释氏觉道、梅云庵

此卷明季归梁野塘元柱侍御，后即流落岭表，凡数百年，所以清初诸大老未经寓目，故无

只字留题，神物之隐显，似亦有数存欤?迨道光初年，顺德某孝廉计偕入都，吴荷屋先生一

见，即以六百金购之，归以奉其封君为娱老之妙品备，载吴氏家藏事宜中，而辛丑消夏不载

非遗佚也。先生诚以先人手泽，不忍私为己有，特公诸昆季，同共保守，又数十年，始归文

鹿孝廉。孝廉先生从孙也，其所述流传如此。予又以重值购自文鹿，摩挲垂老，更复何求。

似此剧迹，但期永归精鉴之家，时如爱护于愿足矣。己巳大暑洞虚学人重题于白云溪馆。

钤印:肝胆一古剑、白云溪馆、养斋词翰、一宿岱颠四经沧海、一琴一鹤

仙史迢迢淮经历，奇迹灵纵幻无极。穆王在昔鬯宸游，八骏纵横随所适，快哉。阿母瑶岛

间，千树万树蟠桃环，似知銮驾必西，幸特辟芙蓉万朵，山中一见，欢无斁凤，锦龙章光奕

奕，从臣飒飒风光姿侍史，飘飘烟霞色，玉管银笙转百回，麟馐鸾脯绮筵开，双成引鹿进瑶

草，飞琼含睇醉瑶台，宴罢顷臾恍千岁，黄竹长歌与众喙，岂知喜会亦前缘，蕊典琅函名西

注，吁嗟呼，绝世丹青有几何，浮生聚散隙驹过，久韵青鸟无消息，把卷低回慨移多。右题

瑶池王母图，用卷中释通岸韵。时乙丑仲秋，养斋陈颐元并书于梦瑶室试刮丝凤尾宋研。钤

印:梦瑶室主、养斋氏、辛未生、长乐

昔周穆王得八骏焉，欲肆其志，周行天下，祭公谋久作祈招之诗，以止王心曰:祈招之情，

式昭德音，思我王度，式如玉式如金，刑民之力而无醉饱之心。穆王胜之以自克。朱子曰:不

有祈招诗，徐方御宸极，盖穆王不世英主哉。凤滩黄昌祯符升甫记。钤印:黄昌祯印、绵蕞

儒臣、判花楼

西王母吟。徂彼西土。爰居其所。虎豹为群。乌鹊与处。嘉命不迁。我惟帝女。彼何世民。

又将去予。吹笙鼓簧，中心翱翱。世民之子。惟天之望。周穆王答。予归东土，和治诸夏。

万民平均，吾顾见汝。比及三年，将复而野。林穆书。钤印:林穆之印、季昌

说明：1.梁元柱题引首。林穆、释通岸、黄昌祯、陈颐元题跋。

2.吴荣光、吴尚廉、吴荃选、陈颐元、何荦等递藏。

简介：1、梁元柱（1588-1635），字仲玉，顺德人。明天启进士。官至陕西道御史。其行草书法，清

雄圆浑，沉着端重。著有《偶然堂集》等。

2、释通岸，字智海，明末广州光孝寺高僧，使光孝寺成为晚明广东名流议论国事的重要场

所。明亡后以遗民居与陈子壮等一起参与抵御清兵的抗争中。

3、黄昌祯，字符升，广东佛山人。崇祯丙子举人。授左军都督府都司，转科中书礼部主客

主事，出使册封加太常卿。

4、吴荣光（1773-1843）号荷屋、斋名筠清馆。广东南海人。嘉庆进士，官至湖广总督。吴荣

光工书善画，通晓金石，极富收藏。

5、吴尚廉，字云卿，号玠叔，吴荣光七弟耿光之子。光绪进士，官刑部贵州主事。常在“夷

希室”居处与其侄吴荃选以金石书画相论，颇有见地。

29×430 cm. 约 11.2 平尺

RMB: 800,000-1,000,000

佚名

1564

（

明

）

瑶池王母图

（题签）

物外

镜框 设色绢本  1738年作

钤印：野堂、元昌、宜有

款识：山光村色入江融，遥望天门一线通。仓粟满舡衔尾上，官民

同乐是年丰。乾隆三年八月画并录融江舟中旧作。禾中钱

元昌。

97×38 cm. 约 3.3 平尺

RMB: 50,000-70,000

钱元昌，清浙江海盐人，字朝采，号埜堂，又号一翁。康熙四十一

年举人，官至贵州粮道。少即以诗书画三绝名京师。尤工花卉，

得蒋廷锡法，能以拙取媚。钱元昌 1565

（1676-1745

后

）

融江山色

物外

立轴 设色绢本 

钤印：王武之印、忘庵

款识：康熙壬申嘉平月摹元人意，忘庵老人

王武。

题签：王忘庵花卉妙品真迹。半丁题。

117×56 cm. 约 5.9 平尺

RMB: 250,000-350,000

王武，吴县（今江苏苏州）人。字勤中，晚号

忘 庵，又号雪颠道人。明代画家王鏊六世孙，

精鉴赏，富收藏，擅画花鸟，风格工整秀丽。王武 1566

（1632-1690）

鸣春

（题签）

立轴  设色纸本  1703年作

钤印：王原祁印、麓台、古期斋、西庐后人

款识：仿倪高士设色平远，康熙癸未春日，麓台王原祁。

99×41.5 cm. 约 3.7 平尺

RMB: 300,000-400,000

王原祁，明崇祯十五年生，清康熙五十四年卒。字茂京，号麓台、

石师道人，江南省苏州府太仓人 ( 今江苏太仓 )，王时敏孙。

娄东画派，左右清代三百年画坛，成为正统派中坚人物。与

王时敏、王鉴、王翚合称“四王”，加上吴历、恽寿平又称“清

六家”。

王原祁

1567

（1642-1715）

拟云林笔意图

物外

镜框 设色金笺 

钤印：项圣谟印、易庵

款识：根分天上种，花选月中枝。项圣谟。

15.5×44.5 cm. 约 0.6 平尺

RMB: 50,000-70,000

项圣谟，字逸，后字孔彰，号易庵，浙江嘉兴人。项圣谟自幼精研古代书画名作，

曾由秀才举荐为国子监太学生，但不求仕进，沉心于书画，山水、人物、花鸟

无一不精。早学文徵明，后追宋人用笔之严谨，兼取元人韵致。

项圣谟

1568

（1597-1658）

桂花图

扇面 设色纸本、水墨纸本 

钤印：石伽

款识：一、苍莽山林翠作堆，临溪结屋水潆洄。板桥可隔江尘路，只

有幽人策杖来。风尘人羡此翁闲，家住疏林乱石间。长日溪亭

无一事，但听流水但观山。己卯二月写于留蕊草堂，申石伽。

丹崖青嶂之图，仲礼先生教之，石伽。

二、仲礼先生属正，石伽。

18×51 cm.×2 约 0.8 平尺（每幅）

RMB: 5,000-7,000

申石伽

1569

（1906-2001）

丹崖清峰图、书法

物外

扇面  水墨金笺  1650年作

钤印：豸佳、止祥

款识：庚寅仿大痴，祁豸佳。

16×47 cm. 约 0.7 平尺

RMB: 80,000-120,000

祁豸佳，字止祥，号雪瓢，山阴人。天启七年举人，仕吏部司务。明亡后，

当局礼聘，却之，与董瑒、王雨谦、陈洪绶、罗坤等结“云门十子”社，日

与老衲蒲团相对，谈世外烟霞。甲申后，隐梅市卖画代耕。字学董其昌，而

乏其秀韵。山水仿沈周，气势淋漓，笔力挺拔。

祁豸佳

1570

（1595-1660）

仿大痴墨笔山水

镜心 设色纸本 

钤印：朱泽民印

藏印：杨希农印、慎之、杨氏所藏

款识：辛丑春仲写于龙渊景德禅院，雎阳朱德润。

诗堂：穿云一曲横江笛，只乞坡翁幅小诗。谁识苏斋窗月影，多留石壁鹤飞时。嘉庆癸酉秋八月五

日，北平翁方纲时年八十有一。 钤印：覃溪

著录：1.翁方纲《复初斋诗集》卷六十五“李委吹笛图”条，乾隆五十八年（1793）刻本。

2.《续修四库全书》第289页，上海古籍出版社，2002年4月。

3.《复初斋诗集》卷六十五，《清代诗文集汇编》第381册P620，上海古籍出版社，2010年。

4.《中国古代音乐文学精品评注》第268、269页，线装书局，2011年。

说明：翁方纲题诗堂。

诗堂：22×51 cm. 约 1.0 平尺

绘画：41.5×51 cm. 约 1.9 平尺

RMB: 200,000-300,000

朱德润，字泽民，号睢阳散人，河南商丘人。善书札，尤工画。官国史编修，镇东中书省儒学提举。

山水苍茫清逸，多作溪山平远、林木清森之景，笔墨劲健有力，景物富真实感。

翁方纲，字正三，一字忠叙，号覃溪、苏斋、彝斋，北京人。乾隆十七年进士，授编修，累官国子监司业、

礼部侍郎、内阁学士、鸿胪寺卿、内阁侍读学士。精鉴赏，富藏书。金石、谱录、书画、词章之学

冠绝一时。尤精书法，与刘墉、梁同书、王文治并称为“翁刘梁王”四大家。

朱德润

1571

（1294-1365）

画

翁方纲

（1733-1818）

题

李委吹笛图

物外

镜框 设色纸本 

钤印：王翚之印、石谷

款识：一、卢鸣草堂图。石谷摹古。

二、王翚画于西爽阁。

20×36.5 cm.×2 约 0.7 平尺（每幅）

RMB: 150,000-250,000

王翚，字石谷，号耕烟散人、剑门樵客、乌目山人、清晖老人等。江南省苏州府常熟人。

清代著名画家。其绘画以山水为主，山水融会南北诸家之长，创立了所谓“南宗笔墨、

北宗丘壑”的新面貌，被称为“清初画圣”。与王时敏、王鉴、王原祁合称山水

画家“四王”，又与吴历、恽寿平并称“清六家”。同时他还是虞山派鼻祖。

王

1572

翚

（1632-1717）

山水人物二帧

镜心 水墨纸本、设色绢本 

钤印：文徵明印、徵仲

款识：一、石栏回白萼，晓露浥琼姿。来来承纤手，云鬟缀玉螭。徵明。

二、倚风开处玉成团，魏紫姚黄亦胆寒。自是洛阳清富贵，只宜诗里画家看。徵明。

说明：对开为陈栝绘牡丹。钤印：子正父印、古吴陈栝。

书法：24×23 cm.×2 约 0.5 平尺（每幅）

绘画：23.5×23 cm.×2 约 0.5 平尺（每幅）

RMB: 120,000-180,000

文徵明、陈栝

1573

（1470-1559）

花卉书法（二帧）

物外

立轴 设色绢本 

藏印：蓉峰审定

说明：“蓉峰审定”为刘恕藏印。刘恕，清著名书画家、藏书家。一名惺常，一

作惺棠，字行之，号蓉峰，又号寒碧主人、花步散人。吴县（今江苏苏

州）洞庭东山人。举人，官至广西右江道。家世殷实，善鉴赏书、画。

D：26 cm.

RMB: 80,000-120,000

佚名

1574

（元

-明

）

江庭归棹

扳指是一种护手工具，配于勾弦的手指上，用以扣住弓弦。清代以骑射

得天下，八旗子弟多佩戴扳指，后逐渐演变为装饰品。此扳指白玉为

材，细腻温润，略有黄沁，玉面刻灵芝一朵，清雅精致，别具韵味。

D:2.5cm

无底价

清初

1575

白玉雕灵芝纹扳指

（拓片）

1576為空號

物外

单独以夔凤为题材的圆雕十分罕见，通常与夔龙一起作为配角

出现。此虬珏材质上乘，质量极佳，打磨一流，手感冷润，是

一件典型的清代雕刻。

L:13.7cm

RMB: 60,000-100,000

清乾隆

1577

虬觖雕夔凤镇纸

（底）

此件瓷镇纸仿龟型而制，通体施青釉覆烧。龟短颈圆眼，背面

光素圆浑，中有隆起脊线，将龟形塑造的活灵活现；下立粗四

足，四足伏地，露头直立，寓意文人清高傲岸。整体造型古朴

大气，雕琢工艺十分精湛，龟作为瑞兽，带有吉祥长寿、万事

如意的寓意，适合收藏作为文房雅玩。

L:8 cm

RMB: 180,000-250,000

明

1578

青釉龟形镇纸

物外

此笔舔以上好冰种翡翠俏色巧雕而成，翡翠质地通透。一抹翠色雕成莲

蓬，荷叶卷曲，游鱼游弋其中，姿态舒展优美，寓意“年年有余”。下配

原装黄杨木座，雕作成荷叶，双面精工细作，翘起的莲穗与笔舔孔洞扣

合，极尽巧思，是一件工料俱佳的案头清玩，寓意吉祥。

L:11cm

RMB: 50,000-80,000

清乾隆

1579

翡翠莲年有余笔舔

物外

此件观音像为和阗白雕琢而成，质地莹润，雕工精湛。菩萨呈站立状，

髻发高束，面相慈祥，身着披肩法衣，双手相叠压，手持念珠，袖摆与衣

角自然飘动，姿态优美，体态端庄，比例协调，气韵生动，十分精美。

H:11cm

RMB: 350,000-450,000

清乾隆

1580

白玉巧雕观音立像

清代康熙至乾隆进入了全盛时期，经济、文化兴旺发达，居于世界文明发达国家的前列。出于笼络蒙古、藏族上

层人士的需要，清廷始终礼遇藏传佛教，尊崇达赖、班禅等宗教领袖。不仅广修寺庙，译刻经文，还烧造大量的

金铜佛像事以供奉，以慰民心。在随着西域反叛势力的平定，丝绸之路的打通，大量上乘的玉材源源不断贡入清

宫，不仅为宫廷陈设玉器和实用器提供了丰富的材料，同时也为玉质佛像的雕制提供了材料。

此尊佛祖以和田白玉圆雕而成，质地细腻清润。佛祖头顶肉髻，螺发整齐，面容丰颐饱满，低眉含目似入定，

神态慈祥内省。造像身躯饱满，外披通肩式袈裟，内着僧裙，袈裟衣褶均匀流畅，富有衣物的质感，工艺手法写

实。佛祖左手于腹部禅定并托钵，右手串珠，仪态端庄大气。此像取材上乘，温润如凝脂，造型比例严谨，雕琢

精良，打磨光洁，包浆润泽，具有典型的乾隆时期玉雕工艺特征。清代诸位帝王皆信仰佛教，玉雕佛像亦备受

青睐，往往在美玉中寄托精神信念，此件白玉佛慈眉善目，雍容华贵，法相安然，其玉质上乘，用料硕大不惜工

本，实为清早时期玉雕佛像之精品，十分难得。

释迦牟尼，意即释迦族出身之圣人。据传释迦牟尼为北印度迦毗罗卫城净饭王之太子。净饭王的妻子摩耶夫人

将分娩之前，依习俗返娘家天臂城待产，途中于蓝毗尼园小憩，于无忧树下产子，即是释尊。据修行本起经卷上

降身品载：释尊诞生时，行七步，举手言：“天上天下，唯我为尊；三界皆苦，吾当安之。”真乃大慈悲佛法。

制造佛像的材质愈珍贵则愈显虔诚，价值连城的美玉无疑是上佳之选。玉佛像自古即为至宝，南朝梁武帝崇佛，

于阗国即于大同七年以玉佛像进献；宋代释志盘《佛祖统纪》卷三十六记载“义熙二年，师子国献白玉佛像，

高四尺二寸”；元代程巨夫《雪楼集》卷八载畏兀儿贵族大乘都入京朝见，元世祖“亲赐侍宴衣冠，貂裘帽、金

带、银器、白玉佛像、银钞等前后相望，恩顾良勤”；清人俞樾《春在堂诗编》有《玉佛歌》一首，诗云：“何幸

一朝得此像，洵足奇迹增钱唐。曲园居士瞻礼讫，敬作长歌当短偈。与其摩挲金铜仙，不如赞叹白玉佛。”

H:20.3cm

RMB: 500,000-800,000

清早期

1581

白玉释迦牟尼佛

物外

此件印盒以紫檀制成，盖面嵌银丝，所嵌内容有双

鹿行于古松之下，远处飞翔两只蝙蝠，山林之处

同样可见灵芝花草簇簇。印盒一周嵌拐子龙纹一

周。此纹饰寓意福禄寿，拐子龙纹更添贵气，因此

是珍贵之物。

20.2×20.2×8cm

RMB: 200,000-300,000

清乾隆

1582

紫檀嵌银丝福禄寿

印盒

（盒盖）

物外

圆盒以紫檀雕龙而成，雕万字锦地而成，有螭龙游于盒之

中央，气势非凡，雕工精细。这件盖盒制作精细，器型高

级，构图奇佳，为宫廷所制器物。紫檀清代以来为宫廷所

用之木，民间极少难得，雕龙纹者更是凤毛麟角，因此当

以宝之。

D:8.7cm

RMB: 400,000-600,000

清康熙

1583

紫

檀

雕

锦

地

螭

龙

纹

盖盒

物外