830

清乾隆 仿汝釉八方瓶

款识：『大清乾隆年製』六字三行篆书款

高度：三十四厘米

说明：瓶呈八方形，直口，折肩，长腹，腹下内收，圈足，古时称其『方灯笼罩』。通体施仿汝釉，釉层平滑滋润，

器身光素不事雕饰，色呈天蓝，苍雅静穆，厚润柔和，并且由于釉水流淌，口沿处釉层较薄，微微泛灰，

极富宋瓷韵致，釉层布满稀疏开片。底足圆润而饰黑褐之色，以摹铁足效果，观之古意盎然，犹可辨赵

宋遗韵。本品底款以青花篆书『大清乾隆年製』六字三行篆书款，篆法精妙，笔力遒劲，为乾隆时期单

色釉瓷的典型之作。雍乾时期的仿汝器由于开片细碎，历经时年，多难以妥善保存，故釉色统一者甚为

罕见。此器釉色匀净宛若库出，陈设厅堂，光照四座。

汝窑为宋代五大名窑之首。北宋元佑至崇宁年间为宫廷御製青瓷，有『汝窑为魁』之说，其烧造时间短，

製品较少，故极为稀有珍贵。宋人周辉《清波杂志》感叹到：『汝窑宫中禁烧，内有玛瑙为釉，唯宫中

捡退方许出卖，近尤难得』。雍、乾二帝品味高雅，慕宋瓷不事雕琢之美，命御窑厂加以仿效。从清文

档记载分析，乾隆一朝烧製仿汝釉瓷器主要集中在乾隆十三年以前。

此式瓶俗称『八方一统瓶』。此等方形琢器于製作之时颇费功力，成型不易，烧造的器型周正则更难，

往往有『一方抵十圆』之说。八方瓶又暗合八卦之象，乾隆皇帝所谓『古圣观象，意在笔前，卦虽画八，

理具先天』。若此式寓方圆于一体的八方造型，自然深受乾隆帝的喜爱，成为御窑经典。

参阅：1 《孙瀛洲的陶瓷世界》，紫禁城出版社，2005 年，页 275，图 174；

   2 《清代康雍乾瓷器·望星楼藏瓷》，香港，2004 年，页 188，图 70。

A Ru-Type Glazed Handled Vase

Qing Dynasty, Qianlong Period

34 cm.high

RMB: 400,000-600,000

830［款识］

830

831

清乾隆 茶叶末釉荸荠瓶

款识：『大清乾隆年製』六字三行篆书款

高度：三十三厘米

说明：拍品圆口，细长颈，坡肩，扁圆腹，短圈足，器形端庄秀美，形如荸荠造型，故称之『荸荠瓶』，为

标准官窑烧製。瓶内外通施茶叶末釉，釉面呈色黄绿而不透明，颇似茶叶的细末，古朴清丽，深沉凝重，

极具古意，耐人寻味。由于烧製时温度不同，茶叶末釉又有蟹甲青、鳝鱼黄、黄斑点、茶叶末等多个品种。

此器釉色偏绿，有茶有末，乾隆官窑特征明显，应属文献所记 『蟹甲青』之类。底款阴刻『大清乾隆年製』

六字三行篆书款，篆法精妙，笔力遒劲。

清代内务府档案记载乾隆皇帝曾多次过问茶叶末釉瓷器，不惜人力、物力，力求其完美。清乾隆茶叶末

品种多为大器，作为宫廷观赏之用，本品作为陈设雅玩之器，可赏可玩，殊可珍贵，是帝王醉心之物。

参阅：1.《玫茵堂中国瓷器》，伦敦，1994-2010 年，卷 2，图版 936

2.《彦根吉原漱石轩所藏品入札目录》，京都美术俱乐部，1928 年，图 166

A Teadust Glazed Vase

Qing Dynasty, Qianlong Six Character Mark and of the Period

33 cm.high

RMB: 200,000-300,000

831［款识］

此标签为二十世纪二十年代京都美术俱乐部所用标签，据拍品器身所附标签可

知，当时此件拍品标价为八百三十日元。据《留东外史》记载，1914 年，一日

元的购买力相当于民国银元一元，故本拍品在当时价值即折合八百三十银元左

右，这在当时来说这是一笔巨款，由是可知这一品种的珍罕与时人对这一品种

的珍爱。

831［彦根吉原漱石轩于 1928 年收藏 清乾隆茶叶末釉荸荠瓶］

831

832

清康熙 豇豆红釉镗锣洗

款识：『大清康熙年製』六字三行楷书款

口径：十一·八厘米

说明：镗锣洗为康熙朝新创的文房名品，传世品见有豇豆红釉、天蓝釉品种，其中以豇豆红釉最为著名。拍品与故宫博

物院藏品品种相同，敛口，扁圆腹，器形规整，外壁满施豇豆红釉，釉面莹润，耐人寻味。

豇豆红为康熙红釉中最名贵的品种，因釉色似豇豆而得名。由于所施铜红釉敏感易变，经常呈现不同的釉面变化，

按色泽深浅及斑块大小不同，有『大红袍』、『美人醉』、『娃娃面』、『桃花片』等不同美誉。《饮流斋说瓷》

中称『美人霁佳处在于淡红中显鲜红色与茶褐色之点，背光则显绿色』，仅限于太白尊、菊瓣瓶、柳叶瓶、莱菔尊、

蟠螭瓶、印泥盒、镗锣洗、苹果尊等小件器物，以文房用具为主。豇豆红釉烧造难度很大，专供宫廷御用，因此

极为珍稀。

《饮流斋说瓷》又云：『豇豆红，此色亦由祭红变化而来，以类于豇豆，故以豇豆红呼之。釉中多有绿苔点，或

大片绿斑，亦有纯红者，以康熙款者为最多……豇红之所以可贵者，在莹润无比，居若鲜若暗之间，妙在难以形

容也。』而后亦有云：『康窑豇豆红、苹果绿笔洗，最为殊尤。』

此镗锣洗无论从造型、品相、发色均堪称同类器形中的上品。康熙朝豇豆红製器，常为八件一套，为皇帝御製文

房用品。若色美者成套陈设，颇感震憾，其地位之高不亚于同时期诞生的珐琅彩器。历代御窑製器中，惟豇豆红

者品相悬殊，且民国时期大量仿製。可见其深受皇帝推宠，历史地位非同凡响。

据光绪三十年十二月《梨花伴月收存不在印文件瓷器清册》记录：‘……素尚斋二层迭落围房存康熙年款：……

霁红笔洗四十件（同治十年上传四件现存三十六件）……’，及光绪三十二年四月《宁寿宫福字木根、瓷铜、雕

漆等陈设账》：‘……江豆红水盛一件（八十六号）……’当为此类豇豆红镗锣洗之清宫贮藏情况，且可得知光

绪以前并无‘豇豆红’之说，统称其为霁红，光绪 32 年后，档案现‘江豆红’之记载，系当时太监受时下社会

风气及命名所影响而新创，屡现于清末鉴藏家及文人笔记内而形成概念并逐步流行。

参阅：1 《上海博物馆藏康熙瓷图录》，上海博物馆、两木出版社，1998 年，页 322，图 20

   2 《故宫博物院藏文物珍品大系—颜色釉》，商务印书馆（香港）有限公司、上海科学技术出版社，1999 年，页

22，图 19

   3 《中国国家博物馆馆藏文物研究丛书·瓷器卷·清代》，上海古籍出版社，2007 年，页 44、45，图 27

A Red Glazed Brush Washer

Qing Dynasty, Kangxi Six Character Mark and of the Period

11.8 cm.diam.

RMB: 20,000-30,000

832［款识］

822

836 ( 附图：北京故宫体元殿室内陈设 )

833

清乾隆  窑变釉胆瓶

款识：『大清乾隆年製』六字三行篆书款

高度：四十六·五厘米

著录：《山中商会》出版，编号 678

说明：瓶直口，细长颈，削肩，鼓腹，圈足。因形似悬胆，故名「胆式瓶」。民国许之衡《饮流斋说瓷》中叙述：『胆

瓶，胆瓶形如悬胆，口径直下腹征椭圆形式，有大有小，古时铜瓶此式尤盛行，瓷製以乾隆为多』。器形端庄大方，

较之同时代作品，颈部更为挺立超拔，线条更为细腻流畅，充满上冲的动感。

窑变釉为雍正时期创烧的仿宋代钧釉品种，据雍正十年《江西通志》载，雍正帝致力仿钧，製新釉多于九种。另《唐

英瓷务年谱长编》中记载，唐英于雍正七年三月，「派厂署幕友吴荛圃调查钧窑器釉料配製方法」，成功烧製出

这一品种，并多次奉命烧造，足见皇帝对窑变釉的偏爱。

《稗史汇编》有云：『瓷有同是一质，遂成异质，同是一色，遂成异色者，水土所合，非人力之巧所能加，是之

谓窑变。』陶瓷的烧造既是人工，又系天然，故而窑变釉色成为了清代官窑颜色釉的一大特色。清蓝浦《景德镇

陶录》赞有：「窑变之器有二，一为天工，一为人巧，其为天工者，火性幻化，天然而成……其由，则工，故以

泑作幻色，物态直名窑变。」窑变釉即器物在窑内烧成时，由于窑中含有多种呈色元素，经氧化或还原作用，出

窑后呈现意想不到的釉色效果。由于其出现出于偶然，形态特别，人们又不知其原理，只知于窑内焙烧过程变化

而得，故称之为「窑变」，俗语有「窑变无双」，谓其变化莫测，独一无二。窑变早在唐代以前的青釉瓷器上即

偶有出现。最初，窑中出现窑变曾被视为不祥，尤其是官窑中出现窑变，往往被砸碎。久之，反而发现其形态极美，

或如灿烂云霞，或如春花秋云，或如大海怒涛，或如万马奔腾，因而被视为艺术瓷釉为世人所珍。

拍品通体施窑变釉，美丽的紫色、红色、蓝色的釉水互相交融，自瓶口如瀑布般垂淌，色泽变幻，绚丽夺目，釉

色流淌，融熔自然，晶莹光润，美不胜收。口唇因釉料垂流自然显出一圈牙黄，对比相宜，奇趣盎然，妙得宋钧

釉神韵。底刻「大清乾隆年製」六字三行篆书款。

参阅：1 《南京博物院珍藏大系·清代官窑瓷器》，江苏美术出版社，2013 年，页 143

    2 《江西藏瓷全集·清代（上）》，朝华出版社，2005 年，页 171

A Rare Flambe Glazed Vase

Qing Dynasty, Qianlong Six Character Mark and of the Period

46.5 cm.high

RMB: 1,600,000-2,600,000

833［款识］

833 ( 著录：《山中商会》出版，编号 678) 833 ( 附图：南京博物院藏 清乾隆 窑变釉胆瓶 )

833

乾隆二十六年十一月十八日九江关监督舒善呈贡单……洋彩万花献瑞茶壶成对

洋彩万花献瑞茶盖拾副洋彩万花献瑞茶盖碗拾副……

乾隆二十八年十一月二十日海福呈贡单……（进皇太后）万花献瑞海棠式盖罐成对

乾隆三十二年十二月二十二日舒善呈贡单（交茶房）洋彩万花献瑞攒盒成对

乾隆三十六年十一月三日伊龄阿呈贡单（交养心殿）五彩万花献瑞象耳双环瓶成对

乾隆五十五年十二月十五日福昌呈贡单（交宁寿宫）洋彩万花献瑞罗汉尊成对

嘉庆五年阿克当阿呈贡单（交圆明园）洋彩万花献瑞吉庆尊成对。

834

清嘉庆 粉彩百花不落地葫芦瓶

款识：『大清嘉庆年製』六字三行篆书款

高度：三十二·五厘米

记录：香港佳士得，2002 年 4 月 29 日，编号 569

说明：拍品器型饱满，造型秀丽，线条流畅。器内及足内施松石绿釉，质地匀润，外壁以粉彩百花不落地为饰，此类纹样表现为花朵相互簇拥、

不留空隙之布局，于有限的空间内堆迭的绘饰月季、牡丹、菊花、忘忧、兰花、牵牛花、大波斯菊、秋海棠、矢车菊、梅花、荷花、荷叶、

虞美人等各式花卉，又称「万花锦」， 「万花献瑞」，「万花献寿」，以繁盛鲜妍，目不暇接的繁花纹样取胜。此类纹样，花团锦簇，

多彩并施，要求绘功落笔准确，毫厘不差，方可成器。此类纹样初见于康熙时期铜胎画珐琅，参考北京故宫博物院藏水丞，录于《故

宫博物院藏品大系．珐琅器编．卷 5》，图版 32。于御瓷上作为装饰纹样则始见于雍正朝，此后延烧，但仍以乾隆和嘉庆时期万花献

瑞纹样最为繁密考究。

万华献瑞纹样在构图上非常讲究主次与穿插，往往以牡丹为中心，各种花卉错落有致地分布，并以缠绕的枝叶作为巧妙的隔断，且在

色彩平衡方面十分出色，相邻的花朵色彩大都存在明显差异，使其虽繁密却不失皇家气度，犹如万花齐放，各尽其妍。且这些花式虽

各具面貌、但整体风格趋于一致，其技法多效仿恽南田花鸟画风，这种没骨花卉画法为清宫御瓷绘饰之主流，更可印证御瓷纹样大多

各有粉本，或可追溯至清代著名宫廷花鸟画家邹一桂仿宋人笔法创作的《百花图》卷，并且在此基础上融合西洋画法，将传统中国画

很难表现出来的错落层次感，通过西洋绘画所擅长的明暗渲染技法，运用于花瓣之上，使其产生立体感，层次丰富清新，花朵鲜活舒

展，使纹样的繁缛华丽之风臻至极致。此类「万花献瑞」于清档中屡有记载，但大多为贡御瓷器，此类纹样烧造繁复费时，非不计成本，

竭尽巧思只为取悦皇帝的贡御瓷器方可为之。

据清宫档案记载，百花不露地者，是帝王专用赏花应景之瓷，所以较清其它官窑相比，工艺更为讲究。首先，需要内务府造办处出具画样，

设计出百花齐聚之画稿，上呈皇帝审批后，再交付御窑厂作为粉本，其构思最妙之处则是尽收春意盎然之象而又无砌堆之感，殊为巧思。

其次，御窑厂的工匠依照工样将画稿临摹勾勒于白瓷胎上，务必毫厘不差，同时又要照顾到器表不同于纸面的不均衡特性，稍有差池，

便会前功尽弃，极其考验工匠的製瓷技巧。再者，百花不露地者，一器之上所见颜色不下三十余种，彩料配製之多堪称众瓷之首，故

绘画之前，彩瓷的所有颜料必须配备，种类繁多几近百种，均需一一调试，此项工作工程之浩大可想而知。最后，填绘洗染，必经画

师数人之手，历十数日之功方可入窑。故一器告成，历时数月之久，耗资甚巨，绝非其它御瓷可比。如此繁复之至，必将注定百花不

露地者烧造不多，其珍贵难得程度可见一斑。国家博物馆藏有一乾隆粉彩百花不露地葫芦瓶，装饰工艺与拍品相同，可兹参照。

参阅：《中国国家博物馆馆藏文物研究丛书—瓷器卷·清代》，上海古籍出版社，2007 年，页 159，图 104

A Famille Rose 'Flower' Double-Gourd Vase

Qing Dynasty, Jiaqing Six Character Seal Mark and of the Period

32.5 cm.high

RMB: 300,000-500,000

834 ( 附图：中国国家博物馆藏 清乾隆 粉彩百花不落地

葫芦瓶 )

834［款识］

834 ( 附图：北京北京保利 2010 年 12 月 5 日 编号

4552 清嘉庆 青花海水九龙葫芦瓶 )

834 ( 附图：纽约佳士得 2019 年 9 月 13 日 编号

1134 清嘉庆 粉彩百花不落地灯笼瓶 )

834

835

明嘉靖 红地黄彩云龙海水纹罐

款识：『大明嘉靖年製』六字双行楷书款

高度：十四厘米

说明：嘉靖彩瓷冠绝一时，其彩画之诡奇，绘事之伟丽，称胜于明、清两代，后世无人可及。其间发明甚多，

诸种色釉相互交融，铺陈出一个斑斓绚丽的彩瓷世界，其中红地黄彩者最为名贵，为嘉靖一朝所独有，

深得藏家所推崇。本品即是当中最为显著的一例。

本品造型敦实而秀润，全器以矾红彩为色地，以黄彩绘画纹饰。器身肩部绘如意云一周，腹部主题纹饰

为双龙驾腾于寿山福海之上。花饰繁缛丰富，笔意潇洒恣肆，云龙古拙可爱，虽无永乐、宣德盛世威武

刚猛之气，却独具诙诡古趣，为嘉靖时期特有之风格。底部所见胎骨厚重坚致，圈足内均施亮青釉，厚

润莹美，中心青花楷书『大明嘉靖年製』六字双行楷书款，色泽浓妍泛紫，笔力遒劲，深透胎骨。

嘉靖一朝共 45 年，世宗本人不重朝政，当时景德镇烧造的瓷器已经有了一个很可观的数量。

在嘉靖彩瓷中，釉上红绿黄三彩是主要色彩。黄色一向是帝王之尊专用颜色，即使嘉靖时期，也还是严

禁民间使用。其中黄地红彩就需要三次烧成。它的制作过程就是先以高温烧成瓷胎，然后浇上黄釉，第

二次以 850-900℃的火候烧成黄釉器，再用铁红按照需要填出图案花纹，以低火度烘烤而成，由于红色

罩去黄地，表面好像是红地黄彩了。

嘉靖彩瓷冠绝一时，其彩画之诡奇，绘事之伟丽，称胜于明、清两代，后世无人可及。其间发明甚多，

诸种色釉相互交融，铺陈出 v 一个斑斓绚丽的彩瓷世界，其中红地黄彩者最为名贵，为嘉靖一朝所独有，

深得世代所推崇。层次繁缛丰富，笔意潇洒恣肆，云龙古拙可爱，虽无永乐、宣德盛世威武刚猛之气，

却独具诙诡古趣，为嘉靖、万历时期特有之风格。黄红二彩相配得宜，对比强烈，一如前人赞誉：“龙

凤花草各肖形容，五彩玲珑极尽华丽”。本品所饰之红彩色泽鲜妍，华丽凝重，涂施匀净厚润，虽然历

经过往四百余年的风霜，表面留下细碎的磨损痕，却丝毫不减其风韵，依然惊艳四方，动人心魄，益见

沧桑犹存的厚重感。

参阅：《故宫文物菁华百品展》，台北故宫博物院，1997 年，页 34，图 12

A Red Ground and Yellow Glazed Jar

Ming Dynasty, Jiajing Six Character Mark and of the Period

14 cm.high

RMB: 1,500,000-2,500,000

835 ( 附图：北京故宫博物院藏 明嘉靖 红地黄彩云龙纹罐 ) 835 ( 附图：美国亚洲艺术博物馆藏 明嘉靖 红地黄彩云龙纹罐 )

835［款识］

835

拍品撇口，细长颈，下腹略垂鼓，圈足外撇。造型周正俊秀，

外形线条流畅优美。胎质细腻，通体施白釉，釉面光滑莹润，

腹部饰青花芭蕉竹石图案，栏杆周围，芭蕉和兰竹生于奇石

之间，生机盎然，富有园林小景的别致趣味，纹饰描绘细腻，

富有层次感，地面皴法技法轻轻绘出，笔意娴熟，构图疏朗

得当，给人以水墨小品画的清幽之境。颈部饰蕉叶纹，卷草

纹以及灵芝云纹作饰，底端为明清时期习见的变体莲纹。此

式芭蕉竹石图玉壶春瓶为清宫陈设之经典，及摹仿明代永宣

青花而成，始见雍正时期，惟求仿古故未曾署款。其后继之，

遂写本朝年号款。其形庄重典雅，俊美多姿，胎质坚致细白，

釉汁滋润明亮，青花一色浓妍深沉。图中竹石芭蕉俱见神采，

点涂技法发挥尽致，所到之处尽现永宣遗风，殊为难得，诚

属嘉庆佳品。

玉壶春瓶是宋代创製的一种瓶式，由宋人诗句中『玉壶先春』

一词而得名。玉壶春瓶富有诗意，愈增声华。如王昌龄《芙

蓉楼送辛渐》『洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶』，宋苏

轼《宝山新开径》『回观佛国青螺髻，踏遍仙人碧玉壶』等。

宋代北方定窑、汝窑、钧窑、磁州窑、耀州窑以及南方景德镇窑、

龙泉窑等窑普遍烧造製作，品种有白釉、黑釉、白地黑花、

青釉瓷等，而且各具特色。玉壶春瓶，自元代以后多配有盖，

元代景德镇窑有青花、青白瓷品种。因烧造的年代不同造型

有别。宋元时期壶颈部细长，腹部较小。明清时期壶颈部较粗，

腹部硕大。玉壶春瓶初期为酒器使用，后因器形秀美，线条

匀称，受人喜爱，逐渐作为陈设之用，历代相沿，盛行不衰。

竹石芭蕉纹装饰始见于元代瓷器上，明清时期流行，其后成

为瓷器传统装饰纹样延用。尤可注意，嘉庆时期此种青花玉

壶春瓶极其罕见，本品与两岸故宫博物院藏清乾隆青花蕉竹

玉壶春瓶相同，可资比较。

836

清嘉庆 青花竹石芭蕉图玉壶春瓶

款识：『大清嘉庆年製』六字三行篆书款

高度：二十八·五厘米

记录：中国嘉德，2012 年 5 月 12 日，编号 2701

参阅：1 《清康雍乾名瓷》，台北故宫博物院，1986 年，页 102，图 72

   2 《故宫博物院藏古陶瓷资料选萃》卷二，紫禁城出版社，2005 年，页 205，图 181

A Blue and White 'Bamboo' Vase

Qing Dynasty, Jiaqing Six Character Seal Mark and of the Period

28.5 cm.high

RMB: 1,200,000-1,500,000

836［款识］

836 ( 附图：北京故宫储秀宫室内陈设 ) 836 ( 附图：北京故宫博物院藏 清嘉庆 青花竹石芭蕉图玉壶春瓶 )

836

蒜头瓶因瓶口形似蒜头而得名，始见于汉代青铜器造型，瓷製者

则以明嘉靖、万历两朝为盛。清代官窑沿用此种器形烧造宫廷陈

设用瓷，尤以乾隆时期的青花品种较为名贵。据《乾隆记事档》

载，乾隆三年六月二十五日，乾隆帝就曾命太监高玉传旨将内府

旧藏一批明代瓷器，交付景德镇御窑厂让唐英仿烧，其中就有“宣

窑青花白地蒜头瓶”。此品种两岸故宫博物院及南京博物院均有

收藏。

此瓶蒜头形口，长颈微束，溜肩鼓腹，高圈足略外撇，造型挺拔

俊美，胎质细腻坚实，釉面平整温润。瓶通体以青花描绘，口肩

分饰回纹、缠枝花卉、莲瓣及如意云头等五条纹饰带，腹部主体

以“三多”为主题纹饰。

民间后以佛手柑与福字谐音而寓意“福”，以桃子多寿而谐意“寿”，

以石榴多子而谐意“多男子”，称为“福寿三多”。福寿三多是

瓷器装饰中的吉祥图案，典故源于《庄子·外篇·天地》：尧观

于华封，华封人祝曰：“使圣人寿，使圣人福，使圣人多男子”，

表现多福多寿多子的颂祷。

腹部“三多”纹饰的每枝花果根部均点缀以灵芝，愈显灵枝仙果，

祥瑞天赐。其枝叶繁茂，舒卷优美，花果饱满圆润。整体布局疏

密得当，错落有致，青花色泽艳丽，笔触点染之法为仿永宣青花

铁锈斑式样，是乾隆时期景德镇御窑厂的精心之作。

837

清乾隆 青花折枝花果纹蒜头瓶

款识：『大清乾隆年製』六字三行篆书款

高度：二十五厘米

参阅：1 《故宫博物院藏文物珍品大系·青花釉里红（下）》，上海科学技术出版社，2000 年，

页 159，图 145

   2 《宫廷珍藏：中国清代官窑瓷器》，上海文化出版社，2003 年，页 211

A Blue and White 'Fruit' Garlic-Headed Vase

Qing Dynasty, Qianlong Six Character Seal Mark and of the Period

25 cm.high

RMB: 800,000-1,200,000

837［款识］

837 ( 附图：北京故宫博物院藏 清乾隆 折枝花果纹

蒜头瓶 )

837 ( 附图：南京博物院藏 清乾隆 折枝花果纹蒜头瓶 )

837

838

清乾隆 青花折枝花卉纹纸槌瓶

款识：『大清乾隆年製』六字三行篆书款

高度：三十·七厘米

说明：拍品直口，细长直颈，折肩，深长腹，圈足。器物内壁施白釉，釉面光洁。口沿、肩部、圈足所绘卷

草纹相互呼应，颈部饰缠枝花卉纹，肩部有一圈变体莲纹，腹部饰分格的串枝纹。串枝纹是以线条纵

向连接的独立纹样，多用在长腹造型器物的腹部，十分得体。青花色泽淡雅，花卉边缘均做出铁锈斑痕迹，

这是乾隆时期仿烧永宣瓷器的典型特征。器底书『大清乾隆年製』六字三行篆书款。

『纸槌瓶』一词最早见于明代高濂《瓶花三说》，其造型与古人造纸打浆工具或捣衣槌相似，故得此名。

许之衡在《饮流斋说瓷》中又将其称之为『棒槌瓶』。根据传世及出土器物来看，『纸槌瓶』皁在北宋

时期就已烧製成功。学者将其追溯到九至十世纪伊朗流行的玻璃器皿。高濂《瓶花三说》中提及：『若

书斋插花，瓶宜短小，以官哥胆瓶、纸槌瓶、鹅颈瓶、花觚……』 说明当时瓷质纸槌瓶已经被普遍用

于书斋插花，且位于首选器型之列。另有张谦德的《瓶花谱》、袁宏道的《瓶史》以及文震亨的《长物

志》中均提到以瓷质纸槌瓶作为书室插花之用。进入清代以后，随着统治阶级审美取向的转变以及製瓷

技术的进一步发展，这一时期的纸槌并不仅限于追求纯粹的单色表达方式，青花、彩釉纸槌瓶也占据了

很大一部分比例。

纸槌瓶发展至清代已经进入皇室收藏，从各作成做活计档清档中的记载来看，烧造的各类纸槌瓶广泛分

布于皇宫，包括皇帝生活起居、处理政务的场所如乾清宫、养心殿等，圆明园中也有陈设。除了皇家收

藏，还有一部分是作为赏赐品下发给王公贵族以及藩属。雍正八年《各作成做活计档清档》记载：『敬

事房笔贴式太监沈玉功持来……西洋红纸槌瓶一件……着用棉花塞垫配木箱盛装，包裹黑毡，发报赏琉

球国。钦此。』从档案中可以看到纸槌瓶除了宫廷陈设外也被作为赏赐品赐给藩属国。

参阅：《宫廷珍藏—清代官窑瓷器》，上海文化出版社，2003 年，页 239

A Blue and White 'Flower' Vase

Qing Dynasty, Qianlong Six Character Mark and of the Period

30.7 cm.high

RMB: 60,000-80,000

838 ( 附图：南京博物院藏 清乾隆 青花折枝花纹纸槌瓶 )

838［款识］

838

839

清乾隆 青花缠枝花卉开光瑞果纹执壶

款识：『大清乾隆年製』六字三行篆书款

高度：二十九厘米

说明：本品执壶壶身呈玉壶春瓶式样，其上置盖，腹一侧设长弯流，流与颈之间以云形板连接，美观实用，

设计巧妙，另一侧置曲形柄，上附圆形小系，原为牵缚壶盖之用，柄下部加以三乳钉装饰，器型线条

复杂多变，雍容秀美。通体以青花绘就，层次丰富，布局得宜，毫无繁缛之感。颈部饰折枝茶花与卷草纹，

腹部前后对称装饰菱形开光，内绘折枝枇杷、双桃纹饰，寓意吉祥，圈足外墙饰以波涛纹，底书『大

清乾隆年製』六字三行篆书款。

本品属于清宫瓷之经典品类，为每年必烧的『大运』琢器之一，首见于乾隆早期，盛行于嘉道二朝，止

烧于道光二十五年，清宫内务府造办处档案原名为『仿宣窑青花仙桃盖执壶』，因清代宫廷对永乐宣德

青花无法区分，概以宣窑呼之。此式执壶在乾隆前期每年烧造约有五六对，乾隆后期至嘉庆一朝则保持

在四对以内，入道光朝之后，每年仅烧三、四件。当中製作最精者当推乾隆所烧之物。本品属于乾隆朝

同类的上佳之作，殊为可贵。

参阅：《宫廷珍藏—清代官窑瓷器》，上海文化出版社，2003 年，页 214

A Blue and White 'Fruits' Handled Pot

Qing Dynasty, Qianlong Six Character Mark and of the Period

29 cm.high

RMB: 300,000-500,000

839 ( 附图：南京博物院藏 清乾隆 青花花卉开光瑞果纹执壶 ) 839［另面图］

839［款识］

839

840

清嘉庆 御制青花海水九龙纹瓶

款识：『大清嘉庆年製』六字三行篆书款

高度：三十厘米

来源：英国德比郡家族旧藏，购于 1880 年代

说明：盛于明清之际的青花瓷，自诞生之日起，其典雅清逸的艺术风格便倍受世人青睐。青花瓷于素胎之上，

以钴蓝为着色剂描绘纹饰而烧製而成，于青蓝之中又蕴含着丰富的变化，浓淡晕散，如同中国的水墨

画一般，而成为中国瓷器在世界上的代表。明清两代，青花瓷的烧造始终占据着宫廷御瓷的主流地位。

拍品直口，长颈，溜肩，直腹，圈足。造型高雅，线条柔美，其外壁通绘青花祥云九龙纹，九条威龙穿

梭于祥云、火珠之间，神态生动，气势磅礴，显得威严庄重。九龙又暗合《易经》中『九五，飞龙在天，

利见大人』之『九五之尊』之寓，颇显皇家威仪。

『龙，鳞虫之长，能幽能明，能细能巨，能长能短。春分而登天，秋分而潜渊……』龙纹不仅是祥瑞的

象征，更是作为明清两朝皇家御用的帝王专属之纹，满清帝王致力于塑造其正统性与无上皇权，在各类

宫廷御用的艺术品上广泛使用龙纹，特别是作为宫廷陈设和使用的御窑瓷器中，有如本器。

瓶身以青花满绘祥云九龙纹，海水波涛汹涌，九龙形态各异，或正面威严，或腾空而起，或水中翻滚，

气度非凡，于一瓶之祥云间腾跃的巨龙描绘得极为威武生动，体现了飞龙在天的皇家威仪，皇家气派十

足。特别是本品尺寸适中，非大型陈设器，也非十余厘米的小瓶，而是近三十厘米，大小适中，是可以

在皇帝万机之暇把玩品鉴之物。

整器布局疏密有致，繁而不乱，纹饰层次丰富，青花发色妍丽，釉色纯净幽雅，纹饰线条遒劲流畅，当

为嘉庆宫廷陈设精品，可堪珍藏。

A Blue and White 'Dragon' Vase

Qing Dynasty, Qianlong Six Character Mark, Jiaqing Period

30 cm.high

RMB: 400,000-600,000

840［款识］

840 ( 附图：北京北京保利 2010 年 12 月 5 日 编号 4552 清嘉

庆 青花海水九龙葫芦瓶 )

840 ( 附图：台北故宫博物院藏 清嘉庆 青花海水云龙纹瓶 )

840

841

清乾隆 斗彩绿龙纹罐

款识：『大清乾隆年製』六字三行篆书款

高度：二十一厘米

记录：天津文物，2013 年 11 月 22 日，编号 405

出版：《中国民间收藏陶瓷大系·北京 天津卷》，河北美术出版社，2019 年，页 239

说明：此式绿彩八吉祥赶珠云龙纹罐为清代官窑经典品种，据《清宫瓷器档案全集》记载：『彩绿龙八宝盖

罐为大运瓷器品种之一，自雍正朝始造，直到道光朝均有烧造，以后不再烧造。』此罐带盖，直口、

丰肩、鼓腹下收，器形端正。胎体洁白坚致，釉面滋润亮泽。通体以青花绘纹饰线条，复填绿彩。口

沿处有一道弦纹，肩部绘八宝结带，下有一周如意云头纹将之与腹部主题纹饰云龙间隔开来。腹部绘

双龙戏珠纹，龙纹形状威猛，龙身伸展飞腾，张口吐舌，龙爪刚劲有力，飞腾于云朵之间，追逐宝珠。

周围饰以火焰，威武雄壮，极富感染力。近底处作一周变形莲瓣纹。纹饰填彩精准，绿彩娇嫩明艳，

为乾隆官窑的精品。

青花勾线填绿彩是斗彩工艺的一种，始于明代成化年间，清代官窑亦有烧製，尤以此类云龙纹罐最为典

型，国内各大博物馆有类似作品收藏。

参阅：1 《故宫博物院藏文物珍品大系 - 五彩斗彩》，故宫博物院，页 208，图 190

   2 《宫廷珍藏—中国清代官窑瓷器》，南京博物院，2003 年，页 271

A Green Glazed Covered Vase

Qing Dynasty, Qianlong Six Character Mark and of the Period

21 cm.high

RMB: 800,000-1,200,000

841［款识］

841 ( 出版：《中国民间收藏陶瓷大系·北京 天津卷》 河北美术出版社 239 页 )（其中一只）

841

842

清乾隆 斗彩绿龙纹罐

款识：『大清乾隆年製』六字三行篆书款

高度：二十一厘米

记录：天津文物，2013 年 11 月 22 日，编号 405

出版：《中国民间收藏陶瓷大系·北京 天津卷》，河北美术出版社，2019 年，页 239

说明：此式绿彩八吉祥赶珠云龙纹罐为清代官窑经典品种，据《清宫瓷器档案全集》记载：『彩绿龙八宝盖

罐为大运瓷器品种之一，自雍正朝始造，直到道光朝均有烧造，以后不再烧造。』此罐带盖，直口、

丰肩、鼓腹下收，器形端正。胎体洁白坚致，釉面滋润亮泽。通体以青花绘纹饰线条，复填绿彩。口

沿处有一道弦纹，肩部绘八宝结带，下有一周如意云头纹将之与腹部主题纹饰云龙间隔开来。腹部绘

双龙戏珠纹，龙纹形状威猛，龙身伸展飞腾，张口吐舌，龙爪刚劲有力，飞腾于云朵之间，追逐宝珠。

周围饰以火焰，威武雄壮，极富感染力。近底处作一周变形莲瓣纹。纹饰填彩精准，绿彩娇嫩明艳，

为乾隆官窑的精品。

青花勾线填绿彩是斗彩工艺的一种，始于明代成化年间，清代官窑亦有烧製，尤以此类云龙纹罐最为典

型，国内各大博物馆有类似作品收藏。

参阅：1 《故宫博物院藏文物珍品大系 - 五彩斗彩》，故宫博物院，页 208，图 190

   2 《宫廷珍藏—中国清代官窑瓷器》，南京博物院，2003 年，页 271

A Green Glazed Covered Vase

Qing Dynasty, Qianlong Six Character Mark and of the Period

21 cm.high

RMB: 800,000-1,200,000

842［款识］

842 ( 附图：北京故宫漱芳斋室内陈设 )

842

843

843［款识］

843

清乾隆 粉彩七珍之『摩尼宝』

款识：『大清乾隆年製』六字三行篆书款

高度：二十六厘米

说明：拍品为佛教七珍中之摩尼宝，是佛教供器之一，以瓷为胎，通体以粉彩绘饰。

供器顶部为火焰明月珠，莲花座底部层次分明，以粉彩花卉缠枝纹及莲瓣

纹饰之，上方包袱纹以粉色衬托周边淡蓝彩，宝座中部饰卷叶，轴心饰佛

教五色，摩尼宝莲花座下方边沿以金彩点缀。拍品器形端正，而且用料极佳，

粉彩发色亮丽，布局紧密，繁而不乱，为乾隆一朝之佳品。

佛教七珍除摩尼宝外，尚包括大臣宝，金轮宝、玉女宝、白象宝、胜马宝、

将军宝。摩尼宝亦称主藏宝、珠宝，表示佛教端严殊妙、圆明光荧。七珍与

圣王之渊源使得清代帝王对此喜爱万分，承德避暑山庄罕见完整一套七珍供

器，并于 1992 年，悉尼新南韦尔斯美术馆《Imperial China: The Living Past》

展出，编号 79。又见故宫博物院藏一套碧玉七珍，于 2005 年伦敦皇家艺术

学院《盛世华章》展出，编号 45；故宫博物院及台北故宫博物院，分别有

藏各式材质七珍供器。

A Famille Rose Ceramic Manibo

Qing Dynasty, Qianlong Six Character Seal Mark and of the Period

26 cm.high

RMB: 60,000-80,000

844

清宣统 珊瑚红釉暗刻莲池纹大碗

款识：『大清宣统年製』六字双行楷书款

口径：四十二厘米

记录：北京拍卖会，2009 年 6 月 26 日，编号 0110

说明：此碗尺寸硕大，造型端正规致，沉稳大气。器身施珊瑚红釉，色泽娇浓沉郁。碗身外壁浅刻莲花荷叶图案，

荷花花瓣饱满盛开，荷叶分布高低错落，叶面翻卷，十分华美。碗内中心作圆形纹饰，中间绘宝杵图案，

周围作中心对称花纹。宣统一朝历时仅三年大清王朝即告覆灭，故宣统官窑所製数量十分有限，此件大

碗製作精细，十分罕见。北京故宫博物院收藏有相同藏品，其形製与本藏品完全一致，可为重要参阅。

参阅：故宫数字文物库，宣统款珊蝴红釉暗划莲荷纹碗，故 00156494

A Large Iron Red Glazed 'Lotus' Bowl

Qing Dynasty, Xuantong Six Character Mark and of the Period

42 cm.diam.

RMB: 500,000-800,000

844 ( 附图：北京故宫博物院藏 清宣统 珊瑚红釉暗划莲荷纹大碗 )

844［碗心图］

844［款识］

844

845 ( 附图：北京颐和园藏 清光绪 松石绿地粉彩富贵报喜图象耳瓶）

北京颐和园文昌院“慈晖懿祉—慈禧时代的瓷器精品展”，展出

一批慈禧太后御用瓷器。颐和园作为专为慈禧“颐养冲和”而建的

皇家御苑，多有这一时期烧造的各种特色鲜明、色彩丰富且具有较

高工艺水准的瓷器，代表着当时的宫廷风尚与时代风貌，反映了晚

清时期以慈禧太后为代表的统治阶层的家国政治生活，多角度折射

出慈禧作为一名女性统治者丰富的感情世界。

845

清光绪 松石绿地粉彩富贵报喜图象耳瓶

款识：『永庆长春』四字双行楷书款

高度：四十五厘米

说明：拍品与北京故宫博物院藏品品种相同，为光绪时期慈禧太后的专用瓷器，极富时代特色。拍品撇口，

腹部圆鼓，圈足外撇。胎体厚重，肩部两侧象耳生动逼真。肩部隐起如意头纹一周，并墨彩勾边。外

壁以松石绿地粉彩为饰，颈部和腹部绘牡丹盛开，喜鹊飞翔其间，通体纹饰布局满密，花繁枝茂，一

片富贵繁荣的好景象。

北京故宫博物院收藏有此品种之画样，其黄题签书：『照此样，翡翠地花瓶二对，一尺五高二对，六寸

至三寸各四对』。

参阅：1 《官样御瓷：故宫博物院藏清代製瓷官样与御窑瓷器》，紫禁城出版社，2007 年，页 196、197

   2 《御堂佳器：晚清宫廷帝后用瓷》，故宫出版社，2022 年，页 64、65

A Turquiose Glazed and Famille Rose 'Bird' Handled Vase

Qing Dynasty, 'Yongqingchangchun' Four Character Mark, Guangxu Period

45 cm.high

RMB: 600,000-800,000

845［款识］

845 ( 附图：北京故宫博物院藏 清宫画样 )