唐代山水画出现了水墨和青绿两种不同风格

被董其昌分为南宗和北宗

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王维(文人画之祖，南

宗之祖)首先采用了心

破墨”山水的技法，苏

轼评其“诗中有画，画

《江干雪霁图卷》中有

诗”有诗意。

王洽(又称王默、王墨)

擅长泼墨山水。

张躁。主张“外师造

化，中得心源”，概括

了绘画创作与现实的关

系，强调主观感受与学

习自然同等重要。

南宗 （水墨山水风格）

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北宗(青绿山水风格)

李思训父(大李将军)

唐代张彦远这样评价他:“山水之变始于吴，成于二李。”代表作品

《江帆楼阁图》。

李昭道子(小李将军)

在画山水楼阁上，设色用笔稍变其父之法，被认为“变父之《明皇

幸 蜀图》势，妙又过之”，代表作品《明皇幸蜀图》。

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叁花鸟畜兽画

花鸟画在唐代发展成为独立画科并走上成熟阶段，名

家辈出。边鸾,以牡丹第一、折枝第一一、 正面孔雀

第一 成名画坛， 被称为“花鸟画之祖”。

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曹霸、韦偃和韩幹同为鞍马画家。

韩幹的代表作《牧马图》 和《照夜白图》。

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韩滉和戴嵩同以画牛著称于世。

韩滉所作的《五牛图》是传世品中最早的纸本真迹作品。

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中晚唐之际，中国古代画学史论

著述体例皆备，史论兼善的画学体

系渐以确立。



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画学史

论著作

裴孝源

《贞观公私画史》

现存最早的一部绘画著录

初步形成了绘画著录的体制

开创了绘画史料学的先例

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朱景玄

《唐朝名画录》

中国现存最早的一部绘画断代史

在品评画家等级上最早提出了“神、妙、能、逸”的概念

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张彦远

《历代名画记》

中国第一部体例完备、史论结合、内容宏富

的绘画通史著作，阐明了绘画的教育功能:

“夫画者，成教化，助人伦，穷神变，测幽

微。”

以笔墨绘人世千年浮华