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Cui Yongbo

崔勇波

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Cui Yongbo

崔勇波

名称 / 午后时光

尺寸：240cm×170cm

年代：2022 年

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逸品典藏·中国当代学术性书画家 第九辑

名称 / 金色华年

尺寸：240cm×200cm

年代：2022 年

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崔勇波

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逸品典藏·中国当代学术性书画家 第九辑

名称 / 幽园寻梦

尺寸：200cm×170cm

年代：2019 年

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崔勇波

幽园寻梦（局部）

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逸品典藏·中国当代学术性书画家 第九辑

名称 / 印象姑苏

尺寸：200cm×200cm

年代：2020 年

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崔勇波

名称\\烟翠山庄

尺寸：178cm×89cm

年代：2011年

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逸品典藏·中国当代学术性书画家 第九辑

名称 / 青山素影漫家乡

尺寸：200cm×200cm

年代：2022 年

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崔勇波

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逸品典藏·中国当代学术性书画家 第九辑

文学艺术是反映人类社会实践的重要产物。近年来大型美术创作的兴起，催生和涌现

出一批优秀的人物画家，创作出一大批立意新颖、主题鲜明、构思精巧的水墨国画人物力作，

使人们看到了水墨人物在塑造当代人文形象中的价值和意义。作为人物画家，配合时政，

用画笔关注社会，关注人生，把握时代变迁的脉搏，表现当下的现状和生活，始终是创作

中的一条主线。如何通过传统笔墨形式表现现实生活和当代人物的鲜活性和丰富性，来体

现应有的时代担当和文化承载，是每一位致力于水墨人物画创作的画家必须面对的问题。

近年来我一直以少数民族人物为主要绘画表现题材，少数民族特有的音容笑貌、风土

民情、特色物产等深深吸引着我，陆续创作出一批具有民族特色的水墨人物画作品，多次

在全国美展中入展并获奖。2020 年期间，我在整理绘画素材时发现了一批保存已久的有关

“冬捕渔猎”的资料，那是多年前到查干湖采风的现场拍摄和速写资料。冬捕现场那壮观

的捕捞场景，那热火朝天的氛围，一直深深感染和打动着我，在采风的日子里我曾多次冒

着零下四十摄氏度的严寒，跟随渔民在湖面上劳作，观察他们从破冰、凿洞、撒网到马拉

绞盘收网出鱼的全过程，体验感受着他们辛勤的劳作和丰收的喜悦。

查干湖冬捕，是吉林省松原市前郭尔罗斯蒙古族自治县一种传统的渔业生产习俗，早

在辽金时期就享有盛名。源远流长的渔猎文化，祭湖、醒网、凿冰、撒网后，数万斤鲜鱼

脱冰而出，极富民族特色，虽然岁月更迭，查干湖冬捕的神奇、神秘与神圣依旧，每年吸

引着来自全国各地的游客。“祭湖醒网，祈福丰收”的神秘和期盼，“马拉绞盘，冰下撒网”

的原始和壮观，让查干湖冬捕闻名世界，2008 年，这一捕鱼形式被确定为国家级非物质文

化遗产。位于祖国北方的这片大湖，千百年来孕育出了中华民族特殊的生存方式，传承着

冬捕技艺的渔猎部落的人们，展现出来的既是与自然的对抗，更是对自然的依赖，也因为

那种古老，那种智慧，给冷酷的冬天注入了炽热的感情和鲜活的力量。

◆在笔墨间传承沸腾的原始渔猎文化

——国画作品《白山渔歌》创作谈

文 / 崔勇波

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通过这批素材，我萌发了创作以渔猎冬捕为题材的系列水墨国画人物作品的想法，于

是放下手头其他创作任务，开始全身心投入这一创作命题中。明确目标和方向后，首先将

精力投入构图上，如何让构图为主题服务，怎样表现和提升冬捕的艺术内涵等，这些问题

在创作初期曾一度陷入困境之中。面对几百张照片素材，一时间找不到很好的突破口，只

能先将素材分门别类，再根据不同劳动场景勾画出五张不同样式的小草图，然后，按照草

图开始设计人物的姿态，推敲人物是主体还是辅助，是动态还是静态，是正面还是侧面，

以及人物聚散、黑白关系、背景处理方式等。随着构图的不断深入，画面主题渐渐突出，

创作思路逐渐清晰，笔墨语言逐步明了，最后将作品尺寸定为两米见方，生宣纸本，随后

开始正式落墨，勾线，上色，经过半个月时间的笔墨浸淫，终于完成了“查干湖冬捕”系

列的第一幅作品，起名为《白山渔歌》。

 作品《白山渔歌》中的渔民形象均来自真实场景，以渔工冰口劳动的情节来组合画面，

将人们丰富多彩的表情和动态尽收画面。他们各有迥异的劳动姿态，或手执破冰的木铳，

或身背渔网，或劳动后小憩，显见忙碌而兴致盎然，画面人物的脸上洋溢着喜悦的神情，

憧憬着丰收的希冀。画面中心人物是一个高个子的汉子，双手扶着一把木铳，正在用力地

劳作，神情专注，面庞沧桑，尽显劳动人民的敦厚质朴。他旁边穿军大衣的是一位“鱼把头”，

在从容地指挥，淡定而自然，衣服表现以白色为主。画面左下角的儿童，弯腰在欣赏呼之

欲出的活鱼，寒冷的冬天冻得红红的脸蛋和小手，但喜悦的神情呼之欲出，儿童的安排既

活跃了画面气氛，又丰富了构图的前后关系。画面右面的人群挤在一起，有正面，有背面，

有侧面，个个体魄健壮，皮肤黑红，增加了画面层次的丰富性。远处两位渔民背着渔网和

木质工具走来，他们穿着朴实的劳动装，满脸喜悦，精神饱满，快乐而享受。画面下方对

鱼采取弱化处理，前景的活鱼若隐若现，与人物的主体突出形成鲜明对比。

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逸品典藏·中国当代学术性书画家 第九辑

作品在画面整体气氛的把握处理上，考虑到由于捕鱼的季节在冬季，画面整体环境营

造出冰冻的湖面，远处苍苍茫茫环裹着冰铠的景物，伴着霜冻的哈气，加之画面中人物的

棉衣棉帽有着强烈视觉冲击，使人顿感风寒袭面。这种刻意的环境渲染，先入为主地将区

域性审美基点抛给了审美个体，将北方查干湖冬捕过程中的凝寒、雄浑、粗犷甚至狂野尽显，

而这种对天然环境的笔墨交待，也从侧面将人物的地域性品格如豪迈粗犷、刚烈朴厚直观

地表现出来。在这幅作品的创作过程中，充分调动和激发了我的创作潜能，力图通过作品

充分表达当代渔民的生活写照及其内心纯真善良的人文情怀，画面反映的是一群不畏艰难

战胜一切险阻的劳动者的形象，他们克服严寒，为幸福生活而拼搏，从而体现出对生活的

热爱。

对画面中人物之间的相互关系、结构氛围以及人物个性的塑造和把握是作品成功的关

键环节。《白山渔歌》把整体结构与人物造型放在首要位置，创作中紧紧抓住人物外形特

征，用富于弹性的线条，辅以浓淡相宜的墨色晕染，使整个画面脉络贯通。在把握人物结

构的前提下，为使人物生动，努力把线与面、形与墨作了和谐的处理，使人物在“形神兼备”

中体现出一种鲜活的特点，从而突出强调画面中更具本质意义的形式意味。人物组合雄强

有力，形成了一个主次错落、节奏分明、气息贯通的“场”，突出地表现出人物的形象与

内心的感受。作品色调简洁，人物形象朴实，人物的造型与整体结构的强化，尽量用整体

的笔墨关系来处理画面，把几个人当作一个整体来安排，而不在局部琐碎费“笔墨”。该

作品以写意水墨为表现形式，在笔墨的运用上根据画面的需要，用灵动劲健的线条，徐疾

交织，随情随性，尽情皴擦点染，在用笔上尽力强调毛笔的随机性与书写性特征，在用墨

上充分发挥水墨渗化性特征，强调画面的整体性结构与视觉冲击力，注重浓墨与湿笔的把握，

黑、白、灰关系的构成配置等。线与墨，墨与韵，韵与气息，尽量呈现出氤氲浑厚之感。

我在创作《白山渔歌》中力求注意和把握好以下几个原则：（一）在创作观念、审美

认识、趣味表达和描绘对象上，以写实为基本手法，比较真实地描绘对象的客观形态，又

不拘泥于单纯视觉的形似，通过笔墨对冬捕人物形象的刻画，唤起观者对查干湖冬捕原始

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渔猎文化神奇、神秘与神圣的了解与认识，更唤起人们对美好精神家园的向往和追求。（二）

在描绘主题意绪的同时，强调画面整体的浑然气势与韵致感，以表现生命主题组成部分形

态的整体性和内涵的丰富，表现重点不但落在对人物性格或神态的刻画和描写上，也更多

地关注于绘画表现的形式语言本身并且赋予它更多的时代气息与特征，使画面呈现质朴豪

放的风格特征和豪放的美学追求。（三）在努力追求“抽象具象”之间，强调“以意造形”，

注重以主观的认识来表现物象气质神韵的同时，尽力追求意象创造，重视用“写”来抒发胸臆，

探求用形象和笔墨意趣的组合表现感受和理念，从而使作品达到“立象以尽意”的目的。

（四）在作品关注现实、关注生活方面，画面不去简单地模仿生活，而是以再创造的态度，

把握艺术的本质，以“实写”和“虚写”结合的方式完成情景的整体营造，既注重充满生

活情趣的细节描绘，又强化整体氛围与生存状态的精确再现，在虚实、浓淡、干湿、有无

之中实现主旨意蕴的传达和美感境界的体现。

《白山渔歌》在“2020 年‘神圣长白’全国美术展览”中荣获最高奖，是四十幅获奖

作品之一。第一次创作这种风格的作品便得到业内肯定，有运气和侥幸的成分，但作品题

材主题性、原创性、学术性的融合统一是这件作品成功的主要因素，从而更加激发和坚定

了自己创作这类作品的信心和勇气。

艺术创作必须始终遵循“为时代塑像，为人民抒怀”的理念，必须坚持现实主义的创作

态度和创作方法，作品要紧随时代，贴近生活，揭示人性，追求时代精神和阳刚之美，一直

是艺术创作者须要担当的社会责任和自觉的艺术追求。而在创作中如何摄取生活中最能反映

时代精神和思想的素材作为创作母题，如何更好地观察生活，关照对象，关注历史，关注感

情，是每一位作者终生追求的目标。国画作品《白山渔歌》对我来说更像是艺术道路上一个

新的起点，它也使我在今后的人物画创作中更加明晰了方向和目标：以不同民族、不同地域

的劳动人民生活为创作主题，深入挖掘更丰富生动、更富有精神内涵的题材，不断创新创作

形式和手法，不断创作出精美的作品来讴歌新时代下各民族人民精彩的生命画卷。