Design100

Design100 NO.2 魏瞳—⽆缺 魏曈⼯作室“Wei design”⼀直践⾏“近⾃ 然，不设计”的设计理念，这次与 “Design100”合作的“⽆缺”系列就极致 的表达出这⼀理念。魏曈是个专研⼯艺解决 的设计师，这使得他的设计不拘于特定的使 ⽤场景，实⽤器⽫、艺术装置均有涉猎， “⽆缺”就是魏曈对艺术砖的⼀次有趣尝试。

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设计师⾃述

Designer’s Statement

借⽤中国画“留⽩”的概念，传达“意外世

界空作形”的处世⼼境。整组设计以扁⽴⽅

体块为基础，在其

表⾯进⾏天然⽯头纹理的解构处理，再以有

逻辑的设计⼿法，略带戏剧性的组合形式，

天然的⽯纹

与雕琢的极简平⾯相融相⽣，形成对⽐之下

和谐的视觉感受。

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该系列由30对(共60个单体)正

负形组成，安装时通过间距⽅

向、位置的调整，会呈现形式

多样、⽆限可能的装饰效果。

Design100 NO.3 尹志军—字.⾮字 “新中式”的⻛⾏，使⼤众对这种 传统东⽅美学与 现代简约设计结合的形式愈发喜爱， 传统国⻛展 现出不⼀样的魅⼒。 SEED赛德艺术瓷材“Design 100”X 尹志军合作的 「字·⾮字」系列，提炼中国⽂字符 号进⾏解构， 实现了对于传统⽂化的再创造，也 是我们在“新中 式”陶瓷材料墙⾯装饰领域的⼀次 突破性尝试。

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设计师⾃述

Designer’s Statement

当代的抽象艺术让我感受到⼀种⾃由表达的快感和直击

⼼灵的震撼，因此，⼤学毕业后我就开始在

陶瓷上进⾏抽象艺术创作。

2010年，为参加景德镇陶瓷书法展览，我开始了陶瓷书

法创作。我研习书法多年，尤其擅⻓⾏草

书。我想，⾏草书本身就是⼀幅抽象画，仅仅将⾏草书

写在陶瓷上还是受制于传统的束缚，这样还

不够有意思，能不能更抽象⼀些，更有张⼒⼀些？于是，

我尝试在书法的基础上，凝练出简洁⽽富

有变化的线条。这种似字⾮字的书写，让⼈⽿⽬⼀新，

并获得业界的认可，也让我感受到创作的洒

脱和快乐。

经过多年对书法的钻研和陶瓷书法的探索，“字⾮字”

系列不断丰富，已经成为尹志军陶瓷艺术独特

的标志。

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⼤象⽆形—-“字.⾮字”系列浮雕砖

「字·⾮字」系列浮雕砖，提炼中国

⽂字符号，以解构主义的设计⼿法，

对传统字符进⾏再创造，实

现平⾯的字符到浮雕⽴体瓷材间的

转换，通过设计与光影玩游戏，在

瓷材中注⼊具有“景德镇造”内

核的鲜明标签。

设计整体从空间体量上进⾏“解

构·重组”，将字符中的每⼀个笔

画解构为⼀块块独⽴的、不同⼤

⼩薄厚的瓷砖，⽤户可以对瓷砖进

⾏任意搭配组合。这种体块化⼜碎

⽚化的语⾔使得瓷砖在保留整体性

的同时，以极强的视觉冲击⼒，触

动着⼈们的感官

Design100

瓷砖以⽩⾊、灰⾊两种纯⾊作为底⾊，通过表⾯的凹凸展现着字符间的阴与阳，结合瓷砖本身的⾼

度差形成光影效果，吸引着⼈们的视觉转移，在不经意中打破规整与圆满的视觉感受，恰似⽼⼦的

「⼤成若缺」，有缺胜满，⽅能久看不倦。

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NO.4 ⻩鑫—-“玲.笼”系列艺术砖

设计师⾃述

Designer’s Statement

本⼈⼀直热爱着陶瓷⽂化，希望能应⽤陶瓷材料，打破中餐厅的单调形象，

由表及⾥的传递出更多与场所有关的⽂化精神，将陶瓷艺术进⾏创新呈现，

由此，创造了「玲·笼」。在空间美学的基础上，将从唐宋时期开始闻名于

海内外的宫灯及盛⾏于清代的橄榄瓶陶瓷融⼊外⽴⾯造型设计中，配合景德

镇现代陶瓷⼯艺的加持，最终达成了预期中的视觉效果。⼈的视线顺着影⻘

开始，经过13种颜⾊的过渡变化，最终渐变⾄红⾊的外观视像，发现餐区⼊

⼝。这是陶瓷艺术从形态⾄视觉上的创新呈现，让这个空间从外在⾄内核，

都以艺术容器⽽存在着。

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NO.5 B+C—-陶瓷⻢赛克

Buschmeyer + Cai从园林的窗格图案中获得灵感，设计出⼀

种新的纹样，或者说是⼀种编码规则，再应⽤这个规则，将

不同规格和肌理的瓷砖拼贴在墙体上，⽽墙⾯由深红、墨绿、

芥末⻩、天⻘、⽶⾊、灰⽩、靛蓝和⿊⾊等不同⾊彩共同打

造，纹样和肌理的不同闪烁出星星点点的光。

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瓷砖有三种不同的规格：50x50mm，

50x100mm，100x100mm，

每⼀种规格⼜有三种不同的表⾯：亮釉、哑光釉、

粗糙⾯。

这样⼀场彩⾊瓷砖的设计实验，将设计与瓷材充

分结合，打造出令⼈向往的家空间。