F O L L O W I N G L U X U N A N D C H I N A ' S N E W W O O D C U T M O V E M E N T:
RONG GE MEMORIAL SALE FOR HIS WOODCUT CAREER
追随鲁迅和中国新兴木刻运动
— 一生木刻创作纪念专场
二○二二年秋季拍卖会
XILING YINSHE 2022 AUTUMN AUCTION
拍卖有限公司
XILING YINSHE AUCTION CO., LTD.
—
追随鲁迅和中国新兴木刻运动
戒戈一生木刻创作纪念专场杭州 2022.12.31
线下秋拍同步拍
部分专场试运营
层
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FOLLOWING LU XUN AND CHINA'S NEW WOODCUT MOVEMENT: RONG GE MEMORIAL
SALE FOR HIS WOODCUT CAREER
XILING YINSHE 2022 AUTUMN AUCTION
December 31 Saturday
7:00 pm (Lot 1450)
1/F, InterContinental Hangzhou (No. 2 West Jiefang Road)
SCHEDULE
DECEMBER 30 FRIDAY
Fine Ancient Books and Ink Rubbings 9:30 am Room C
Famous Chinese and Foreign Wine and Tonics 2:30 pm Room C
The Most Storied Dunhill∙Xiling Yinshe 's First Sale of Tobacco Pipes 4:00 pm Room C
Important Manuscripts and Photographs 7:00 pm Room C
DECEMBER 31 SATURDAY
Classical Chinese Paintings & Calligraphy and Manuscripts of Ming and Qing Dynasties 9:30 am Room A
Chinese Fan Paintings 3:00 pm Room A
Following Lu Xun and China's New Woodcut Movement: Rong Ge Memorial Sale for His
Woodcut Career 7:00 pm Room A
Modern and Contemporary Oil Paintings 7:10 pm Room A
Comics, Illustrations & Cartoons by Chinese Masters 8:40 pm Room A
Be Light-Hearted∙Refined Articles in the Study 9:30 am Room B
Elegant and Magnificent∙Chinese Buddhist Art 1:00 pm Room B
Chinese Ceramics 3:00 pm Room B
A Scholarly Journey in Jiangnan∙Scholar's Ceramics 7:00 pm Room B
A Scholarly Journey in Jiangnan∙Xiling Yinshe's First Sale of Accessories for Tea, Incense
and Flower Arrangement 7:30 pm Room B
Autumn Chirpings∙Imperial Cricket Accessories Collected by Gong Xinzhao, Gao Zhenxiao
and Gao Shixiong 8:00 pm Room B
Chinese Zisha Wares, Tea Sets and Fine Tea 8:30 pm Room B
Chinese Paper Money & Coins 9:30 am Room C
Jade Carvings by Ancient and Contemporary Chinese Masters 2:00 pm Room C
Study Series∙Seal Cuttings by Modern and Contemporary Chinese Masters 7:00 pm Room C
Study Series∙Fine Inkstones and Inksticks 9:00 pm Room C
JANUARY 1 SUNDAY
Modern and Contemporary Chinese Paintings & Calligraphy from Private Collections 9:30 am Room A
Chinese Paintings & Calligraphy by Top Members of Xiling Yinshe 1:00 pm Room A
Modern and Contemporary Chinese Paintings & Calligraphy 2:00 pm Room A
Oriental Beauty: Magnificent Jewels 4:00 pm Room A
Everlasting Glory∙Refined Articles in the Study 9:30 am Room B
Study Series∙Refined Articles in the Study 1:00 pm Room B
Western Antique Works of Art 4:00 pm Room B
AUCTION
HANGZHOU December 30, 2022-January 1, 2023
Room A: Hangzhou Grand Ballroom, 1/F, InterContinental Hangzhou (No. 2 West Jiefang Road)
Room B: Hangzhou Grand Ballroom, 1/F, InterContinental Hangzhou (No. 2 West Jiefang Road)
Room C: International Hall, 1/F, InterContinental Hangzhou (No. 2 West Jiefang Road)
VIEWING
HANGZHOU December 28-30, 2022
InterContinental Hangzhou (No. 2 West Jiefang Road)
CONTACT
Consultation: Switchboard (+86 571 8789 6778) Financial Department (+86 571 8780 8099)
Client Service (+86 571 8781 2580) Media Relations (+86 571 8780 7077)
Legal Affairs (+86 571 87896778) Jewellery & Luxuries (+86 571 8781 2258)
Chinese Paintings & Calligraphy (+86 571 8789 6779) Zisha Wares (+86 571 8789 6793)
Important Manuscripts & Letters (+86 571 8789 6779) Paper Money & Coins (+86 571 8789 6875)
Oil Paintings & Sculpture (+86 571 8789 6760) Rare & Fine Ancient Books (+86 571 8789 6876)
Seals & Inkstones (+86 571 8788 6968) Comic Works & Illustrations (+86 571 8791 5989)
Contemporary Jade Carvings (+86 571 8789 6698) Refined Articles in the Study (+86 571 8780 8098)
Chinese Statues (+86 571 8789 6865) Chinese Ceramics (+86 571 8781 5077)
Famous Chinese Wine (+86 571 8789 6869) Fax (+86 571 8781 2600)
Online Viewing: www.xlysauc.com
Headquarters: No. 127, Qingyin Street, Hangzhou
Shanghai Office: 36 West Fuxing Road, Tel: +86 21 6433 8662
Beijing Office: No. 7 Dongsitoutiao Lane, Dongcheng District Tel: +86 10 8447 7279
Shaoxing Branch: No. 86, Jishan Street, Yuecheng District Tel: +86 575 8509 8967 +86 575 8509 8969
Online Auction: 9/F, 12/F, Lvdu Building, 198 Mid Zhonghe Road, Shangcheng District, Hangzhou Tel: +86 571 8791 6803
AUCTION & VIEWING
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場、追隨魯迅和中國新興木刻運動——戎戈一生木刻創作紀實專場拍賣標的的競買人須交納競買保證金伍拾萬元(RMB 500,000)人民幣。競買其他
專場拍賣標的的，保證金為貳拾萬元(RMB 200,000)人民幣，交納後方能入場競買。為維護委託人和競買人的合法權益，競買人在競得拍品成交價
（含傭金）累計達到壹仟萬元(RMB 10,000,000)人民幣時，若仍需繼續參與競買的，應在原有保證金基礎上再追加伍拾萬元(RMB 500,000)人民幣
保證金方能繼續參與競買。
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and Modern and Contemporary Oil Paintings, Following Lu Xun and China's New Woodcut Movement: Rong Ge Memorial Sale for His Woodcut Career, the Bidder shall pay a deposit of RMB 500,000. The Bidder who bids for lots at a total purchase price of RMB 10,000,000 (commission included) or more shall pay an additional deposit of RMB 500,000.
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一月网拍
预 展
01.06
01.13
拍 卖
01.13
01.16
二
○二二秋季拍賣會專場呈現
章 節 一 戎 戈 重 要 木 刻 版 畫 原 版
章 節 二 戎 戈 版 画 習 作 及 藏 書 票 設 計 稿
章 節 三 戎 戈 自 作 版 画 及 收 藏 名 家 版 画
章 節 四 戎 戈 畫 稿、 藏 書 及 來 往 通 信
魯
迅
與
中國新興木刻
“ 中 国 木 刻 图 画 ，从 唐 到 明 ，曾 经 有 过 很 体 面 的 历 史 。
但现在的新的木刻，却和这历史不相干。新的木刻，
是受了欧洲的创作木刻的影响的。创作木刻的绍介，
始于朝花社，那出版的《艺苑朝华》四本，虽然选择
印造，并不精工，且为艺术名家所不齿，却颇引起了
青年学徒的注意。到一九三一年夏，在上海遂有了中
国最初的木刻讲习会。”
——鲁迅《木刻纪程》小引节选
木刻版画的前身是木版印刷术，最早起源于中国。因
明代戏曲、文学、小说的兴盛，木刻版画也在此时达
到顶峰，传入欧洲；直至清中后叶，版画在其发源地
的中国逐渐没落。
《木刻纪程》书影
明代版画代表作之一《西厢记》
“ 当 革 命 时 ，版 画 之 用 最 广 ，虽 极 匆 忙 ，顷 刻 能 办 。”
——鲁迅《新俄画选》小引节选
魯
迅
與
中國新興木刻
《新俄画选》书影 “一八艺社”木刻讲习会成员合影，前排右起第三人为鲁迅
20 世纪二三十年代，国内外阶级矛盾、民族矛盾日
益尖锐，亟需一股“强劲力量”打破僵局。“新兴木
刻运动”应运而生。可以说，木刻艺术的基因里携带
的就是“革命与抗争”的序列代码。
鲁迅是“中国新兴木刻之父”，同时还是栽培、浇灌
新兴木刻幼苗的“园丁”。1931 年 8 月，鲁迅联合
“一八艺社”成员开办了为期 6 天的木刻讲习会，被
视为中国新兴木刻版画的开端。
早在 1929 年，鲁迅已开始筹备木刻艺术在国内的传播。是年，
鲁迅与柔石等人以“朝花社”的名义出版《艺苑朝华》丛刊五辑
（包含《近代木刻选集（一）》、《近代木刻选集（二）》、《露
谷 虹 儿 画 选 》 、《 比 亚 兹 莱 画 选 》 、《 新 俄 画 选 》 五 种 ） ， 介 绍 英 、
法、美、日艺术家创作的木刻画册。
1 9 3 0 年 ，鲁 迅 联 合 数 位 友 人 ，在 上 海 举 办 第 一 个 版 画 展 览 会“ 世
界版画展览会”，展示世界各地展览，包括其推崇备至的版画家
珂勒惠支、梅菲尔德等人的作品。
《艺苑朝华》丛书书影珂勒惠支1923年版画作品《牺牲》 ，是鲁迅介 绍到中国来的珂勒惠支的第一幅版画作品
珂勒惠支
能成为战时最合适艺术
为什么木刻版画
“这实在是正合于现代中国的一种艺术。”
——鲁迅《木刻创作法》序言选
其一在于彼时现实环境。 物质匮乏的战争年代，传统
国画及西画颜料稀缺，价格上涨严重，加上画作题材
多以山水人物为主，难以担负起抗战救国使命。而木
刻取材方面，工具简单，“虽极匆忙，顷刻能办”，
可一版多印，行远及众。
其二在于木刻自身所具有的“力之美”。 木刻版画线
条棱角分明，黑白色调对比强烈，使得木刻版画具有
天生的视觉张力及传播力，尤其適合戰時。
其三在于鲁迅先生的培养和宣传。 鲁迅作为中国新文
化运动的领导人物，其言行无不影响着一眾有志青
年。而木刻版画内在的力度，似乎亦是鲁迅反抗精神
的具象表现。
19 秋西泠拍卖
鲁迅《引玉集》初版签赠本，成交价 402500
《引玉集》是魯迅
編選的中國第一部
蘇聯版畫集，因係
以白紙換版畫，取
“ 拋 磚 引 玉 ”之 意 ，
謂之《引玉集》。
1936 年，鲁迅先生逝世。
1937 年，戎戈来到上海，在老师马戈的引导下初识
版画。同年，全面抗战爆发，新兴木刻成為時下宣傳
抗戰的重要途徑。戎戈亦在战时接触新兴木刻，成为
抗战新生代的重要一员，延续鲁迅的精神。
中国的新兴木刻版画虽是“革命的艺术，大众的艺
术”，但却并未隨战争的结束没落，而是在如戎戈等
木刻艺术家的努力下，不断被赋予新的生命，从“政
治艺术”变为一种纯粹的艺术。
新版画艺术的开拓者
鲁迅版画精神的延续者和
戎
戈
戎戈木刻版画《鲁迅和青年》
戎戈晚年木刻版画《朝晖》
戎戈自刻像·1943 年作
戎戈（1923 ～2015） ，原名戎维域，字容官。浙江鄞县
人。14岁到上海五洲药房天后宮桥支店当学徒。晚上就读
后入苏州美专沪校学习。
于职业补习学校。動奋求智， 接近革命文艺， 爱好诗歌美术，
1941年开始木刻创作，曾为上海
又为 《苏联文艺》
進步刊物《时代》杂志作封面木刻，并发表高尔基木刻像，
作装饰插图。1944年4月主持出版 《期待》
手拓木刻集。1946年参与 《抗战八年木刻展览会》 筹备工作，
术股，开办木刻班，被聘为导师。
艺青年联谊会执行委员。曾为上海职工团体益友社成立美
加入中华全国木刻协会，上海美术作家协会，并任上海文
1947年，上海重建普希
金铜像《时代日报》舉辦“普希金画像奖”，所作的木刻
像获奖，编入《普希金文集》（1947年初版)，原作送苏联
参加各种展览会，
事。建国后在上海五洲药厂任职，坚持业余时间创作版画，
普希金纪念馆陈列。同年当选为中华全国木刻协会候补监
1950年後加入中华全国美术工作者协会。
1959年7月调文汇报编辑部工作。1991年荣获中国美协、
中国版画家协会頒發的“中国新兴版画六十周年纪念奖”。
1923 年 10 月出生，原名戎維域，浙江寧波人 ；
1937 年 從寧波到上海，在五洲藥房當學徒，同時到中華職業學校讀夜校，參加第二中華職業學校同學會
開設的漫畫班、蘇州美專上海夜校美術補習班，接觸到木刻 ；
1941 年 開始木刻創作
1945 年 作品《在勝利旗幟下》《歸來》《沉痛的回憶》《媽媽兒子是光榮的》出版於上海枚友木刻社編輯發
行的《勝利木刻集》
1946 年 參與籌備“八年抗戰木刻展覽會”，為八年展籌備委員會宣傳組成員 ；任中華全國木刻協會候補監事 ；
任上海文藝青年聯誼會執行委員，負責漫畫木刻小組 ；
1949 年 作品套色木刻《難兄難弟》參加第一屆全國文代會《藝術展覽會》；作品《高爾基像》發表於上海《解
放日報》新美術欄目 ；
1956 年 作品入選第 2 屆全國版畫作品展 ；
1958 年 作品《方志敏烈士像》入選第 3 屆全國版畫作品展 ；
1959 年 任《文彙報》美術編輯，作品《李大釗烈士像》《向警予烈士像》《瞿秋白烈士像》《上海的早晨》
入選第 4 屆全國版畫作品展 ；
1980 年 在上海《解放日報》發表文章《光耀的黑背對比之美》；
1981 年 作品《飢民》出版於《中國新興版畫五十年選集》；
1991 年 被中國美協、中國版協授予“中國新興版畫六十週年紀念獎”；
戎戈年表
1992 年 作品入選第 11 屆全國版畫作品展 ；參加上海版畫會主辦、上海美術館協辦的第四屆上海版畫匯展。
其他參展者有楊可揚、沈柔堅、邵克萍等 ；
1994 年 作品入選第 12 屆全國版畫作品展 ；
1995 年 任上海第三屆版畫會顧問，參加上海美協舉辦的“紀念反法西斯戰爭勝利 50 週年畫展”；
2002 年 任上海美協版畫工作委員會藝術顧問，參加上海美協、上海美術館主辦的“上海早期版畫珍品展”；
2012 年 參加中國美協、上海文化廣播影視管理局、上海市文藝聯合會為指導單位，劉海粟美術館主辦的“浴
火存真——名輩版畫聯展”。出品人還有古元、李樺、江豐、賴少其、王琦、彥涵、趙延年等 ；
2015 年 11 月 13 日逝世。
戎戈是我结交半个世纪以上的老战友。我们四十年代前后从事文艺工作的伙伴中，也只有戎戈是专长版画艺术创作的，
而其他如袁鷹等都是从事文艺创作活动的。我们是在以鲁迅为旗帜的人民文艺事业的发展壮大中相识并在斗争中成长的。
戎戈 1923 年出生于宁波郊区农村，早年丧父，在小学读书时就喜欢画画。14 岁到上海进药房当学徒。他刻苦自学，
以坚韧的意志顽强地在木刻园地上耕耘近六十年。他很早就是全国木刻协会的会员，他的作品曾多次参加全国性美展和国
际性美展，被选入国内外各种有影响的大型的版画选集，获得好评。
四十年代初，戎戈在创作木刻之外，还爱好诗与漫画。他写诗頌揚魯迅的伟大精神，又在《骆驼》的诗篇中，自喻是
一匹顶着漫天风沙的骆驼，挣扎，前进，向往前面有青草和清泉。戎戈受到鲁迅的精神影响，也深深地受到鲁迅倡导木刻
艺术，关怀和爱护进步美术青年的鼓舞，成为他追求美好理想和从事木刻创作的动力。他在微薄的收人中节省开支，如饥
似渴地跑遍旧书铺寻觅鲁迅编选的各种美术画册。把鲁迅精印的画册作为他反复鉴赏与临摹的范本。他深深体会到自己缺
乏素描的基础。於是，他在晚上利用业余时间，從天后宫桥的药房仓库里走出，沿着苏州河到四川中路 33 号企业大楼七
楼苏州美术专科学校（原在苏州，抗战时迁沪）学习石膏头像素描。又在药房的仓库一角精雕细刻着一幅幅人像。他早期
的木刻作品，既有鲁迅、高尔基、托尔斯泰的头像，也有反映现实生活的《街头》、《孤儿》和《海燕》、《幽径》、《晚归》
等抒情小品。
抗战胜利以后到 1947 年之间，是我与戎戈交往最密切的时候，也是戎戈思想活跃、木刻创作艺术有了新的突破，并
与广大文艺青年相结合，成为浩浩荡荡文藝新军队伍中一名有突出成就的战士。
1946 年 2 月 10 日，由我主持的上海文艺青年联谊会在中华全国文艺协会支持下，假劝工大楼的国货公司职工俱乐部
召开成立大会。全国文协的郑振铎、许杰、许广平、赵景深、叶以群、蒋天佐、朱维基和著名版画家也是文协会员的陈烟
桥出席了会议。许广平、赵景深、许杰代表文协致祝词。大会通过郭明、袁鹰、我和戎戈等为执行委员。
上海文艺青年联谊会是文协支持下的团结广大文艺青年，开展进步文艺活动，提高写作技术与艺术修养的青年文艺团
体。约有会员二百人，并与各地文艺青年（包括香港）有广泛的联系。曾邀请郭沫若、茅盾、叶聖陶、田汉、胡风等演讲，
举办文艺晚会，出版《文艺学习》会刊，会员分成文学小组、戏剧小组和美术小组进行经常活动。戎戈分工负责美术木刻
小组，与上海美专的夏子頤、张怀江、葛克俭、陈沙兵等切磋木刻艺术，为报刊创作木刻作品。
《戎戈版画选集》序一
丁景唐
錄自文匯出版社《戎戈版畫選集》
1946 年在戎戈的人生道路上、艺术创作上，是一个闪耀着金色光点的年头。这一年，他加入中华全国木刻协会
和上海美术作家协会 ；他参与中华全国木刻协会主办的 1946 年 9 月 18 日至 10 月 3 日在上海南京路大新公司二楼画
廊展出《抗战八年木刻展览会》的筹备工作。此次展出作品 897 件，作者 113 人。如此大规模的全国木刻展览在中
国还是第一次。
1947 年戎戈被选为中华全国木刻协会候补监事。他应征上海时代日报普希金画像奖的作品，被评选获奖编入《普
希金文集》(1947 年初版 )，其木刻像原作送苏联普希金纪念馆陈列。至今，戎戈还保存着时代杂志社由戈宝权署名
的一封通知他的普希金木刻像评选获奖的信笺，这薄薄的一页信笺，激励着青年木刻家更加奋发地攀登艺术的高峰。
解放后在五十年代未到六十年代中期，我主动向戎戈建议，为我编著的《学习鲁迅和翟秋白作品的札记》（1958
年新文艺出版社）创作了魯迅等木刻像。并由我将原作分别送赠上海鲁迅纪念馆等珍藏。
进入改革开放的新时期，迎来了戎戈艺术创作的又一个春天，他的版画受到了国内外的重视。
1991 年 9 月 26 日，中国美术家协会、中国版画家协会在北京人民大会堂吉林厅，隆重举行纪念鲁迅诞辰 110 周
年暨中国新興版画 60 周年颁奖大会，戎戈获新兴版面纪念奖。这是人民和祖国给戎戈的莫大荣誉。
戎戈是我的战友兼兄弟，他委我为他版画选集作序的重任，也是我的荣幸。但是，我只是一个美术作品的爱好者，
我所能说的，都侧重在半个世纪友情的追述。好在戎戈的作品俱在，而且他还在孜孜不倦地刻着……我谨向美术评
论家致以敬意，寄予厚望。我和戎戈兄弟怀着同一心情，敬请海内外方家评说是幸。
1991 年 9 月北京人民大会堂纪念鲁迅诞辰 110 周年暨中国新兴版画 60 周年颁奖大会合影
戎戈位于第三排左五
在与我戈先生见面前，每每看见他的名字，脑海中就会出现“投笔从戎”、“金戈铁马”……的成语。心中暗想，先生一定是位英姿飒飒、
身材魁梧、有军人气质的老人。
然而，想象很快就被现实颠覆了，眼前的戎戈先生文质彬彬、清癯儒雅，与“戎”“戈”没有一丝一毫的内在联系。
采访戎戈先生是在 2010 年的 12 月初，地点就在巨鹿路上海市文广局社会文化事业管理处办公楼。
这是一栋殖民时期留存下来的老建筑，钢窗、蜡地，高大，宽敞，进厅空无一物，两边是宽大的环抱形楼梯，精致的木制扶梯把
手油光铮亮。踏上楼梯脚步声“咚咚”直响，仿佛能听到回声。
采访安排在二楼一个小小的办公室里进行，一个办公桌，一只小书柜，一对小沙发。我们到的时候，对着沙发已经架好了一台摄像机。
戎戈先生访谈录
陳志強著
錄自上海三聯書店《七星集·版畫前輩訪談》
因为 2011 年是鲁迅先生倡导的新兴木刻运动 80 周年，届时市文广局有意举办一个版画展
览会。为了配合展览，拟录制一些老版国家的采访视频。官方的打算与我们的访谈计划不谋而
合，于是就此“合二而—”。
采访由市文广局图美处副处长肖谷主持，他的开场白颇有官方的意味 ：
“明年是鲁迅先生倡导的新兴木刻运动 80 周年。在新兴木刻诞生 80 周年之际，我们有幸
请到戎戈老师做一次访谈。戎戈老师是老一代的，上海的，也是中国的老木刻家，他也是当年
‘国统区’的一个著名艺术家。 在这个时刻，能够请戎戈老师谈一谈他从艺的经历， 以及他和
他所了解的新兴木刻运动中一些有趣的往事，实在是一个难得的机会。”
面对摄像机的镜头，戎戈老师显得有些拘谨。他讷讷地用满口宁波乡音开始了他的回忆 ：
“我到上海是 1937 年，就是‘七七事变’那一年。我从宁波到上海，在五洲药房当学徒，那时才 14 岁。‘七七事变’、
‘八·一三’我都经历过。当学徒的时候，晚上到中华职业学校读夜校。当时，第二中华职业学校同学会开了一个漫画班。
学校就在北京路，我上班的五洲药房在河南路，离得很近。又因为我从小就喜欢画画，所以就报名参加了这个漫画班。
“当时，上海市民抗日情绪很高，特别是武进路四川北路一带，因为离日本兵的兵营很近， 抗日活动频频发生。
‘一·二八’的时候，我们五洲药房一个经理被日本兵抓去，总经理项松茂也被抓，后来牺牲了。所以在我的心中也
点燃了抗日的火种。
“漫画班请夹了一位老师，他是专门搞国际漫面的，每一期《译报周刊》的封面都是他画的。这位老师的名字叫‘马
戈’。我原来叫戎维域，后来改名为〝戎戈’就是受他的影响。
“在课堂上，马戈老师为我们介绍了一本抗日的漫画书，就是陈珂田的木刻连环画《小毛，一个人的成长》。这是
一本蛮薄的小册子，十几幅图面。陈珂田当时在上海搞木刻，马戈老师同他很熟。
“那时同学会一方面介绍这本书宣传抗日，另一方面在同学中卖这本书扩大影响，我也买了一本。几十年过去了，
这本书我到现在还保存着。
“在马戈老师的引领下，我第一次接触了木刻。不久，马戈老师又带来一本由鲁迅先生编的《苏联版画集》。这本
书原来是赵家壁的良友图书公司出版的，后来又由晨光出版社再版。
“苏联版画是刻得很细的，给我的感觉非常好，我很喜欢，也想买这本书，但一般的书店买不到，东寻西找，最
后总算在山东路望平街的一个书报社里觅到了。从此之后，我便对木刻产生了兴趣。
对于我们提出的“你喜欢上木刻是不是受到鲁迅倡导的新兴木刻运动影响”的问题，戎戈老师实事求是地说 ：
“当时我年纪还小，从来没有看过鲁迅的作品，也不知道鲁迅与木刻的关系。鲁迅是 1936 年去世的，而我 1937 年
才到上海，以前从来不知道何为木刻。只是因为马戈老师的介绍，让我接触到陈珂田的木刻连环画和 《苏联版画集》，
《蘇聯版畫集》書影、扉頁以及蔡元培題詞
同时，当时报纸上介绍木刻很多，其中陈烟桥的儿幅木刻作品给我的印象比较深。他刻的都是东北义勇军等抗日题材，我
还把报纸剪下来保存着。这一切，使我慢慢地喜爱上了木刻。
“我也想刻木刻。马戈老师对我们讲，画画一定要有素描基础，刻木刻同样也需要素描基础。当时，正巧颜文梁的苏州
美专在上海办起了‘沪校’，我在报上看到招生广告，有夜校美术补习班 , 而且地点就在四川中路 33 号七楼，离我上班的
地方也很近，于是我就报了名。
“夜校教画画的老师叫吴易生，他就住在学校里，素描课就由他教。苏州美专的石膏像是颜文梁先生从国外带来的，品
种很多，形也做得很好。我们上课的内容主要就是田石膏头像。
“1938 年，新中国艺术学院登广告，要在四马路（即福州路）生活书店开办一个木刻班，主办人是一个作家，叫谭正壁。
据说木刻班的老师姓夏，是位木刻家。我也报了名。后来因为报名人数太少，没有办成。虽然没有开班，但认识了一些一
起报名的朋友，很多都是在职的职工，因为大家志同道合，后来就经常碰碰头，交流交流。
“在这些同道中有一个方之诚，思想比较进步，木刻也刻得很好。他是宁波路上一个土产字号的职工，在他们字号里还
有一位名叫王叶飞的，本来是画中国画的，后来受到方之诚的影响也刻起了木刻，我们的关系都很好。解放后王叶飞曾担
任少年儿童出版社编审。
“《苏联版画集》里肖像木刻蛮多，刻的花纹非常精细，我很喜欢。经过一段时间素描石膏像的训练，我开始尝试木刻。
我用的是‘麻胶板’，是在刻字店买的，价格蜜贵的，是一块一块小的板。我刻的第一张作品就是米开朗基罗的石膏头像，
那是在 1941 年。
“从此以后我就迷上了木刻。也许是受《苏联版画集》的影响，那时我刻了许多有关高尔基的作品，《高尔基像》啊，《海
燕》啊，等等。
《海燕》1941 年刻
“说来也巧，我们五洲药房的总店在四马路，我经常要去总店办事。河南路的一
条弄堂里有一家旧书店，每次走过我总要进去看看有没有其他木刻书，几次下来就
跟书店里的人混熟了。有一次，他对我说店里有一本蛮好的木刻书，边说边以上面
拿出来一本《凯绥·珂勒惠支版画选集》。这是鲁迅先生自费印刷的 103 本中的一
本。我一看，书蛮贵的，要 100 多块钱一本，差不多等于我一个多月的工资。我犹豫
了，只好对书店的店员说，我现在钞票没带，过几天再来买。那次在店里刚好碰到
作家唐弢，他也是我的宁波同乡，当时他在四川路邮政局工作，也经常光顾这家书店，
所以我们认识了。唐弢对我说 ：‘这本书很好的，100 多元也不算太贵，鲁迅先生曾
经送给我一本，要不然我肯定会买。’还说 ：‘如果你喜欢我先帮你买下来。’那个时
候我傻傻的，不知如何是好。后来考虑再三终于去买了下来。
“这是抗日战争初期我接触木刻的情况，但对我影响最大的还是马戈老师。
“那时候，我还参加了‘益友社’，这是一个以普通商业职工为对象的业余进步职工团体。当时上海比较进步的职工
团体还有一个叫‘华联俱乐部’，它的参加对象主要在银行界，级别比较高。两者都是中共地下党的外围组织。我就在‘益
友社’里参加了一些进步活动，还曾在社里开设的木刻班里讲过课。随着抗日战争的深入，上海成了‘孤岛’，马戈去了
大后方。到太平洋战争爆发，上海全部被日本人占领后，一般进步职工团体的活动都停止了，我就只能在业余时间临摹
《苏联版画集》里的人物肖像。我爱好文艺，尤其是俄国诗人普希金的诗歌，我还曾经手抄过一本袖珍的普希金诗歌集呢！
在抗战期间，我曾刻过一幅普希金坐在椅子上的木刻，以及托尔斯泰、歌德、莎土比亚的头像。在这个时期，还创作了《心
中的仇恨》、《我的家》、《失业》、《贫病交迫》、《母与子》、《饿》等针砭现实的木刻作品，还尝试创作了套色木刻《生活
的皱痕》。
《高尔基像》1943 年刻
“后来，我认识了上海木刻家王麦秆，他是上海美专毕业的，曾与同学吴耘出
版过一本 《铁流木刻集》，我买到过一本。后来，王麦秆在原来的辣斐德路上开了
一家名叫“古今书店”的旧书店，那里有很多外国的美术书籍，我经常去光顾这家
书店。
“抗战期间，毕勋路 ( 现汾阳路）口的普希金铜像被日本人拆掉了。抗战胜利之后，
为了纪念 1947 年 2 月 12 日普希金逝世 110 周年，苏联侨民与上海友好人士打算捐
资重建普希金铜像，并成立了‘普希金纪念碑重建委员会’上海《时代日报》响应
这一倡议，于 1946 年 11 月 29 日在报纸上刊登了一则举办‘普希金画像奖’的启事，
向上海和全国各地的画家征集绘画及木刻作品，我也寄送了两幅木刻作品应征。
“后来，经中苏文艺界权威人士组成的评委会评定，我的一幅普希金
木刻像获奖，并在 《时代日报》上发表。报纸还为此发了消息称 ：‘参加
（普希金画像奖）竞赛的，有上海、天津、桂林及成都等地的画家，其中
最好的是沈同衡所作的墨笔画的普希金像和戎戈及刃锋两人所作的木刻
画像’。后来这几幅获奖作品都被编入《普希金文集》，原作还被选送到
苏联的普希金纪念馆陈列。至今我还保存着当年时代杂志社由戈宝权署
名的、通知我普希金木刻像评选获奖的信笺。这薄薄的一张纸，成为激
励我在木刻道路上奋发前行的极大动力。
“当时，时代杂志还编了一本《苏联文艺》，要我搞过一些木刻装饰题花。苏联作家高尔基的小说 《童年》、《我的大学》
和《母亲》三部曲对我影响很大，所以我刻过很多高尔基像和插图，都发表在这本杂志上。有两幅木刻作品还被选入时
代画报出版社出版的《高尔基研究年刊（1948）》。
获奖作品《普希金肖像》1946 年刻
“我在抗战时期就认识作家丁景唐了，那时他在编《小说月报》，但接触不很多。抗战胜利后，大约是在 1946 年 2 月，
丁景唐组织了一个文艺青年联谊会，是作协领导下的中共外围组织，我也参加了，还被选为联谊会的执行委员。丁景唐经
常要我为魏金枝主办的 《文坛》杂志刻些题花，这样我跟他接触的机会增加了很多，给了我很大的帮助。
“丁景唐后来专门研究鲁迅，他曾叫我刻一些烈士的肖像，比如左联五烈士，就是柔石、殷夫等，后来还出了一本书。
还刻过鲁迅与瞿秋白等。鲁迅像我刻得最多，究竟刻过多少记不大清楚了，五六幅总有的。胜利以后，郑振铎办了一个《民
主》，唐弢办《周报》，用了我刻的幅鲁迅像。王叶飞搞的一本手拓的《版痕集》，第一幅也是我刻的鲁迅像。
\" 抗日战争胜利后，大后方的一些画家都回到了上海 ：
“1946 年 3 月，为了对抗受张道藩和国民党当局控制的所谓‘上海美术会’，由上海进步美术家发起组织了‘上海美术
作家协会’，其成员除了一部分是抗战期间留在江南一带的美术家之外，大部分是抗战胜利后从大后方回到上海的美术工作
者。主要负责人是刘汝醴、陈秋草、王麦秆，会员有潘思同、陈烟桥、张乐平等 30 余人。协会成立后做的第一件事就是决
定举办《第一届联合作品展览会》。4 月 23 日，‘联展’在南京路大新公司二楼画廊开幕，丁聪、王琦、艾中信、陈珂田、
陈秋草、潘思同、张乐平、叶浅予、刘汝醴、庞薰琹等近 50 位面家作为‘出品人’，提供了木刻、漫画、水彩画、油画、
中国画、图案、绒绣等 200 余件作品参展，我也有好几幅木刻参加了展出。
《版痕集》书影及戎戈所作鲁迅像
《第一届联合作品展览会》海报及请柬
“版画家陈烟桥抗战期间在重庆《新华日报》美术科工作，皖南事变后，周恩来的一幅题词‘千古奇免、江南一叶’就
是他刻的。抗战胜利后，大约在 1946 年 4 月间，我收到‘中国木刻用品合作工厂，（简称“木合厂’）郑野夫写给我的一封信，
说陈烟桥回上海了，要我跟他联系。找到陈烟桥之后，我们于 6 月 15 日晚上在北无锡路陈珂田家里开了第一次会议，这次
到会的有郑野夫、王琦、陈烟桥、章西崖、余白墅、刃锋、邵克萍、杨可扬、王麦杆、陈珂田和我，以及上海美专木刻研
究会的夏子颐、贺鸣声、陈沙兵、葛克俭等 10 余人。会开了 3 个多小时，一直开到深夜。会议决定先把原来在重庆的‘全
国木刻研究会’搬迁到上海来，并改名为‘中华全国木刻协会’（简称‘全木协’）。还决议在年内适当时间举办《抗战八年
木刻展览会》，在协会新理监会尚未产生前，先推选筹委 10 余人主持展览的筹备工作，筹委分成几个小组，麦秆负责总务，
野夫负责征集、王琦负责编辑、余白墅负责展出、李桦负责出版，我和陈烟桥负责宣传。对于这次会议，当时《文汇报》
曾发了则题为《木刻界盛会》的报道。
“关手《抗战八年木刻展览会》开幕的日期，原来考虑过几个时间，‘七七‘、‘八·—三’天气都太热，最后决定放在
‘九·一八’。画展于 1946 年 9 月 18 日在大新公司二楼画廊开幕，我有两幅作品参展，其中有一幅题目叫《饥民》，是套色木刻。
当天下午，为了缅怀我国新兴木刻运动的创导者鲁迅先生，我与在上海的一些版画家陈烟桥、李桦、王琦、杨可扬、邵克萍、
郑野夫、陈珂田、章西崖、王麦秆、余白墅等一起，专程前往虹桥万国公墓鲁迅墓地敬献了花篮。晚上还到南京路的大三
元饭店搞了一顿聚餐。
“《抗战八年木刻展览会》开幕之前，由上海开明书店出版了一本 16 开本、烫金硬面精装封面、中英文对照的图录，标
题是撷取鲁迅字体而成的。扉页上印有‘谨以此书纪念木刻导师鲁迅先生逝世十周年’。卷首有叶圣陶撰写的序文和一篇题
为《中国新兴木刻的发生与成长》的文章。全书共收录了 75 位作者的 103 幅木刻作品。
“对于这段历史，我曾经写过一篇《木刻界的一次盛会——追忆‘抗战八年木刻展览会’的举行》的回忆文章，被编入
文汇出版社 1996 年出版的《笔耕风云》回忆文集。
1946 年 9 月 18 日，“抗戰八年木刻展覽會”參展木刻藝術家於魯迅墓前合影
戎戈位於後排右二
“1947 年，我被增选为‘全木协’的
候补监事。在‘全木协’的领导下，上海
木刻界差不多每年都要搞一次展览、出一
本集子，一直到全国解放。1949 年 8 月，
上海成立了新的‘上海美术工作者协会，
（即中华全国美术工作者协会上海分会），
‘全木协’就自动解散了。
“在迎接上海解放的日子里，‘全木协’
的杨可扬、邵克萍、赵延年、李样等版画
家，在配合人民解放军进城的战斗中，做
了大量的工作。而我当时因为身体不好的
原因，没能参加这些活动。
“1949 年 8 月上海美术界搞了一个《劳军画展》，我有一幅在 1946 年创作的肖像作品 《老人》也参加了展出，画展以后这
幅作品又被收入了《新美术选集》，这本书当时是由赵延年所在的大东书局出版的。
“解放初期，赵延年、杨可扬、陈烟桥等一大批人都在搞木刻。后来陈烟桥转向搞漫画，木刻就刻得比较少了。我曾经同
他合作创作过一幅《解放军与农民》的木刻，勾好稿子后他没有功夫刻，最后是叫我刻的。
“解放以后，我一直在五洲药房搞基层工会工作，但也参加美协版画组的活动。美协版画组负责人调得蛮多，我印象中主
抓的是邵克萍。版画组的活动主要是组织大家创作，在 1954 年、1956 年举办过两次版画展览。1956 年鲁迅逝世 20 周年的时候，
美协组织去绍兴体验生活，我和邵克萍一道去的。邵克萍的木刻《社戏》就是那个时候创作的。我回来后创作了《鲁迅先生像》
和《鲁迅与新文字》的套色木刻等作品。此后几年，我又创作了《鲁迅先生之墓》，套色木刻《昔日的臭河浜——肇嘉浜路上
的林荫道》、《方志敏烈士》以及李伟森、胡也频、冯铿、殷夫、柔石、邓中夏、李大钊、向警子、瞿秋白等烈士的木刻肖像。
“1958 年，在丁景唐的建议下，我为他编著的 《学习鲁迅和翟秋白作品的札记》 （1958 年新文艺出版社出版，笔者注）创
作了鲁迅木刻像等作品，原作还由他赠送给上海鲁迅纪念馆等单位收藏。
“1959 年初，美协交给我一个‘迎接国庆 10 周年’的创作任务，调我到闵行汽轮机厂体验生活，半天劳动，半天创作。
我是跟华三川一起去的。原来讲好要下去一年，结果没到时间，刚到 7 月份，《文汇报》就把我调去当了美术编辑。
“到了《文汇报》，开始我以为现在是搞专业了，可以多搞些木刻了。实际上不是这么一会事。报社是知识分子成堆的地
方，非常复杂。人家都是科班出身，我只是高小毕业 ；我是搞木刻的，刻木刻很费时间，而报社里主要是搞报头、搞版面设计。
现在都是电脑设计排版了，那时都要手工设计、划版样。比如，国庆 10 周年的版面要套红的，需要一个整版，总编辑要求非
常高，要与同行《解放日报》比，人家如何如何，设计得如何好，等等。对我们压力很大。
“尽管工作压力很大，但我的木刻创作没有停止。根据在闵行体验生活时收集到的素材，我创作了木刻《汽轮机试车》，
套色木刻《闵行一条街》、《钢花四溅》、《炉火熊熊》、《渔港》、《早晨》，水印木刻《浦江轮渡》、《节日之夜》，以及马克思、
列宁肖像等作品，还与华三川合作搞了 4 幅木刻小说插图。
“1962 年 2 月，美协在南京路的上海美术展览馆又举办了一个《上海版画展》，我的几幅以崇明围垦为题材的木刻组画《荒
滩新绿》、《荒滩出征》等作品参加了展出。后来又出版了一本 《上海版画集》，也选入了我的两幅套色木刻组图。
“在 60 年代，我还同范一辛一起去过淮南煤矿下生活，创作了《矿工》、《煤城风光》、《水陆连运码头》等作品，后来还搞过《芳
模商式娟》、《老农》、《焦裕禄像》等木刻，直至‘文革’爆发。
“‘文革’开始后，因为我这个人平时没有什么名利思想，为人也比较低调，所以没有受到什么冲击。我们三个美术编辑中，
张楚良比较活络，他在文艺部负责‘笔会’，经常到外面组组稿 ；洪荒在国际部做夜班编辑，负责一版，搞国际漫画 ；我这个
人不太会交际，就调到教科部，负责群众来信来稿，这个‘生活，人家不要做，我就收收信复复信。造反派掌权后，我被调
到了资料组。后来又生病住院，所以在‘文革’期间，基本上没有搞过什么创作。
“《繁忙的上海港》是‘文革’结束后我的第一张木刻作品，1977 年又搞了一幅《乡村医生》。作品很少，交关惭愧。
“以后，根据丁景唐的建议，我创作了一系列鲁迅‘诗意木刻’，其中有《心事浩茫连广宇》、《只研朱墨作春山》《灵
台无计逃神矢》、《心随东棹忆华年》和《创作＜狂人日记 > 时的鲁迅》等，在‘‘拨乱反正’时，还创作了些纪念刘少奇、
周恩来、陈毅等老革命家的肖像作品。
“到 80 年代初，因为我一个女儿上山下乡要回上海顶替，我就提前退休了。
退休后的我戈先生，他的木刻事业并没有“退休”，而是进入了更辉煌的“黄金时期”。在 2001 年 9 月由文汇出版社
出版的《戎戈版画选集》以及 2005 年 7 月上海画报出版社出版的“上海美术家画库”《戎戈》专集中，差不多有三分之
一的作品都是他上世纪 80 年代以后的新作。用“壮心不已”、“志在千里”来形容戎戈先生毫不为过。
1991 年 9 月 26 日，中国美协和中国版画家协会在北京人民大会堂隆重举行纪念鲁迅先生诞辰 110 周年暨中国新兴版
画 60 周年颁奖大会，戎戈先生荣获“中国新兴版画 60 周年纪念奖”。这是历史对戎戈先生一生追求艺术的执着精神的最
好褒奖。此后，年届七旬的戎戈先生又执刀创作了套色木刻《晨光》、《二十四桥明月夜》和大型套色木刻《浦江两岸展新貌》
等力作，充分展现了作为木刻家的戎戈先生，在铁木艺术中炉火纯青的创作风范。
如今，又是 20 年过去了，戎戈先生并没有放下手中的书画之笔，他依旧热衷于在书法艺术的笔情墨趣中游弋。
“路漫漫其修远兮，吾将上下而求索”
1998 年冬天戎戈先生以其秀丽脱俗的行书书写的屈原名句，表达的正是他在艺术道路上上下求索、永无止境的执着
精神和千里之志。
作者手记 ：
戎戈先生住在虹口区一栋老式公房的五楼，那天，我将写好的访谈录初稿送到他家请他审阅，按响门铃后，他不辞
辛劳地从楼上走下来，陪我走上五楼。临行时又坚持走下楼把我送到公共汽车站。面对这位年届九旬的耄耋老人，如此
虚怀若谷，怎不叫人从心底里顿生感佩之情呢？
套色木刻《二十四桥明月夜》1992 年作
1450
戎戈（1923~2015） 一生版畫藝術創作作品及相關畫稿、文稿、信札、藏書一批
雕版木刻約一百五十種，畫稿約七百五十幀、文稿約七十冊一千八百頁、信箋約一千二百
通二千六百頁、洋書三十一冊
1940~1990 年代作
說明 ：新興木刻版畫是“戰時的藝術”“大眾的藝術”，在抗戰年代應運而生。因其特有的力學美感以及便於製作、
便於傳播的特性，一度成為宣傳抗戰的重要武器，是近現代美術史中獨特的，不可替代的篇章。
同時，新興木刻版畫運動由魯迅倡導，在其栽培下茁壯成長，亦可看作是魯迅精神的延續。
戎戈是魯迅後時代興起的版畫藝術家，一生致力版畫創作，經歷了新興木刻初生的抗戰時期，蓬勃發展的
建國後時期以及開闢新道路的八九十年代，是新興木刻發展歷程的重要參與者和見證者。
本标的包含戎戈一生創作所積累而成的雕版木刻、自作版画旧藏名家版画、戎戈创作路上收集的木刻藏书、
以及相關畫稿、文稿、信札一批。
其中有雕版木刻約一百五十種，係所見數量最為龐大，脈絡最為完整的木刻作品。这些作品不仅是一幅幅
版画的诞生记，也是戎戈一生的创作历程具象表现，更是二十世纪木刻从抗战到新中国发展过程的史料，
如此題材豐富，時間跨度長遠的作品向我們詮釋了木刻藝術如何在戰爭年代寻求出路，又如何在發展年代
被賦予新的意義。版畫題材多以紀念中國新興木刻版畫之父魯迅、歌頌勞動人民、讚揚智者和革命先驅，
紀錄祖國的名山大川，鞭笞舊社會的黑暗，歌頌新世界的光明等為主，其中代表作有《全世界人民團結起
來》、《飢民》、《心中的仇恨》、《我以我血薦軒轅》、《魯迅先生像》、《魯迅與新文字》、《巴金像》、《普希
金像》、《上海的龍鬚溝—肇嘉浜路》、《浦江兩岸展新貌》等。這些版畫最初在民國時期主要出版於《大公
報》上，新中國後戎戈調至《文匯報》美術編輯部工作，便轉在《文匯》系報刊上出版。晚年戎戈將他的
優秀畫作編成《戎戈版畫選集》，是為其最權威出版物。
戎戈自作及收藏版畫作品近二百幀。包括有戎戈創作早期自製版畫集二冊，收錄眾版畫名家版畫原作的《名
人像木刻集》一冊，版畫家葉飛早年手拓《板痕集》一冊，又不乏沈柔堅、楊可揚、趙延年、黃永玉等名
家版畫作品。
本標的更有以魯迅簽名的《引玉集》為代表的的中國早期新興木刻版畫书籍一批，时间跨度从上世纪 20
年代初直至改革开放，體系完整，难能可贵。戎戈在版畫藝術創過程中購買了大量畫集作為參考，如魯迅
發起木刻運動時期編選的畫集《木刻紀程》《藝苑朝華》，還有《抗戰八年木刻選集》、《木刻小品》等新興
版畫團體所編纂作品集。《抗戰八年木刻選集》是 1946 年“抗戰八年木刻版畫展”後參展畫家自行組織出
版的畫集，戎戈多部作品參展，他的《凱綏·剋勒惠芝像》收錄於該版畫集。正是經過此次畫展，使其
在版畫界聲名大噪。
本標的亦包含戎戈所做畫稿約七百五十幀。內容涵蓋名人畫像、人民組像、歷史典故、名山大川、鄉村城
鎮景象，創作形式包括鉛筆鋼筆素描、傳統水墨、水粉顏料等，時間跨度覆蓋抗日戰爭、解放戰爭、新中
國及改革開放各個時期。根據其中鉛筆構思稿，毛筆定稿，上色彩稿及套色版畫，與雕版木刻成品進行比
較，可借此管窺版畫家的創作過程。內另有戎戈為連環畫、小說插圖、報刊插畫所作底稿。
又含有戎戈有關版畫創作靈感構思，個人作品導讀及中國新興木刻發展歷程等各類文稿資料約七十冊
一千八百頁。其中有《從一幅木刻所想到的》、《悼念偉大的藝術家——凱綏·珂勒惠支》、《星星之火—早
期的幾個木刻團體》、《中國新興木刻的播種》等。《創作狂人日記時的魯迅》、《盧溝橋的石獅》、《龍華千
載仰高風（附記）》、《綠竹猗猗古猗園》、《心事浩茫連廣宇（後記）》等是戎戈諸部版畫名作的個人導讀。
文稿內容中戎戈追溯了經魯迅介紹，受珂勒惠芝影響，接觸表現主義木刻版畫的歷程。所含的戎戈各個時
期所做政治面貌回顧總結亦頗有價值，1985 年任職《文匯報》編輯部美術組時期黨員登記表最為珍貴，對
於了解畫家生平經歷機有價值。
還有戎戈在不同時期收到的有關其木刻版畫作品在《文匯報》、《大公報》、《解放日報》以及《普希金文集》
等報章書籍上刊載出版的信札，並及本人自作信札共約一千二百通。其中唐弢一信討論何為上乘的木刻藝
術，望戎戈不可一味追求“意識”忽略技術，能獨闢蹊徑開創木刻界的新紀元，提及劉峴、羅清楨、李霧
城。唐弢另一信中回憶早年他致信魯迅請教理解日文版陀思妥耶夫斯基著作要點的往事。又有戈寶權一信
告知戎戈其作品《普希金像》已被收入戈氏編著的《普希金全集》。丁景唐 1999 年之信係告知戎戈此信所
用明信片由日中藝術研究會事務局長三山陵女士所贈，上面使用了戎氏木刻版畫《南翔古猗園不系舟》。
RONG GE PRINTS, DRAFTS, MANUSCRIPTS, LETTERS AND COLLECTED BOOKS
About one hundred and fifty woodcuts, seven hundred and fifty drafts, one thousand eight hundred
pages of manuscrip, two thousands six hundred pages of letter and thirty-one books
Dated 1940s-1990s
RMB:3,000,000-5,000,000
重要木刻版畫原版
章
节
一
1450-1
戎戈 誰願再打內戰！（又名 ：苦難的人民）
木刻版畫原版 一幀
1946 年作
出版 ：《文匯報》1946 年 9 月 22 日第七版。
著錄 ：《江蘇省美術館年鑑》，1983 年。
展覽 ：中華全國木刻協會主辦《抗戰八年木刻展覽》，1946 年 9 月
18 日 -10 月 3 日上海南京路大新公司二樓。
70×30cm
1450-2
戎戈 魯迅和宋慶齡、蔡元培
木刻版畫原版 一幀
1981 年作
出版 ：1.《戎戈版畫選集》第 84 幅，戎戈著，文匯出版社，2001 年。
2.《文匯報》1981 年 9 月 10 日。
23.7×19.6cm
1450-3
戎戈 魯迅和宋慶齡、蔡元培
版畫 一幀
23.5×19.5cm
1981 年作
1450-5
戎戈 魯迅先生像
版畫 一幀
35×27cm
1956 年作
1450-6
戎戈 魯迅先生像
版畫 一幀
35×27cm
1956 年作
1450-4
戎戈 魯迅先生
木刻版畫原版 一幀
1956 年作
出版 ：1.《戎戈版畫選集》第 37 幅，戎戈著，文匯出版社，2001 年。
3.《七星集 ：版畫前輩訪談》P87、91，陳志強著，上海三聯書店，2014 年。
3.《魯迅先生逝世九週年祭》—《上海週報》1945 年第 7 期。
4.《版痕集》第一幅，王業飛編。
17×13.8cm
1450-9
戎戈 魯迅與新文字—魯迅在讀音統一會上
木刻版畫原版 一幀
1956 年作
出版 ：《戎戈版畫選集》第 38 幅，戎戈著，文匯出版社，2001 年。
37×28cm
1450-7
戎戈 魯迅和青年
版畫 一幀
37×27.5cm
1450-8
戎戈 魯迅和青年
版畫 一幀
37×27.5cm
1450-10
戎戈 “只研朱墨作青山”（魯迅詩意木刻）
木刻版畫原版 一幀（正、反面）
1978 年作
出版 ：1.《戎戈版畫選集》第 71 幅，戎戈著，文匯出版社，2001 年。
2.《文匯報》1978 年 9 月 24 日第四版。
26×21cm
1450-12
戎戈 魯迅像
木刻版畫原版 一幀
11.3×8.9cm
1450-11
戎戈 魯迅像
木刻版畫原版 一幀
12.2×9.2cm
1450-14
戎戈 作家巴金像
版畫 一幀
27×20.5cm
1990 年作
1450-13
戎戈 巴金像
木刻版畫原版 一幀
1990 年作
出版 ：1.《戎戈版畫選集》第 102 幅，戎戈著，文匯出版社，2001 年。
2.《小說界》1991 年第 2 期。
27.5×21.7cm
1450-15
戎戈 人民畫家齊白石
木刻版畫原版 一幀
1950 年作
出版 ：《解放日報》1958 年 4 月 3 日。
展覽 ：聯合美術展覽會，1950 年。
27.2×20.3cm
1450-16
戎戈 國際和平獎金獲得者中國人民畫
家齊白石像
版畫 一幀
27.5×21cm
1450-17
戎戈 畫家徐悲鴻
木刻版畫原版 一幀
1983 年作
出版 ：1.《戎戈版畫選集》第 88 幅，戎戈著，文匯出版社，2001 年。
2.《文匯報》1983 年 9 月 27 日第一版。
38×26.6cm
1450-18
戎戈 自刻像
木刻版畫原版 一幀
1947 年作
出版 ：《戎戈版畫選集》第 30 幅，戎戈著，文匯出版社，2001 年。
16.2×12.8cm
1450-19
戎戈 對鏡自造像（又名 ：心訴）
木刻版畫原版 一幀
1945 年作
出版 ：1《戎戈版畫選集》第 21 幅，戎戈著，文
匯出版社，2001 年。
2.《上海美術家圖庫 ：戎戈》第 13 幅，上
海畫報出版社，2005 年。
18.5×13cm
1450-20
戎戈 凱綏·珂勒惠支像
木刻版畫原版 一幀
1946 年作
出版 ：1《戎戈版畫選集》第 25 幅，戎戈著，文匯出版社，2001 年。
2.《抗戰八年木刻選集》第 85 幅，中華全國木刻協會編選，開明書店，1946 年。
3.《上海美術家圖庫 ：戎戈》第 7 幅，上海畫報出版社，2005 年。
著錄 ：《抗戰八年木刻展覽》展覽目錄 P3，中華全國木刻協會編，1946 年。
展覽 ：中華全國木刻協會主辦《抗戰八年木刻展覽》第 121 號展品，1946 年 9 月 18 日 -10 月 3 日上海南京路大新公司二樓。
9.5×8cm
