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王宝峰主题水墨人物画创作家乡汇报展宝峰美术工作室
故乡行
王宝峰主题水墨人物画创作家乡汇报展
WANGBAOFENGZHUTISHUIMORENWUHUACHUANGZUOJIAXIANGHUIBAOZHAN
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（已压缩）作品集
王宝峰，2015年毕业于西安美术学院，受教于刘文西等中国著名画家，基本功扎实，并刻求新创意，花鸟、人物、山水皆精。在长期实践中逐渐形成自己的艺术风格。2015年以来王宝峰毕业之作《抗大之歌》和《渤海魂》先后被陕西省博物馆、滨州军分区所收藏。《春风吹绿黄河岸》获山东省黄河主题大展优秀作品奖。现为山东省美术家协会会员、滨州市美术家协会主席团成员、副秘书长兼办公室主任，滨州市美术家协会人物画艺委会副秘书长。王宝峰自幼有绘画天赋，从八九岁开始临摹唐宋元明清等历代名家的书画作品，细细体会和咀嚼中国画的原理，探讨艺术的奥秘，创作水平不断提升。2011年入西安美术学院学习，毕业后师承于刘文西等名师。王宝峰能用以线勾勒为主的手法作画，也能以块面和色彩造型构思，擅长塑造人物形象，也钟情山水、花鸟、人物、书法，他尽情地发挥自己的才能和智慧，做多方面的尝试和探索。因为他视野开阔并拥有多种手段，这使他的画面语言非常丰富且多变化，将人们带到梦幻而现实的境地之中。王宝峰是活跃在当代黄河之畔画坛上的一位颇具个性魅力、巨大潜力的实力派画家。王宝峰在笔墨丹青上师法于古今国画大师，如石涛、八大山人、张大千、吴昌硕、齐白石...
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文本内容
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王宝峰主题水墨人物画作品集
WANGBAOFENGZHUTISHUIMORENWUHUAZUOPPINJI
赋彩沾化
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王宝峰
1966年生于山东省沾化县(今滨州市沾化区)
1983年入伍,2003年副团职自主择业
2011年，考入西安美院中国画系，师从刘文西，主攻人物画。
2015年毕业，获学士学位。
山东省美协会员
滨州市美协主席团成员、副秘书长、办公室主任
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王
宝
峰，2
0
15年
毕
业
于
西
安
美
术
学
院
，
受
教
于
刘
文
西
等
中
国
著
名
画
家
，
基
本
功
扎
实
，
并
刻
求
新
创
意
，
花
鸟
、
人
物
、
山
水
皆
精
。
在
长
期
实
践
中
逐
渐
形
成
自
己
的
艺
术
风
格
。
2
0
1
5
年
以
来
王
宝
峰
毕
业
之
作
《
抗
大
之
歌
》
和
《
渤
海
魂
》
先
后
被
陕
西
省
博
物
馆
、
滨
州
军
分
区
所
收
藏
。
《
春
风
吹
绿
黄
河
岸
》
获
山
东
省
黄
河
主
题
大
展
优
秀
作
品
奖
。
现
为
山
东
省
美
术
家
协
会
会
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、
滨
州
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美
术
家
协
会
主
席
团
成
员
、
副
秘
书
长
兼
办
公
室
主
任
，
滨
州
市
美
术
家
协
会
人
物
画
艺
委
会
副
秘
书
长
。
王
宝
峰
自
幼
有
绘
画
天
赋
，
从
八
九
岁
开
始
临
摹
唐
宋
元
明
清
等
历
代
名
家
的
书
画
作
品
，
细
细
体
会
和
咀
嚼
中
国
画
的
原
理
，
探
讨
艺
术
的
奥
秘
，
创
作
水
平
不
断
提
升
。
2
0
1
1
年
入
西
安
美
术
学
院
学
习
，
毕
业
后
师
承
于
刘
文
西
等
名
师
。
王
宝
峰
能
用
以
线
勾
勒
为
主
的
手
法
作
画
，
也
能
以
块
面
和
色
彩
造
型
构
思
，
擅
长
塑
造
人
物
形
象
，
也
钟
情
山
水
、
花
鸟
、
人
物
、
书
法
，
他
尽
情
地
发
挥
自
己
的
才
能
和
智
慧
，
做
多
方
面
的
尝
试
和
探
索
。
因
为
他
视
野
开
阔
并
拥
有
多
种
手
段
，
这
使
他
的
画
面
语
言
非
常
丰
富
且
多
变
化
，
将
人
们
带
到
梦
幻
而
现
实
的
境
地
之
中
。
王
宝
峰
是
活
跃
在
当
代
黄
河
之
畔
画
坛
上
的
一
位
颇
具
个
性
魅
力
、
巨
大
潜
力
的
实
力
派
画
家
。
王
宝
峰
在
笔
墨
丹
青
上
师
法
于
古
今
国
画
大
师
，
如
石
涛
、
八
大
山
人
、
张
大
千
、
吴
昌
硕
、
齐
白
石
等
众
家
名
师
，
打
下
了
深
厚
的
笔
墨
功
底
。
他
的
山
水
画
，
构
图
严
谨
、
笔
墨
精
湛
、
浑
厚
华
滋
、
气
韵
生
动
，
形
成
了
个
人
独
特
的
艺
术
风
格
。
《
耕
海
牧
渔
黄
河
口
》
等
作
品
构
图
大
气
、
饱
满
、
虚
实
相
间
，
布
置
错
落
有
致
，
树
木
、
房
舍
、
溪
水
经
营
位
置
得
当
，
更
显
出
画
面
的
空
灵
、
秀
气
、
率
真
、
水
墨
酣
畅
，
使
人
们
从
中
感
受
到
他
对
祖
国
名
川
那
种
独
到
的
生
活
观
察
和
深
厚
的
艺
术
积
淀
。
王
宝
峰
始
终
严
循
法
度
，
推
陈
出
新
，
托
物
寄
情
皆
有
感
而
发
，
用
笔
用
墨
挥
洒
自
如
，
其
作
品
不
但
意
境
深
邃
，
且
格
调
高
古
，
在
沉
寂
、
质
朴
、
宽
厚
的
山
之
胸
膛
上
，
在
浑
阔
、
充
盈
着
原
始
野
性
的
水
乡
草
木
间
，
郁
结
于
画
家
心
中
的
美
学
倾
向
和
静
美
情
怀
。
他
的
画
作
注
重
胸
臆
情
感
的
抒
发
和
笔
墨
心
迹
的
显
现
，
触
景
生
情
，
情
动
意
生
，
挥
豪
泼
墨
，
物
我
合
一
，
展
示
出
雄
劲
的
生
命
律
动
和
灵
秀
的
山
水
风
采
。
王
宝
峰
的
花
鸟
画
，
既
学
习
岭
南
诸
家
，
又
师
法
北
方
画
派
，
南
北
融
合
，
并
把
艺
术
修
养
、
生
活
感
悟
与
写
意
花
鸟
画
的
形
式
语
言
融
为
一
体
，
相
得
益
彰
。
在
连
环
画
《
童
年
》
作
品
里
，
“
写
”
是
主
导
，
“
意
”
是
灵
魂
,
笔
无
妄
下
，
形
无
虚
设
。
迎
风
疾
飞
的
翠
鸟
，
洄
环
穿
行
的
桂
鱼
，
傲
视
八
面
的
仙
鹤
，
均
得
笔
墨
酣
畅
、
神
完
意
足
、
气
韵
生
动
之
境
界
。
他
涉
猎
题
材
很
广
泛
，
乡
间
水
畔
，
山
花
野
卉
，
自
然
界
的
动
植
物
无
不
关
注
，
能
在
或
繁
或
简
的
画
面
中
传
达
丰
富
的
内
涵
，
抒
写
天
机
与
情
趣
。
但
更
能
体
现
其
艺
术
特
色
的
，
当
属
他
那
些
画
面
宏
大
、
构
图
饱
满
、
率
意
灵
动
的
《
花
鸟
四
条
幅
》
作
品
，
让
观
者
从
中
悟
到
中
国
素
有
的
天
人
合
一
、
行
健
不
息
、
中
和
态
度
的
契
合
点
。
《
支
前
》
作
品
，
立
意
新
颖
，
取
象
简
约
，
意
趣
浓
郁
，
格
调
高
雅
，
寓
意
深
刻
，
对
读
者
而
言
悦
目
赏
心
，
犹
如
欣
赏
美
妙
乐
章
，
令
人
陶
醉
。
所
以
他
的
作
品
构
图
生
动
，
清
雅
秀
逸
，
生
机
勃
勃
，
用
笔
温
和
沉
静
，
点
线
间
层
次
分
明
，
墨
色
清
丽
，
浓
淡
相
宜
，
虚
实
相
生
，
别
具
风
格
。
特
別
是
大
竹
竿
刻
画
得
圆
润
、
挺
拔
、
洒
脱
、
豪
放
，
用
墨
皴
擦
，
结
构
清
晰
，
充
分
展
示
了
竹
之
坚
挺
、
虚
心
、
劲
节
和
“
群
居
而
不
依
，
独
立
而
不
惧
”
的
品
貌
。
用
细
笔
勾
描
，
正
反
向
背
，
各
逞
其
势
，
他
既
恪
守
中
国
水
墨
写
意
花
鸟
画
的
基
本
特
质
，
又
着
重
发
挥
笔
墨
形
式
语
言
的
魅
力
。
骨
法
用
笔
力
透
纸
背
，
运
墨
干
湿
浓
淡
相
宜
，
通
幅
大
气
豪
放
，
痛
快
淋
漓
。
他
画
的
老
梅
虬
枝
铁
杆
，
苍
劲
老
辣
，
墨
色
变
化
多
端
；
他
画
的
雄
鸡
气
宇
轩
昂
，
神
采
奕
奕
，
笔
墨
苍
润
劲
键
；
他
笔
下
的
游
鸭
，
色
墨
交
融
，
神
态
可
掬
，
栩
栩
如
生
。
近
期
作
品
，
笔
墨
浓
郁
苍
润
，
既
不
乏
阳
刚
之
气
，
又
于
大
“
写
”
之
中
蕴
孕
着
淡
远
之
真
意
，
这
是
经
年
累
月
地
不
懈
求
索
，
由
传
承
、
修
炼
、
涵
蓄
人
格
心
性
，
而
铸
就
的
艺
术
气
质
，
这
就
突
出
了
中
国
写
意
画
在
有
限
的
画
面
中
给
人
以
无
限
想
象
力
的
特
点
，
令
观
者
心
驰
神
飞
，
留
连
往
返
。
王
宝
峰
的
人
物
画
作
品
，
以
笔
墨
酣
畅
、
造
型
扎
实
、
面
貌
丰
富
、
纯
情
至
美
而
著
称
。
从
他
的
《
孙
子
长
歌
》
等
作
品
中
可
以
看
出
，
王
宝
峰
在
中
国
人
物
画
领
域
不
懈
探
索
的
足
迹
。
画
家
作
画
看
似
随
意
挥
洒
，
实
则
驾
轻
就
熟
，
经
营
匠
心
与
勾
描
晕
染
互
溶
，
文
人
淡
雅
和
野
逸
气
质
相
兼
，
局
部
传
统
笔
墨
章
法
与
整
体
现
代
画
面
构
成
相
映
，
艺
术
气
韵
再
现
与
终
极
意
象
表
现
相
融
合
，
这
是
他
多
年
对
中
国
画
苦
心
体
悟
的
结
果
。
再
看
他
的
《
孙
子
长
歌
》
和
《
南
下
》
历
史
人
物
作
品
，
画
面
浑
雄
厚
重
、
疏
朗
自
在
，
笔
墨
更
为
沉
稳
，
画
风
更
为
灵
动
，
给
人
感
觉
更
是
高
雅
大
气
。
王
宝
峰
在
对
人
物
精
雕
细
刻
中
充
分
抒
发
对
美
的
向
往
，
用
艺
术
把
多
梦
时
节
少
女
心
灵
深
处
那
绚
烂
缤
纷
的
梦
境
和
她
们
流
露
的
那
种
至
善
至
美
的
情
感
永
驻
人
间
。
在
捕
捉
人
物
情
态
方
面
，
王
宝
峰
尤
为
投
入
，
能
做
到
或
嗔
、
或
喜
、
或
忧
、
或
有
所
思
，
皆
因
人
而
异
；
或
站
、
或
立
、
或
半
倚
、
或
俯
视
，
皆
不
失
幽
娴
贞
静
之
态
。
王
宝
峰
力
求
用
瞬
间
表
情
把
人
物
所
处
故
事
情
节
表
现
出
来
，
使
得
他
画
中
写
实
人
物
和
山
水
美
景
都
具
有
写
意
的
神
来
之
笔
，
彰
显
出
王
宝
峰
对
中
国
画
笔
墨
神
韵
的
深
刻
体
悟
。
浓
厚
苍
润
的
气
息
、
挥
洒
自
如
的
笔
触
、
清
雅
悦
目
的
色
彩
，
已
形
成
了
他
清
新
淳
朴
、
简
约
自
然
、
意
味
隽
永
、
质
感
丰
富
、
生
动
传
神
的
艺
术
风
格
。
王
宝
峰
人
物
画
又
一
显
著
特
点
是
贯
穿
其
中
的
山
水
运
笔
，
尤
其
是
在
人
物
环
境
配
置
上
，
笔
法
率
意
灵
动
，
设
色
富
丽
清
雅
，
画
中
的
人
物
或
端
坐
于
山
石
间
，
或
倚
傍
于
花
树
下
，
这
就
使
传
统
的
山
水
、
花
鸟
多
种
技
法
在
这
里
派
上
了
用
场
。
他
的
山
水
墨
法
取
自
黄
宾
虹
的
大
悟
画
法
，
笔
力
圆
浑
，
意
境
深
邃
，
具
有
浑
厚
华
滋
的
美
感
。
花
鸟
表
现
既
有
宋
画
的
双
勾
点
染
，
也
有
吴
昌
硕
的
泼
墨
写
意
，
把
山
水
作
为
衬
景
，
用
山
水
的
厚
重
反
衬
人
物
的
鲜
活
，
画
面
的
皴
擦
点
染
使
人
与
景
相
衬
、
情
与
境
相
融
，
将
传
统
笔
墨
中
的
勾
皴
点
染
发
挥
到
极
致
。
王
宝
峰
的
才
华
与
聪
敏
，
表
现
在
作
画
时
他
不
因
袭
前
人
，
而
是
继
承
前
辈
大
师
的
创
作
精
神
的
同
时
，
倾
心
于
对
现
代
女
性
的
深
入
观
察
、
敏
锐
发
现
，
并
能
从
美
学
与
文
化
的
层
面
上
去
把
握
、
表
现
女
性
的
心
灵
美
、
气
质
美
、
形
象
美
，
进
而
使
他
的
作
品
蕴
含
着
丰
富
的
审
美
意
韵
。
画
家
以
出
神
入
化
之
笔
，
描
画
了
正
值
青
春
年
华
的
都
市
少
女
在
凝
目
冥
思
的
情
态
。
她
是
那
样
的
神
秘
幽
深
而
又
如
同
一
泓
秋
水
般
清
澈
。
少
女
的
美
妙
和
憧
憬
在
出
神
的
双
眸
中
显
露
，
如
痴
、
似
梦
，
封
闭
的
芳
扉
，
像
谜
一
样
扑
朔
凝神聚魂绽芳华 —赏读王宝峰的中国画 任建林
第5页
迷离。再与后面写意花鸟画相互映衬，相映成辉，其创意的新颖性、构图的完整性、艺术技巧
的独立性，都堪称时代的佳构。《火红的日子》、《硕果垂枝采摘忙》，则更注重对形象的夸
张描写及色彩的强化，用淡墨渲染人物形象，以设色烘托主景效果，使画中人物带有风起云涌
之感。人物刻画精细入微，生动传神，尤其笔笔错落有致，一丝不苟，表现的淋漓尽致。再如
《枣市即景》其笔与墨十分简练，自然与造化虚实相间，笔简与墨润浑然天成。王宝峰从传统
笔墨中撷取精髓，扎根火热生活的深处，追求更为深刻的思想内涵和艺术元素，用自己独到的
笔墨语言、观察视角和绘画方式表现生活的静美与哀愁、平淡与热烈、绽放与凋零、茫然与希
冀。他善于运用书法笔意的线条，绘织成变幻多姿的人物意象，笔法生动活泼，线条自然爽
利。画家注重人物造型的升华和意境的创造，如笔线的遒劲有力，墨色的浓淡变化，黑白虚实
的处理，巧妙地使二者有机结合，塑造出了众多性格各异、栩栩如生的人物形象，提升了作品
微妙生动传神的视觉观感境界。
王宝峰先生两次赴太行山写生，创作了一批以太行山为题材的山水人物作品。他以扎实的
绘画功底，以及对太行山风土民俗的深入体验和理解，写出太行人独有的风骨和痕迹。他的画
面有着对生活最真实的写照，有着对人物精神最质朴的刻画。先生人物画作品疏密得当，色
彩、明暗对比强烈而和谐，尤其是其笔墨斑斓而抽象的线写组合赋予了其绘画风格迥异的艺术
面貌，同时也展现了他丰富的学养积淀和审美造诣。
从王宝峰先生的国画作品中，不难看出其绘画语言是既传统又现代的，在对绘画艺术发展
的纵向和横向两个维度都有衍生和研究，在抽象笔墨的提炼中熔铸了细腻厚实的情感。画面中
不管是构图亦或是人物形象的刻画都有传统国画艺术的影响；又具现代审美的特质。艺术来源
于生活，作为一个人物画家更要深入生活。从成功写实太行山农人的画作中，我们亦可身临其
境的感受一下勤劳、坚韧、厚重的太行精神。作品以艺术的形式再现了太行劳动人民的生活和
对待生活的积极向上的精神。先生汲取了历代中国绘画中丰富的艺术元素以极具力量的线条，
斑斓的墨彩，交织的墨线构成了饱满而张扬着沧桑岁月的画面。那些脸上刻满风霜的农人见证
着太行的岁月，这些生活在山坳里的人以质朴的劳动精神和不变的守望信念坚守着生活的家园
和生命的希望。王宝峰先生无论是展现劳动者干活间隙的小憩情景，还是刻画太行老农岁月车
辙留下的特写表情，都走进人物的生活、深入人物的精神世界，又融入个人的艺术思想和审美
取向。王宝峰先生的人物画作，在形象塑造中大量运用抽象的笔墨因素，在墨色的运用和线条
的勾画上都有其独到之处，其对笔墨线条亦有较强的驾驭能力，往往疏密得当、顿挫有力，跳
跃而又沉稳，再赋予斑驳陆离的墨色，使得笔墨相得益彰。
王宝峰正值艺术创作的鼎盛时期，半生的砥砺苦练，酝酿出如今绚丽的笔墨华章。我坚
信，他若不忘初心，勇毅前行，不断推出精品力作，他的国画艺术将会有着更为广阔的发展空
间。
（ 作者任建林系滨州市人大教科文卫委主任、美术评论家）
第6页
红色文化
红色是中国共产党和中华人民共和国
最鲜亮的底色。历经百年的生动实践和持
续积淀，红色资源不断丰富，红色血脉代
代相传，红色基因不断赓续。滨州作为渤
海革命老区的中心区，拥有鲜活的红色血
脉、深厚的红色基因、众多的英雄事迹。
抗日战争时期，渤海区是山东抗日根据地
的五大战略区之一，为抗战胜利立下卓越
功勋。解放战争时期，这里是山东解放区
的三大战略区之一，为民族独立和解放作
出了巨大的牺牲和贡献，先后有20万子弟
兵参军、82万民工支前，仅登记在册的革
命英烈就有55308人。
红
《旗帜》180X180cm 2021
第7页
抗大之魂
188×180cm
2015
年
《抗大之魂》(局部)
第8页
兵民是胜利之本
200X200cm
2022
年
送郎参军
156X193cm
2022
年
第9页
跨过鸭绿江
150X200cm
2021
年
战士
168X193cm
2022
年
第10页
南下
168X193cm
2022
年
支前
193X332cm
2022
年
第11页
逆火英雄
168X193cm
2022
年
李大钊
97X180cm
2022
年
第12页
清贫
136X136cm
2022
年
清贫（局部）
第13页
赵一曼
68X136cm
2022年
赵一曼(局部)
参加八路军
68X136cm
2022年
第14页
黄 黄河浪花
脚本：刘策源
绘画：王旭东 王宝峰
第15页
黄河1958
150X465cm
2019年
1958年7月17日17时，黄河花园口断面出现22300立方米每秒洪峰，23日洪峰进入惠民专区，30万人投人抗洪斗争。惠民专区防汛指挥部发布第一号命令，限令各县突击完成险工婦坝加高及虹吸、涵闸防护工
程，加修子埝，备足抢险料物，严密组织巡堤查险、摸水。24日20时，清河镇水位涨至21.33米，惠民专区堤防全面吃紧，防守队伍增至42万人，昼夜巡堤査险，严密防守，抢护险情。26日19时，黄河洪峰安全入
海。至此，42万防汛大军已顽强拼搏6昼夜，共抢修子埝378干米，修筑后戗21干米，加高加固婦坝453段，险工、护滩抢险1649段次（包括白龙湾险工漏洞1处），平工抢险260处，共用士料100余万立方米、石料
1.48万立方米，确保了堤防安全。
第16页
春风吹绿黄河岸
193X504cm
2022年
第17页
耕海牧渔黄河口 193X686cm 2022年
第18页
闹春 69X343cm，2021年
第19页
耕海牧渔黄河口（局部一）
耕海牧渔黄河口（局部二）
第20页
渤海观潮
滨州依海而生、向海而兴，海洋沿线风景独特、海洋
经济前景广阔。既有渔业养殖基地，又有高新技术企业，
既有海水淡化重大项目，又有新兴材料重点工程。
蓝
渤海渔民
168X193cm
2022
第21页
这是一幅著名画家王宝峰先生的写生作品。
劳动创造了人类世界，劳动的主体是人民，劳动是壮美的，是凄美的，甚至是牺牲奉献的崇高美，劳动是
产生一切审美的终极源泉。
作者抓取了在严酷的自然条件下，一帧人们为了生活而奋争，在海边劳动的鲜活场景，展现了渔家原生态
的典型画面，表现了作者情感世界对主题生命意识的关照。
品赏《老船工》，可以寻绎王宝峰先生艺术特色。
其一是人物刻画
作者不仅创造了丰富的、充沛力量的、情态各异的众多人物形象，而且赋予世俗人情的红尘气息。在画中
人物造型方面，可以看出作者对人物结构的谙熟，或立，或俯，或静，或动，骨法用笔, 应物象形, 随类赋彩,
尤其是对人物在劳动中“力”的表现，即准确到位，又精炼传神，看，老船工举锤引而待发的身体曲线，渔妇
欲提重物的俯身。作者选择的这些准备“转”的“动作点”，都是很经典的。
另外，人物劳作中专注的神情，不苟的动作，聚散关系，不同人物，不同工作的不同姿势、呼应，都恰如
其分。
其二是出神入化的线条
近船船体粗犷的长横线，与其他远船桅杆的短纵线形成自然和谐的对比，補以斜的短小“破线”。繁复的
画面，丰富的面容却没有任何的违和感。这也是艺术的规律来自于生活的明证。
笔触的线条是按照生活本来的样子提炼出来的，有着强烈的运动感和节奏感，或涩滞，或遒力，或飘逸，
或雄壮，或劲健，有沉雄健朗的“铁线描”，有飘逸灵秀的“兰叶描”，还有抑扬顿挫的“莼菜条”，加之逸
笔皴染，各取所需，浑然一体，作者用这些稔熟的技艺去表现生命的存在和运动。
其三是氛围的渲染
除了表现老船工劳动主体、劳动客体和主客体之间的劳动关系，作者还用海上正在猎渔的船，正在收缆靠
岸的船，正在忙碌卸渔的船，林林总总，衬托了正在岸边大修的船，最大限度地呈现渔民生产的主要环节和渔
忙季节的忙绿气氛，观此画之一斑，便基本可知渔家生产过程之全貌。
渔船的轰鸣，海涛的呜咽，老船工的锤击，此起彼伏的劳动号子，在这小小的渔湾鸣奏出激越的，悠扬的
生命乐章。这不是隐君子的乐园，不是清高者的啸吟之所，而是天下芸芸苍生的生存空间，浓浓的人间烟火气
息弥漫着笔下云烟。
可想而知，作者只有心存千岩万壑，人生疾苦；深谙云烟惨淡，阴晴圆缺，一旦笔与神遇，诉之丹青，才
能造化出一个鲜活蓬勃生命的画卷和顽强生命的壮美诗意。
美学家宗白华先生说过：“艺术家以心灵映射万象，代山川而立言，他所表现的是主观的生命情调与客观
的自然景象交融互渗，成就一个鸢飞鱼跃，活泼玲珑，渊然而深的灵境。”
王宝峰先生《老船工》画作欣赏
马红霞
老船工
180X180cm
2019年
第22页
火红的日子
180X350cm
2022年
第23页
火红的日子(局部)
归航
180X180cm
2021
年
第24页
欣逢盛世又一春（手卷）45X500cm,2020年
第25页
绿 栆乡秋韵
金秋十月冬枣红
180X180cm
2021年
第26页
硕果垂枝采摘忙
193X862cm
2022年
第27页
枣市即景 193X680cm，2022年
第28页
硕果垂枝采摘忙(局部一) 硕果垂枝采摘忙(局部二)
第29页
枣市即景（局部一） 枣市即景（局部二）
第30页
欣逢盛世又一春
160X200cm
2021
年
枣园写生四条屏
4X45X180cm
2022
年
第31页
其它作品
人间烟火之一
168X193cm
2022
第32页
人间烟火之二
180X350cm
2022
第33页
芭莎风情
180X180cm
2022
年
匠
67X90
2020
年
第34页
外面的世界
145X180cm
2022
年
守望
97X97cm
2014
年
人物写生
68X136cm
2022
年
第38页
三角梅
122X220cm
2022
年
古城写生
68X136cm
2022
年
第39页
铁干虬枝
60X90
2022
年
秋日荷塘
68X136cm
2022
年
古桑园写生
68X136cm
2022
年
第41页
连环画《童年》选页 连环画《孙子长歌》选页
第43页
就
这
样
眼
睁
睁
的
熬
到
了
天
亮
，
便
跟
着
我
们
村
一
位
坐
过
公
共
汽
车
的
老
乡
去
了
车
站
。
所
谓
车
站
，
就
是
村
子
里
的
一
个
停
车
点
，
在
路
边
的
一
户
村
民
家
里
，
没
有
熟
人
带
领
还
真
找
不
到
。
最
让
我
感
到
一
头
雾
水
的
是
我
们
当
地
人
把
买
票
叫
做
“
打
票
”
，
我
不
知
道
“
打
票
”
怎
么
打
，
也
不
知
道
“
检
票
”
怎
么
检
。
老
乡
帮
我
买
了
票
，
售
票
员
把
存
根
撕
下
来
，
就
完
成
了
“
打
票
”
和
“
检
票
”
两
个
环
节
。
然
后
乘
坐
公
共
汽
车
回
到
了
家
。
回
到
家
，
见
大
门
紧
锁
，
从
邻
居
口
中
得
知
，
父
母
和
哥
哥
去
地
里
干
活
了
，
便
一
路
小
跑
地
向
他
们
奔
去
，
手
里
攥
着
挣
来
的
7
0
元
钱
，
边
跑
边
喊
道
“
我
挣
钱
了
！
”
当
我
说
起
要
报
名
参
军
的
想
法
时
，
哥
哥
告
诉
我
：
“
我
报
了
名
，
公
社
里
已
经
体
检
过
了
，
就
等
到
县
里
去
了
。
”
我
听
后
，
感
到
无
比
的
失
落
和
委
屈
，
泪
水
在
眼
里
打
转
，
一
句
话
也
说
不
出
来
。
哥
哥
说
：
“
宝
峰
都
快
哭
了
，
就
换
宝
峰
到
县
里
体
检
吧
，
我
不
去
了
。
”
就
这
样
，
到
县
里
体
检
的
名
字
改
成
了
王
宝
峰
。
1
9
8
3
年
1
0
月
，
我
应
征
入
伍
，
来
到
了
部
队
驻
地
曲
阜
，
为
期
一
个
月
的
新
兵
训
练
结
束
后
，
我
被
分
配
到
报
话
班
成
了
一
名
报
话
员
，
每
天
背
着
报
话
机
外
出
训
练
，
闲
暇
之
余
，
便
常
常
拿
起
笔
来
，
在
纸
上
画
各
种
各
样
的
人
物
。
在
训
练
中
，
偶
尔
会
遇
见
一
些
背
着
帆
布
画
夹
的
学
生
，
每
当
这
时
，
内
心
总
会
有
一
种
莫
名
的
激
动
。
帆
布
画
夹
，
对
我
来
说
总
是
神
一
般
的
存
在
，
直
到
现
在
也
未
曾
拥
有
过
。
因
为
爱
好
画
画
，
连
队
的
黑
板
报
成
了
我
大
显
身
手
的
舞
台
。
有
一
天
，
排
长
安
排
我
去
曲
阜
糖
果
厂
画
宣
传
栏
，
在
那
里
认
识
了
一
个
画
画
的
学
生
，
很
快
我
们
就
成
了
好
朋
友
。
他
邀
请
我
去
他
家
里
看
画
，
当
看
到
他
家
墙
上
贴
着
的
素
描
作
品
时
，
我
震
惊
了
。
几
何
体
、
静
物
、
石
膏
像
，
都
画
得
非
常
精
细
。
这
是
我
第
一
次
看
到
原
作
，
感
觉
到
我
差
得
太
远
了
。
有
一
次
，
他
带
我
到
他
们
的
教
室
里
，
看
到
了
画
架
、
画
板
、
画
夹
、
石
膏
几
何
体
、
大
卫
石
膏
像
、
各
种
各
样
的
铅
笔
，
琳
琅
满
目
，
接
应
不
暇
，
就
像
刘
姥
姥
进
了
大
观
园
。
他
告
诉
我
要
多
画
速
写
，
要
到
人
多
的
地
方
写
生
。
临
走
的
时
候
，
送
给
我
一
支
铅
笔
，
是
我
第
一
次
见
到
碳
画
铅
笔
。
这
支
铅
笔
对
我
的
影
响
是
巨
大
的
。
为
了
画
好
速
写
，
买
了
一
个
1
6
开
纸
张
大
小
的
板
夹
，
买
了
一
本
人
民
美
术
出
版
社
出
版
的
《
速
写
技
法
》
。
在
宿
舍
里
就
临
摹
，
外
出
就
到
街
头
巷
尾
人
多
的
地
方
画
速
写
。
有
时
到
汽
车
站
去
画
，
我
在
熙
熙
攘
攘
的
人
群
中
穿
梭
，
物
色
着
我
需
要
的
形
象
，
面
对
不
同
阶
层
、
不
同
服
饰
、
不
同
形
象
、
不
同
动
态
的
人
们
，
我
端
起
画
夹
，
手
中
的
画
笔
飞
速
地
在
纸
上
游
走
，
一
个
个
生
动
的
人
物
形
象
跃
然
纸
上
。
每
次
外
出
写
生
，
我
始
终
处
在
亢
奋
的
状
态
中
，
常
使
我
流
连
忘
返
。
记
得
有
一
次
画
速
写
，
有
位
女
同
志
看
我
在
画
她
，
还
与
我
争
吵
起
来
。
在
连
队
待
了
大
概
有
半
年
的
时
间
，
这
期
间
，
每
天
都
充
分
利
用
业
余
时
间
画
速
写
，
画
速
写
要
求
最
低
，
一
支
笔
一
张
纸
，
随
时
随
地
就
可
以
画
。
这
段
时
间
大
量
的
速
写
练
习
，
为
我
后
来
的
创
作
打
下
了
坚
实
的
基
础
。
很
快
团
部
电
影
队
知
道
了
我
画
画
的
事
，
就
把
我
调
到
了
团
电
影
队
。
电
影
队
有
三
个
人
，
主
要
任
务
是
每
周
为
全
团
放
一
次
电
影
。
整
日
没
有
什
么
事
可
做
，
一
本
《
速
写
技
法
》
也
都
临
摹
了
不
知
多
少
遍
了
，
很
想
到
外
面
去
写
生
，
但
没
有
外
出
的
理
由
，
只
能
老
老
实
实
地
在
宿
舍
里
待
着
。
礼
堂
很
大
，
白
天
关
着
门
，
到
处
都
黑
咕
隆
咚
的
，
待
在
宿
舍
里
感
到
非
常
压
抑
。
有
时
想
在
午
休
时
间
偷
偷
地
溜
出
去
。
但
是
，
门
在
里
面
插
着
，
如
果
出
去
插
销
必
然
提
起
来
，
就
会
被
发
现
。
后
来
我
想
了
个
办
法
，
用
一
根
细
绳
把
插
在
地
上
的
插
销
引
到
门
外
，
出
门
时
，
门
一
关
上
插
销
就
自
动
掉
入
地
上
的
洞
中
，
门
就
自
动
插
死
。
回
来
后
，
拉
一
下
留
在
外
面
的
细
绳
，
插
销
就
提
起
来
，
我
就
可
以
进
来
。
在
团
电
影
队
的
日
子
并
不
开
心
，
我
是
新
兵
，
加
之
性
格
内
向
，
虽
然
只
有
三
人
，
但
我
并
没
有
融
入
其
中
。
没
过
多
久
，
调
入
了
师
电
影
队
。
队
长
是
韩
新
维
，
他
对
我
走
上
艺
术
道
路
产
生
了
重
要
的
影
响
。
他
主
要
从
事
连
环
画
、
插
图
的
创
作
。
为
了
能
够
在
创
作
时
找
到
需
要
的
人
物
形
象
、
人
物
动
态
、
场
景
，
他
把
画
报
上
的
资
料
剪
下
来
，
贴
到
本
子
上
，
做
成
一
本
本
的
素
材
集
，
进
行
创
作
时
，
人
物
形
象
、
场
景
、
道
具
等
，
就
从
那
几
本
厚
厚
的
素
材
集
里
提
取
；
不
创
作
时
，
就
参
照
素
材
集
里
的
照
片
画
速
写
。
他
是
一
个
非
常
勤
奋
的
人
，
每
天
都
在
不
停
地
画
，
即
使
在
与
人
聊
天
的
过
程
少
年
追
梦
或
许
是
生
在
落
后
的
农
村
，
小
时
候
没
有
什
么
玩
具
，
见
得
也
少
，
画
画
就
成
了
玩
的
主
要
方
式
了
。
更
或
者
为
了
廉
价
的
虚
荣
以
引
起
同
伴
的
关
注
，
我
喜
欢
上
了
画
画
。
那
时
，
对
美
术
是
没
有
什
么
概
念
的
，
只
是
好
玩
。
还
没
上
小
学
时
就
喜
欢
画
，
用
树
枝
在
场
院
里
画
；
画
一
个
个
小
卡
片
“
放
电
影
”
。
上
小
学
后
，
作
业
本
、
课
本
的
空
白
处
都
画
上
了
画
，
为
此
，
没
少
挨
父
母
的
教
育
。
那
时
没
有
美
术
课
，
也
没
有
美
术
老
师
，
最
开
心
的
事
便
是
进
入
腊
月
后
赶
大
集
了
。
集
上
有
许
多
卖
年
画
的
民
间
画
匠
，
他
们
把
作
品
挂
在
墙
上
展
出
售
卖
，
这
是
我
最
早
看
到
的
美
术
作
品
展
。
我
的
老
家
距
离
老
县
城
很
近
，
1
9
5
7
年
县
城
东
迁
至
富
国
，
这
里
成
为
沾
城
公
社
驻
地
。
在
我
小
的
时
候
，
县
城
虽
已
搬
走
，
却
还
延
续
着
些
许
繁
华
。
断
垣
残
壁
的
老
城
墙
，
残
存
的
魁
星
楼
地
基
，
雄
伟
的
大
礼
堂
都
是
我
喜
欢
去
玩
的
地
方
。
公
社
大
院
是
解
放
前
的
县
衙
，
整
个
院
落
方
方
正
正
，
是
城
里
最
大
的
建
筑
群
，
进
到
院
子
里
，
甬
道
两
旁
是
古
老
的
柏
树
，
历
经
岁
月
的
洗
礼
，
老
干
虬
枝
、
旁
逸
斜
出
，
增
添
了
它
的
庄
严
肃
穆
。
最
引
人
注
目
的
是
老
县
衙
的
门
楼
，
虽
已
显
得
老
旧
，
但
仍
能
显
示
出
它
的
大
气
和
精
致
，
精
美
的
斗
拱
支
撑
着
人
字
形
的
梁
架
，
屋
顶
一
排
排
青
色
的
筒
瓦
，
瓦
片
间
的
缝
隙
里
长
着
一
些
生
命
力
极
强
的
杂
草
和
瓦
松
，
瓦
松
是
一
种
多
肉
植
物
，
叶
子
呈
针
形
，
胖
嘟
嘟
的
，
十
分
可
爱
。
小
时
候
经
常
把
瓦
松
取
下
来
，
栓
根
绳
子
，
挂
在
墙
上
，
能
够
存
活
很
久
。
屋
檐
下
面
，
雕
梁
画
栋
，
精
妙
绝
伦
，
两
侧
柱
子
之
间
有
四
个
方
格
，
里
面
镶
嵌
着
镂
空
的
木
雕
，
有
梅
兰
竹
菊
四
君
子
图
案
，
雕
工
精
湛
，
刻
画
生
动
，
为
这
座
庄
严
而
古
老
的
建
筑
增
添
了
几
分
灵
秀
。
这
里
浓
厚
的
文
化
氛
围
为
我
走
上
艺
术
道
路
点
燃
了
希
望
的
心
灯
。
上
了
中
学
，
虽
然
没
有
美
术
课
，
但
能
够
在
阅
览
室
里
看
到
更
多
的
美
术
作
品
，
欣
赏
那
些
美
术
作
品
的
同
时
却
有
许
多
困
惑
，
甚
至
百
思
不
得
其
解
。
那
时
，
没
有
学
美
术
的
途
径
，
美
术
资
料
更
是
非
常
匮
乏
，
也
没
见
过
画
家
是
怎
样
画
画
的
，
只
是
从
书
中
知
道
素
描
、
速
写
、
油
画
、
国
画
等
一
些
名
词
术
语
，
但
使
用
什
么
工
具
和
画
材
全
然
不
知
。
那
时
，
在
阅
览
室
里
，
最
喜
欢
看
的
要
数
《
连
环
画
报
》
了
，
连
环
画
和
插
图
能
够
用
钢
笔
和
铅
笔
临
摹
，
杂
志
封
面
上
刊
登
的
素
描
、
油
画
、
国
画
等
作
品
不
知
道
用
什
么
材
料
画
的
。
偶
尔
也
读
到
一
些
有
关
美
术
理
论
的
文
章
，
也
只
是
似
懂
非
懂
，
毕
竟
没
有
机
会
见
到
真
正
的
美
术
作
品
。
参
军
入
伍
1
9
8
3
年
我
1
7
岁
，
高
考
落
榜
，
便
跟
着
大
人
们
外
出
务
工
了
。
我
们
拥
挤
在
拖
拉
机
的
翻
斗
里
，
颠
簸
了
很
长
时
间
来
到
了
孤
岛
（
胜
利
油
田
所
属
）
推
土
垫
油
井
台
子
，
每
个
人
推
三
个
土
篓
子
，
装
满
土
足
有
8
0
0
斤
重
。
推
车
时
，
车
把
上
挂
一
条
用
粗
布
缝
制
的
或
麻
绳
编
织
的
带
子
搭
在
肩
上
，
靠
肩
的
力
量
推
动
车
子
前
行
。
这
种
重
体
力
活
，
对
于
刚
刚
走
出
校
门
身
材
瘦
小
（
当
时
只
有
一
米
六
五
，
体
重
不足1
20斤
）
的
我
来
说
是
相
当
吃
力
的
，
干
了
一
周
就
撑
不
住
了
。
继
而
又
跟
着
另
一
支
队
伍
去
了
渤
海
农
场
收
庄
稼
，
日
复
一
日
地
往
返
于
田
野
和
工
棚
之
间
。
躁
动
不
安
的
心
在
筋
疲
力
尽
的
劳
作
中
也
渐
渐
的
平
静
下
来
。
当
活
着
仅
仅
为
了
生
存
时
，
是
没
有
爱
好
的
。
在
安
于
现
状
的
平
静
中
，
偶
尔
也
会
问
自
己
，
离
开
农
村
的
出
路
在
哪
里
。
有
一
天
，
在
上
工
的
路
上
，
看
到
“
一
人
参
军
，
全
家
光
荣
”
的
宣
传
标
语
，
心
想
：
征
兵
了
。
我
按
捺
不
住
激
动
的
心
情
，
决
定
报
名
参
军
。
找
包
工
头
结
算
了
工
钱
，
打
算
第
二
天
回
家
。
到
了
晚
上
激
动
的
心
情
还
是
无
法
平
静
，
一
点
睡
意
也
没
有
：
听
说
高
中
生
当
兵
可
以
考
军
校
，
实
在
不
行
，
能
开
上
车
学
个
技
术
也
好
。
参
军
也
许
是
离
开
农
村
的
唯
一
出
路
了
。
我 — 不走寻常路的人
刚入伍的样子
第44页
中
手
也
不
闲
着
。
韩
队
长
手
中
的
毛
笔
就
像
是
有
魔
力
一
般
，
在
笔
走
龙
蛇
、
行
云
流
水
中
，
一
幅
幅
画
作
很
快
完
成
。
在
高
手
面
前
，
我
曾
经
的
自
信
荡
然
无
存
，
都
不
好
意
思
画
了
。
韩
队
长
鼓
励
我
：
“
你
要
大
胆
地
画
，
我
像
你
那
么
大
的
时
候
还
没
你
画
得
好
呢
”
。
当
我
说
起
没
有
条
件
写
生
的
时
候
，
他
又
说
：
“
要
多
观
察
，
眼
前
都
是
画
，
就
画
你
看
到
的
东
西
就
行
”
。
这
句
话
，
至
今
还
在
影
响
着
我
。
奔
赴
前
线
1
9
85年
初
，
我
们
接
到
开
赴
前
线
的
命
令
，
我
再
次
回
到
了
战
斗
连
队
，
还
是
干
我
的
老
本
行
—
—
报
话
员
。
刚
接
到
临
战
命
令
的
时
候
，
很
多
战
友
纷
纷
往
家
里
写
信
，
还
有
的
写
遗
书
，
上
级
机
关
得
知
这
个
情
况
后
，
很
快
就
制
止
了
。
我
没
有
向
家
里
透
露
任
何
有
关
参
战
的
信
息
。
我
根
本
没
当
回
事
。
我
认
为
，
在
从
军
历
程
中
，
能
有
机
会
参
战
是
何
等
的
荣
幸
，
一
切
变
故
都
有
可
能
带
来
人
生
的
重
大
转
折
。
参
战
，
未
必
不
是
一
次
改
变
命
运
的
机
会
。
3月
，
部
队
开
赴
前
线
，
首
先
在
云
南
的
文
山
进
行
了
一
个
多
月
的
临
战
训
练，5月
中
旬
，
依
次
接
防
完
毕
。
我
奉
命
随
侦
察
分
队
前
往
老
山
主
峰
开
设
炮
兵
观
察
所
。
5
月
3
1
日
夜
，
敌
军
趁
我
军
立
足
未
稳
、
情
况
不
明
之
际
，
向
我
方
阵
地
发
动
了
大
规
模
的
进
攻
，
霎
时
，
枪
炮
声
响
成
一
片
，
我
们
猫
耳
洞
里
的
三
人
正
在
睡
觉
，
被
突
如
其
来
的
枪
炮
声
惊
醒
，
侦
察
排
长
吩
咐
我
和
另
一
名
电
话
兵
：
弹
匣
压
满
子
弹
，
做
好
战
斗
准
备
；
如
果
阵
地
面
临
失
守
我
们
立
即
烧
毁
地
图
、
密
码
本
，
赶
紧
撤
退
。
为
了
防
止
意
外
情
况
，
我
制
作
了
简
易
报
警
装
置
，
把
猫
耳
洞
的
栅
栏
关
上
后
，
用
马
扎
和
压
缩
干
粮
桶
很
巧
妙
地
挂
在
门
上
，
稍
有
动
静
马
上
就
会
掉
下
来
。
猫
耳
洞
的
结
构
非
常
复
杂
，
进
门
看
起
来
只
是
一
个
洞
，
洞
内
全
部
用
蛇
皮
袋
封
起
来
。
其
实
，
有
一
块
蛇
皮
袋
是
进
入
我
们
“
卧
室
”
的
通
道
，
通
道
再
次
转
弯
才
是
我
们
的
“
卧
室
”
，
敌
人
即
使
进
来
也
很
难
发
现
我
们
。
我
把
报
警
装
置
做
好
后
就
进
到
“
卧
室
”
睡
觉
了
。
枪
炮
声
一
阵
紧
似
一
阵
，
我
们
3
人
谁
也
没
睡
着
，
洞
内
出
奇
的
静
。
听
着
外
面
时
断
时
续
的
枪
声
和
外
面
步
兵
跑
来
跑
去
的
脚
步
声
，
越
发
感
到
紧
张
，
偶
尔
也
会
有
炮
弹
在
猫
耳
洞
的
上
方
爆
炸
，
震
耳
欲
聋
，
每
次
都
会
被
吓
得
一
颤
。
我
们
三
人
谁
也
不
说
话
，
就
这
么
静
静
地
躺
在
床
上
。
忽
然
，
传
来
压
缩
干
粮
桶
滚
落
的
声
音
。
“
哗
啦
”
，
我
们
同
时
拉
栓
上
膛
，
整
齐
统
一
，
干
净
利
索
。
虽
然
漆
黑
一
片
，
什
么
也
看
不
见
，
但
三
支
冲
锋
枪
的
枪
口
一
定
同
时
指
向
了
“
卧
室
”
的
门
口
。
大
家
屏
住
呼
吸
，
沉
默
了
一
会
，
没
有
听
到
有
人
进
来
的
声
音
。
排
长
让
我
去
看
看
什
么
情
况
。
我
端
着
冲
锋
枪
，
猫
着
腰
，
悄
悄
地
走
近
通
道
口
，
将
蛇
皮
袋
子
挑
开
一
点
缝
隙
，
观
察
了
一
番
，
没
有
发
现
情
况
，
也
没
搞
清
楚
报
警
装
置
为
什
么
会
被
激
活
。
重
新
设
置
了
报
警
装
置
，
回
到
“
卧
室
”
向
排
长
说
明
了
情
况
，
大
家
才
松
了
一
口
气
。
这
一
夜
，
谁
都
没
睡
，
也
没
有
说
话
。
到
了
第
二
天
，
枪
炮
声
渐
渐
稀
疏
，
从
驻
守
老
山
主
峰
的
战
士
口
中
得
知
，
昨
天
的
战
斗
主
要
集
中
在
距
离
我
们
所
在
位
置
不
远
的
2
1
1
高
地
，
战
斗
十
分
惨
烈
，
伤
亡
很
大
。
这
就
是
著
名
的“5
.
31”
战
斗
。
在
战
场
上
，
生
死
就
在
一
线
之
间
，
有
一
天
，
我
正
蹲
在
战
壕
上
准
备
做
饭
，
一
声
尖
利
的
呼
啸
从
头
顶
划
过
，
一
发
炮
弹
落
到
对
面
的
山
坡
上
，
相
距
我
2
0
米
左
右
，
只
见
炸
点
周
围
的
树
木
瞬
间
向
四
周
倒
下
，
还
没
等
我
反
应
过
来
，
一
股
气
浪
把
我
推
倒
，
滚
落
到
壕
沟
里
，
力
量
很
大
，
就
像
是
有
人
重
重
地
把
我
推
了
一
把
。
这
是
我
唯
一
一
次
亲
身
体
验
冲
击
波
的
威
力
。
在
观
察
所
待
了
一
个
月
的
时
间
，
然
后
就
轮
班
下
来
。
大
部
分
时
间
在
弹
药
库
值
班
，
偶
尔
也
会
画
画
，
也
时
不
时
地
想
起
考
军
校
的
事
，
便
翻
出
带
来
的
高
中
课
本
翻
看
几
页
。
考
入
军
校
1
9
8
6
年
5
月
，
轮
战
结
束
，
我
们
回
到
了
部
队
驻
地
—
—
曲
阜
，
由
于
参
战
错
过
了
军
校
预
选
，
面
临
着
复
员
回
乡
，
我
感
到
非
常
沮
丧
。
然
而
没
过
几
天
，
接
到
通
知
，
参
战
部
队
可
以
直
接
参
加
考
试
。
我
报
名
时
，
得
知
考
的
是
理
科
，
而
我
学
的
是
文
科
，
物
理
、
化
学
只
在
高
一
学
了
一
半
，
怎
么
办
？
别
无
选
择
，
只
有
拼
搏
。
距
离
考
试
还
有
一
个
多
月
的
时
间
，
我
必
须
用
一
个
月
的
努
力
实
现
离
开
庄
稼
地
的
理
想
。
我
一
头
扎
进
课
本
里
，
开
始
恶
补
，
通
读
教
材
、
拾
漏
补
缺
，
找
准
短
板
、
整
体
提
高
，
经
过
一
个
月
的
复
习
，
成
绩
稳
定
，
信
心
满
满
。
考
试
时
，
语
文
、
数
学
、
政
治
这
三
科
考
得
非
常
顺
利
，
物
理
、
化
学
做
了
一
半
。
在
等
待
通
知
的
日
子
里
，
内
心
忐
忑
不
安
。
8
月
中
旬
，
有
的
战
友
收
到
了
录
取
通
知
，
替
战
友
高
兴
的
同
时
，
也
会
莫
名
的
惆
怅
，
便
悻
悻
地
一
个
人
到
训
练
场
，
象
征
性
的
在
单
杠
上
做
几
个
引
体
向
上
，
然
后
坐
在
双
杠
上
发
呆
，
心
想
，
我
应
该
能
考
上
的
。
到
了
8
月
底
，
战
友
徐
宝
利
骑
着
自
行
车
兴
高
采
烈
地
来
找
我
，
老
远
就
大
声
说
：
“
宝
峰
，
宝
峰
，
你
考
上
了
，
我
在
团
部
看
到
你
的
通
知
书
了
，
是
西
安
陆
军
学
院
！
”
我
半
信
半
疑
，
说
：
“
别
人
的
通
知
早
下
了
，
是
真
的
吗
？
”
“
没
错
，
我
看
到
通
知
了
，
估
计
很
快
就
到
营
部
！
”
果
然
，
当
天
通
知
书
就
到
了
，
我
考
入
了
西
安
陆
军
学
院
。
这
是
意
料
之
中
的
，
而
且
成
绩
还
不
错
。
我
甭
提
多
高
兴
了
，
终
于
实
现
了
离
开
庄
稼
地
的
理
想
了
，
激
动
得
坐
立
不
安
，
腿
也
有
点
颤
抖
，
便
移
步
向
训
练
场
走
去
，
还
是
象
征
性
地
做
几
个
引
体
向
上
，
想
平
复
一
下
激
动
的
心
情
。
忽
然
想
起
按
照
惯
例
要
请
假
回
老
家
报
喜
的
，
马
上
找
到
营
部
指
导
员
请
假
，
结
果
因
为
距
离
报
到
时
间
只
有
3
天
，
指
导
员
怕
我
错
过
报
到
时
间
，
没
有
批
准
。
听
说
邻
村
的
一
个
战
友
今
天
探
家
，
已
经
到
车
站
了
，
赶
快
让
他
给
老
家
捎
个
信
。
徐
宝
利
骑
自
行
车
带
着
我
，
飞
速
赶
到
汽
车
站
，
汽
车
刚
刚
发
动
，
我
们
就
朝
着
车
窗
喊
：
“
捎
个
信
回
去
，
就
说
我
考
上
了
，
西
安
陆
军
学
院
！
”
家
里
得
到
我
考
上
军
校
的
消
息
，
也
不
敢
声
张
，
怕
一
旦
误
传
，
被
乡
亲
耻
笑
，
一
家
人
偷
着
高
兴
了
好
几
天
。
直
到
收
到
我
从
西
安
陆
军
学
院
寄
来
的
信
，
才
放
了
心
。
1
9
88年
，
军
校
毕
业
，
我
被
分
配
到
烟
台
警
备
区
，
后
调
入
老
家
滨
州
，
一
直
在
滨
州
军
分
区
司
令
部
工
作。2
0
00年
，
编
写
了
《
军
队
办
公
自
动
化
使
用
教
程
》
，
编
制
了
《
军
事
地
行
学
》
软
件
，
并
获
“
全
军
科
技
进
步
二
等
奖
”
，
在
工
作
之
余
也
时
常
挥
毫
泼
墨
，
以
画
抒
怀
。
艺
考
之
路
2003年，我37岁，副团职。那时部队干部自主择业政策才实施不久，文件规定：副团职以上或正营职满
2
0
年
的
军
官
，
转
业
时
，
可
以
选
择
自
主
择
业
，
逐
月
领
取
退
役
金
。
我
要
像
一
匹
脱
了
缰
的
野
马
到
广
阔
无
垠
的
大
地
上
驰
骋
，
于
是
提
出
申
请
，
自
主
择
业
。
滨
州
市
当
年
的
转
业
干
部
中
，
只
有
我
一
个
选
择
了
自
主
择
业
。
自
主
择
业
后
，
我
创
立
了
幼
教
软
件
开
发
公
司
。
软
件
如
期
开
发
完
成
，
质
量
也
非
常
高
，
由
于
我
把
精
力
全
部
放
到
了
产
品
研
发
上
，
加
之
没
有
经
商
的
经
验
，
公
司
做
得
不
温
不
火
，
在
潮
头
浪
尖
上
弄
潮
的
雄
心
壮
志
也
消
耗
殆
尽
。
2
0
07年
，
儿
子
王
旭
东
考
入
高
中
美
术
班
，
我
想
干
脆
和
孩
子
一
块
参
加
高
考
。
也
想
测
试
一
下
我
的
绘
画
水
平
，
毕
竟
我
没
有
经
过
专
业
的
美
术
训
练
，
水
平
到
底
如
何
，
心
里
没
底
。
经
过
精
挑
细
选
，
筛
选
出
中
央
美
院
国
画
专
业
和
中
国
美
院
国
画
专
业
比
较
对
路
。
因
为
其
他
院
校
都
考
色
彩
，
色
彩
我
没
画
过
。
自
报
名
到
校
考
还
有
两
个
月
的
时
间
，
最
没
底
的
就
是
素
描
半
身
像
写
生
，
最
突
出
的
问
题
是
没
有
模
特
。
为
了
练
习
素
描
半
身
像
写
生
，
一
家
人
轮
流
做
模
特
。
没
有
学
习
资
料
，
我
在
网
上
下
载
了
伯
恩
.
霍
加
思
的
《
头
部
结
构
》
，
为
了
深
入
学
习
和
理
解
书
中
的
理
论
，
我
采
取
了
抄
书
的
办
法
，
这
是
我
常
用
的
学
习
方
法
。
将
文
字
抄
写
与
插
图
临
摹
同
步
进
行
，
以
防
止
走
马
观
花
、
不
求
甚
解
。
在
考
前
两
个
月
的
时
间
里
，
我
完
成
了
整
本
书
的
抄
写
。
用
这
种
方
法
学
习
是
非
常
有
效
的
，
过
去
对
头
部
结
构
一
知
半
解
，
通
过
抄
书
，
实
现
了
理
论
与
实
践
的
同
步
提
高
。
按
我
自
己
的
方
式
做
了
一
番
考
前
准
备
，
3
月
中
旬
春
节
刚
过
，
就
带
了
一
支
铅
笔
，
一
个
画
板
来
到
中
央
美
院
的
考
点
披
挂
上
阵
了
。
在
《
素
描
技
法
》
中
，
有
用
面
包
皮
擦
过
渡
效
果
的
描
述
，
口
袋
里
装
了
半
个
馒
头
，
以
作
处
理
画
面
效
果
之
用
。
由
于
我
没
有
带
马
扎
和
画
架
，
就
在
教
室
里
找
来
两
个
小
方
凳
，
将
方
凳
四
脚
朝
上
，
画
板
架
在
上
面
，
另
一
个
方
凳
侧
面
放
倒
，
坐
在
上
面
，
就
开
始
考
试
了
。
在
素
描
考
试
中
，
由
于
我
没
有
正
规
学
过
画
画
，
也
不
掌
握
正
规
的
握
笔
姿
势
，
索
性
怎
么
方
在前线
便
怎
么
来
，
一
会
儿
把
画
板
立
在
架
子
上
，
一
会
儿
又
把
画
板
放
平
。
我
的
手
上
下
翻
飞
，
快
速
地
设
定
构
图
、
组
织
线
条
、
在曲阜
在前线
在前线
在前线
在滨州军分区
第45页
知半解的，我认为正确的一定不选，那是出题者误导考生的。这年的高考总分考了486分，英语考了60分。为了
给我所在的班级争取荣誉，随便报了青岛大学并被录取，我放弃了。我坚定不移地考中央美院，
2010年再次复读，再次高考，被山东轻工业学院录取，再次放弃。我考中央美院的决心有所动摇。
西美圆梦
直到2011年，感到英语成绩超过70分已无可能，于是就报考了西安美院中国画系，并如愿以偿接到了录取
通知书。
报到那天，《华商报》、西安电视台等很多媒体在美院门口等着，一时间成了新闻人物，也引来了不少学
生和学生家长的围观。陕西卫视、安徽卫视、上海卫视等多家电视台进行了报道。报到之后即刻转入西安陆军
学院进行军训。这是我1988年从西安陆军学院毕业后第一次走进母校，物是人非，宿舍楼、办公楼、教学楼、
操场还是23年前的样子，只是没有了训练场上龙腾虎跃的身影，见不到学员们整齐划一的步伐，听不到铿锵有
力的口号。曾经的西安陆军学院已更名为边防学院，学员人数也少了很多。
军训时，由于我年龄偏大，又是军转干部，军训大队安排我任军训队的教导员，负责做好军训同学的思想
工作，很快就和小同学们成了好朋友。半月的军训很快就结束了，我们来到了西安美院临潼校区，开始了我的
第二次大学生活。
大一专业课安排了素描、色彩、速写等基础科目的学习。军训结束后的第二天，我带领几个男同学到教务
处领了画板、画架，摆放在教室两侧靠墙的位置，感到非常壮观，也非常激动，心想，我终于有机会在美术教
室里画画了。
我非常珍惜基础科目的学习，因为我在上大学之前都是自学的，没有经过任何专业学习。为了适应专业学
习的需要，我和几个同学一起买来各种型号的铅笔、各种水粉颜料和一个画材箱。做好了各种准备，很快就迎
来了第一节专业课，画石膏像，我非常兴奋，还是按照我的风格大刀阔斧地起型，用很粗的木炭条铺就大关
系，再用铅笔画细节。再看看同学们，画得真细腻。看到同学们不停地变换铅笔。我才想起忘了换笔，又像高
考时一支铅笔画到底了。于是我就换了一张纸，像同学们那样仔仔细细、小心翼翼地画起来。老师走过来说
道：“你刚才那样画就很好，很有感觉，很有味道，不要画得太实，面面俱到反而不好”。本想练习一下画得
很仔细的那种素描，弥补不会走就跑的缺憾，老师讲了之后，我也就此作罢。但是，自习的时候，我还是努力
去画一些很写实的素描。
到了大二，根据学生的选择，大家被分配到不同的工作室学习。当时西安美院采取的是工作室教学。有四
个工作室，即刘文西人物画工作室、刘永杰人物画工作室、陈国勇山水画工作室和花鸟画工作室。因为我非常
崇拜刘文西老师，就选择了刘文西人物画工作室。
第一次上刘文西老师的课，为了引起刘老师的关注，我就临摹刘文西老师的画，这一招还真奏效，当刘文
西老师走到我跟前，他知道我45岁考大学的事，显得非常高兴，我说：“我报考西安美院是因为对您的崇拜，
我在八几年买的人民美术出版社出版的《速写技法》、《素描技法》和《中国人物画技法》其中都收录了您的
作品和文章，我读了之后受益匪浅，其中有城市小姑娘和农村小姑娘在用线、用墨、着色等区别，至今我还记
忆犹新”。刘老师说：“对生活的观察非常重要，要用自己的思维、自己的眼睛去观察生活，描写生活。有了
生活的体验，才能用符合人物形象的笔墨去表现不同的人物”。刘老师看到我桌子上我刚刚用木炭条起型的
《陕北小姑娘》，拿起毛笔就给我做起示范。边画边讲：“画人物画五官很要紧，尤其是眼睛和嘴，是刻画人
物表情和性格的关键。画眼睛的眸子一定要黑，尽量用焦墨。眼角也很重要，画不好，就很容易失败。”在画
到嘴时又说，“画嘴巴，嘴角很重要，起笔收笔处一定要注意，收笔的时候，笔要微微往上翘一点，这样，嘴
布局明暗、刻画细节。我拿出馒头，时不时的掰下一块，在画面上擦来擦去，馒头屑滚落一地。其他考生看到
我这样画画，纷纷投来异样的目光。他们一定在想：这个大叔怎么不用擦笔呢。我却在想：原来有擦笔这种绘
画工具啊。3个小时的考试，我1个小时就完成了。其它科目的考试也是如此，都是提前交卷。而且自认为在三
十人的考场上我画的最好。这可不是盲目自信，如果在三十人中不是最好，专业合格证也拿不到。
本来打算只考一下美术专业的，当专业成绩公布出来，查到的专业成绩是全国第二名时，我决定要参加文
化课的考试，于是拿来侄子的高中课本临阵磨枪。从专业成绩公布距离文化课考试时间不到两个月了，从
1983年高中毕业已经过去24年了，唯一的办法就是通读教材，还没有通读完一遍就到了考试时间。
考试的时候，发现答题方法与过去完全不同，涂答题卡，这完全没有经验，显得手忙脚乱，涂写速度又
慢，感到非常狼狈，文化课考试很不顺利。高考成绩出来我一查：376分。太丢人了！与上高一艺术班的儿子一
说，儿子说：“爸，艺术生，不少啊，在我们班算高的了！”
我惊讶地说道：“啊，现在的学生学习成绩这么差吗？！我明年复读一下肯定没问题的。”
我决定考中央美院美院，一方面是试一试自己的专业水平，另一方面是同儿子一起学习，为儿子做表率，
营造一个学习型的家庭环境，顺便圆自己当画家的梦，系统、全面地接受美术教育，补上专业培训这一课。
接着我就去找学校复读，这个过程可以说费尽周折，带着央美专业合格证和文化课成绩，咨询了几所学校
都不接收，都认为我是闹着玩的，怕我影响学校的教学秩序。他们不知道我是不走寻常路的人。
最后找到滨州市第二中学（现为行知中学），我完全符合学校规定的复读生入读条件，校长就是不接收。
校长的说法与其他学校一样，“符合条件我们也不收，纯粹是闹着玩的，你来了其他学生怎么办，学生家长会
怎么想？”校长的顾虑我到现在也没明白从何而来。没办法，托关系找到书记，恳请入校学习，所幸书记是个
开明的人，认为这是很好的励志典范，欣然答应，就此开始了我正式的高考之路。
复读班刚开学，艺术班的学生们就到校外学习专业了，我不去学专业，插班到实验班。我主要的任务是学
习英语，其他课程只在课堂上听课、完成课堂作业和熟悉考试技巧，提高答题速度，其他时间全部给英语让
步。因为央美高考录取分数是400分，英语单科限70分。我当年上学时，初中没有英语课，高中学了初中英语的
全部和高中英语的前7课，那时英语满分占30分，我在当时就直接放弃了，一点基础也没有。为了学英语，我买
了个MP4，并在网上找了人教版的英语视频进行自学。一篇课文中，每一个单词都是生词，一节课也完成不了一
篇短文的阅读，有点蒙。英语老师上课一进教室就开始说英语，我分不清哪些是老师说的话，哪些是课本的内
容。到现在我也认为用英语讲解英语的教学方式不合理，一节课下来，什么也没听懂。还不如我抓住一篇课文
下功夫，一个单词一个单词地在电脑上查，一点一点地积累，不会读，不知道单词的组合规律，学起来太慢
了，太难了。我特别喜欢读教材，但是英语不行，课本上任何一个单词我都不认识。打开课本的第一个单词
contents（目录）我就得查字典，我还要知道单词后面的S是单词自身固有的还是表示复数，如果表示复数，去
掉S又是什么意思，查到这个单词，又要看例句，例句中的单词又不认识，又要查，加之没学过音标不会读，还
要听一下电脑怎么读，再根据读音来认识音标，分析那几个字母组合读什么音，这一连串的问题没人教我，只
有日积月累才能形成条件反射。英语课本在每个单词后面标注上中文意思多好，查所有的单词，查的过程太浪
费时间了。就这么学了一年，效果不明显，复读了一年总分考了444分，英语考了49分，还是与央美无缘。
2009年，决定再次复读，还是原来的学习策略，集中主要精力学英语。经过2008年一年的学习，时态、语
法、非谓语动词能听懂，这些也很好掌握，关键问题还是记不住单词，词汇量不够，题目看不懂，短文阅读理
解，一半以上单词不认识，不知所云，答题还是不行，不过有几个题目还是可以蒙的，一个是给短文起题目，
我根据文中哪个单词出现的频率高就确定题目是“关于+单词”，这个题能得一半的分，还有一个是在短文中找
出意思一样的一句话，我按前后两个句子之间的长度和重复词汇的数量来确定，万无一失。英语作文就在试卷
的短文中找句子再加上能够掌握的少量的词汇，拼凑完成。听力几乎听不清，主要靠蒙。蒙，是有技巧的：一
在宁夏写生
刘文西老师上课
和刘西杰老师
第46页
的神态一下子就出来了”，这幅画刘老师一直到示范到完成，还落了款，我一直珍藏着。
刘文西老师非常平易近人，对我着个大龄学生也格外关照，每次上课总会到我的画前进行指导，先鼓励一
番，对好的方面给予充分肯定，再指出存在的问题。有一次，人物写生课，刘老师见我画手画得的比较概括，说
道：“你这样画不行，手是人的第二个脸，是有表情的。我们画的是一位老农，线条、笔墨要符合老农的气质，要
进行深入细致地刻画，画出劳动者的手的特点”。
四年的大学生活，过得充实而单一，每天上课、画画，很单纯，虽然与同学们年龄差距较大，但也能融入其
中，这使我常常忘记了自己的年龄，感觉自己很年轻。
有时觉得在大学里并没有学到多少东西，老师讲得很少，更多的是靠自己悟。但是，一段时间后，再回头看
自己的作品时，就会发现进步是很大的，并且进步是全方位的，这得益于观念的进步。在大学，不单纯是技法学
习，创新的个性思维才是艺术水平不断提升的根本。技法，是一层窗户纸，捅破了，豁然开朗，靠练习就能够提
高。思想层面的东西，是与生俱来的，在西安美院这样的一个植根传统、张扬个性、注重创新的大环境中，耳濡目
染，影响着我们，潜移默化，改变着我们，我的艺术创造力被四年的大学生活激活。
学成归来
2015年，西安美院毕业，回到滨州。换了个环境，突然有些迷茫了，不知所措了。自己给自己出个题目搞创
作？却没有了上学时的激情。有时静静地坐着，脑子一片空白。学成归来，似乎没有了方向，没有了目标，一下子
变得无所适从了。
我是个闲不住的人，一旦闲下来就感到失落、郁闷、不开心。
恰在此时，我家的房子要装修，自己干！
对我来说，做任何事情只有做与不做的选择，没有不会做的顾虑。装修，都是平常人干的，不需要什么专业
知识，我做的话，一定做得更好。
欲善其事，必先利其器。装修涵盖的工种很多，木工、瓦工、水电等，只要看过别人干活的过程，了解每个
工种使用的工具我就能做好。先从木工开始，购买了基本的工具，自制了一台精密台锯。首先是制作楼梯。在电脑
上将楼梯样式设计出来，各种数据精密的计算出来，然后开工。楼梯设计成插接式的，环环相扣，非常合理，绝对
原创。
在院子里，按照古建筑的方法建造了木屋，全部是榫卯结构，古香古色的，非常精致。
室内装修复杂的工程都是我自己完成，简单的工程找专业人员完成。
在装修的过程中，家人建议我到其他小区看一看，参考一下别人家的装修样式，我拒绝了，我不愿意受到影
响，要的就是与众不同，并且我设计的装修方案装修队干不了。
装修房子用了一年半的时间。在这一年多的时间里，每天起早贪黑地劳作，不是坐在电脑前设计图纸就是在
现场施工，每完成一项工作内心总是充满了自豪感和成就感，这段时间过得快乐并且充实。
时间转眼到了2019年，一个偶然的机会参加了于世林老师在滨州办的花鸟画写生班，通过写生班，也使我进
一步融入到了滨州美术界的圈子中，有机会接触到市内顶尖的艺术家，有了更好的学习平台和学习机会。当时，在
写生班里有李玉泉、张家会等美术界的大腕，从他们身上不仅学到了绘画技艺，并且他们的执著、勤奋也深深地感
染了大家，大家在一起挥洒着汗水、编制着梦想，就像是一群寻找食物的麻雀，哪里有适合写生的植物，就飞奔到
哪里，尽情地从大自然中汲取着艺术的营养，逐渐由过去闭门造车的绘画习惯向道法自然创作思路转变，涉猎的内
容不断拓展，从路边不起眼的野花到植物园中的名贵花木，无不成为我们写生的对象。写生，已经成为滨州美术活
动的常态。
写生，是美术创作的基础，这也是我对学生反复强调的。在写生中，我们把自然界的物象用我们自己的眼睛
观察，用我们自己的大脑思考，用我们极具个性化的笔墨语言表现。物象是客观的，艺术是主观的，这一点毋庸置
疑，所以，在以主观笔墨表现客观物象时，不是要画得像，而是剥离出物象的特点，主观地满足画面的需要，不是
具象的复制，而是意向的表达。
我在思考，我们面对的、看见的是多么丰富多彩，当我们睁开眼睛，眼前就是一幅画，不是吗？每当这样想
时，就有些迫不及待了。便有了一种使命感，总觉得在有生之年要留下点什么，其实，用有生之年这个词未免有些
可笑，一般都是对老年人说的，然而，时间总是无情地流走，抓不住。每个时刻都是有生之年的一部分，还是爱惜
一点的好。不求伟大，只求无悔。
似乎看到的一切都能让我感动。我在创作《春风吹绿黄河岸》时，描绘的就是普通的人，他们干涩的面庞和皴
裂的双手，穿着孩子退下来的校服，穿着孩子军训时穿过的迷彩服，搭配并不得体的服饰，这些都是那么美，那么
令人感动。在画这些人的时候，看到的就是劳动者的美。感觉到她就是我老家的大姐，就是老家左邻右舍的婶子大
娘。作品的感染力就在于对生活的感动。
《硕果垂枝采摘忙》的创作源于山东省美协组织的“寻找美术符号，助力乡村振兴”活动。我也一直想画家乡
的冬枣，把对家乡的情怀通过艺术的形式表达出来。金秋十月，我来到弟弟家的冬枣园进行采风，感受冬枣采摘的
喜悦。我穿梭在冬枣采摘园里，寻觅故乡的美术符号，采拾着一个个绝美的瞬间，用心体会创作画面，用情融入笔
墨之中，这样创作出来的作品才能散发出乡土的味道，才能充满生活气息。
我是一个不走寻常路的人，在美术创作中更是与别人不一样。我喜欢不打草稿直接落墨，起型、落墨、着色同
步进行，随心所欲，尽情挥洒，在似与不似中宣泄情感，在主观与客观中寻求平衡；我喜欢热闹，围观的人越多，
创作激情就越高涨，就越能放开手脚、挥洒自如、行笔走墨、张扬个性。在没有人围观的时候，就利用网络平台现
场直播，挥笔舞墨，畅抒情怀，以达到线条遒劲有力，墨色酣畅淋漓的效果；我喜欢即兴创作，一气呵成，在未知
状态下去寻找新的笔墨语言。即兴就会有意想不到的收获，也会出现不可预知的偏差，在不断修正中使画面产生丰
富的纠错痕迹，从而增加了作品的厚重感；我的创作采用推进式构图，从不给自己设定好表达效果，我感觉那样有
约束感。有时先把最打动我的人物形象画出来，其他人物的形象、位置根据前面所画的内容而临时确定。有时先用
淡墨把人物布局好，然后确定人物形象；我喜欢画普通人的生活状态，画身边的人和事，使作品更加贴近生活，让
自己与作品中的人物产生共鸣；我喜欢晚上画画，上午睡觉，一旦进入忘我的状态，就收不住笔，就没有了时间概
念，直到窗外阳光照进画室，才回过神来：天亮了，睡觉！如果在上午九点以前见到我，一定是我一夜没睡。
画家既是导演又是演员，既要把控全局，又要刻画不同的“角色”。创作前，我都会深入生活，确定场景，物
色“角色”，熟悉道具，到现场去看去拍，和当地人去交流，了解人物内心；在创作中，首先，要统筹规划，确定
好“主角”和“配角”位置，布置好场景，安排好道具，然后刻画人物，并在不同的角色中切换，有时会情不自禁
地做着各种动作，做着各种表情，体会画中人物的内心世界。我认为只有了解人物内心，才会有情感输入，才会有
生命力。当创作不尽人意又束手无策时，我会点上一支烟，静静地坐在画前盯着画面思考，烟头烧到手指，猛然醒
悟，灵感瞬间爆发，又一次对画面进行整合；作品创作完成后，如同刚刚打了一场胜仗，总是异常兴奋。这时不是
第一时间落款，而且挂在墙上反复看，让自己兴奋心情平静下来后，寻找画面的不足之处，进行挖补，或者二次创
作，让每幅作品都成为精品。
现今，随着现代科技的广泛应用，搜集素材更加便捷了，发现好的素材，及时用手机就记录下来，为创作带来
了很多便利。关键是要善于观察，善于发现不经意的美。直播更是为艺术交流提供了便捷，今年我画的大型主题创
作都是全程直播的。通过直播，参与到文艺志愿服务活动中，让更多的人看到主题创作的过程，分享我的创作体会
和心得，在相互学习和交流中得到了提高。
一路走，一路画，一路追寻。蓦然发觉，那些笔下的寻常人、寻常事、寻常物，才最是不寻常。
在打渔张险工
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