珐琅器

韩雨萌

录

C a t a l o g

目

掐丝珐琅壹

錾胎珐琅贰

画珐琅叁

起源和基本

特征

前言

珐琅器

即是以珐琅为材料装饰而制成的器物。珐琅又称“佛

郎”、“法蓝”，是由中国隋唐时古西域地名拂菻

（fú lǐn）音译而来。其基本成分为石英、长石、硼

砂和氟化物，与陶瓷釉、琉璃、玻璃同属硅酸盐类物

质。依据具体加工工艺的不同，又可分为掐丝珐琅器、

錾胎珐琅器、画珐琅等几个品种。

珐琅器的基本特征

1.瓷胎，瓷胎细薄，修胎规则，完整无缺，大多为小件，超过一尺大的都少见。

2.造型。多为碗、瓶、烟壶之类的日用小件瓷，和动物摆设品。

3.底轴。为纯白轴，不偏青也不偏黄，轴面光滑洁净无疵。

4.珐琅彩色。颜色极鲜艳目柔和，很少为纯色而为粉彩型偶合色。色种多，同一物上可出现七、

八种颜色，多达十多种。

5.色料特点。每一图案均由多种鱼料调配而成。其料彩表面光滑有玻璃质反光感，有时还可反身

蛤蜊光，十分美观。釉料均凸出底釉略高出一毫米左右，有明显的立体感，闭眼用手掉可明显感觉到，若

用十倍放大镜看可在每一片小花、小叶上看到极小的开片纹。这一现象用肉眼看不出，这也是最重要的一

个特征。而粉彩则感觉不到有凸出的情况。

6.绘画与纹饰。珐琅彩器画功特别讲究，多为功笔画:各个朝代有所不同，如康熙的珐琅彩大多为色地，其

色地的色以红、黄、兰、绿、紫、胭脂色等。

7.在色地上画缠枝牡丹，折枝大朵花卉，团花中心书寿，“万寿无”，九秋菊花等。康熙珐琅彩的特点是

有花无鸟，其色彩调配比雍正乾隆两代都差一些。

8.雍正的珐琅彩比较成熟，工艺上有所突破，彩料更为丰富。雍正时期有色地彩绘，但更多的采

用了白地彩绘。白地彩绘能更好地突出珐琅彩釉的艳丽鲜亮。雍正珐琅彩纹饰多为山水、竹石、花鸟等景

物，同时在绘画中配以相应的诗句，溶诗、书、画于一体，别有风味，显得更加高雅。雍正时期还盛行单

色作画，如用胭脂红、深兰、墨彩……仟选一色成画，颇有中国画风

格。

掐丝珐琅

壹

掐丝珐琅

又名景泰蓝，是将金丝或铜丝掐成图案轮廓，焊在金胎

或铜胎之上，然后把珐琅料填充在轮廓内烧制，最后经

过多次填彩、烧制、打磨、镀金而成。元末明初，掐丝

珐琅又被称为“大食窑”，多用来制作生活实用器。

目前所见元代掐丝珐琅器型主要有炉、瓶、尊等，纹饰

多为传统的缠枝莲纹，明代早期掐丝珐琅器胎体厚重，

制作细腻，珐琅料浓郁沉着。

明代中期装饰日趋繁缛，掐丝工艺更为娴熟，所绘制的

纹饰题材范围也进一步扩大，以景泰时期作品为代表，

但有明一代并没有出现后世所谓“景泰蓝”这一称谓。

明代晚期的珐琅料颜色丰富，色彩表现更为分明，出现

了大盘、方尊以及仿生器等新器型。清代康熙时期，珐

琅器日益受到重视，在造办处始设“珐琅作”，但掐丝

珐琅器并不多见。

雍正、乾隆时期，掐丝珐琅工艺空前繁荣。尤以乾隆时

期的制作工艺最为精湛，色彩更加绚丽，出现了黑色与

粉红色等新釉料，器型多样。

中国的著名特种金属工艺品类之一，到明代景泰年间这种工艺技术制

作达到了最巅峰，制作出的工艺品最为精美而著名，故后人称这种金属器

为“景泰蓝”。景泰蓝正名“铜胎掐丝珐琅”，俗名“珐蓝”，又称“嵌

珐琅”，是一种在铜质的胎型上，用柔软的扁铜丝，掐成各种花纹焊上，

然后把珐琅质的色釉填充在花纹内烧制而成的器物 。因其在明朝景泰年间

盛行，制作技艺比较成熟，使用的珐琅釉多以蓝色为主，故而得名“景泰

蓝”

。

景泰蓝（Cloisonne）

元

掐 丝 珐 琅 缠 枝 莲 纹 鼎 式 炉

高 2 8 . 4 c m ， 口 径 1 7 . 1 c m

元代掐丝珐琅器的图案装饰多以

盛开的缠枝莲为主题纹饰，其特

点是缠枝莲花朵舒展饱满，枝叶

肥厚，并衬以小花苞。图案布局

疏朗，掐丝线条奔放有力。珐琅

质地细腻洁净，釉面光亮，有水

晶般的透明感，尤其是葡萄紫、

草绿、绛黄等几种颜色更为耀眼

夺目，似用进口珐琅釉料烧造。

此炉是元代掐丝珐琅器的代表作

明 掐丝珐琅花卉纹玉壶春瓶

御用监制造

高27.1cm，口径7.4cm，足

径9cm

清宫旧藏

此瓶为明御用监所造，釉质

细润，色泽纯正。瓶壁被打

磨得光滑如镜。其装饰集多

种花卉于一器，星罗棋布，

繁而不乱，艺术效果极佳，

在早期珐琅器中风格独特

錾胎珐琅

贰

T

錾胎珐琅

又称内填珐琅，是于金属胎上錾刻出图案纹饰，然后在

其中填充珐琅料，经过多次填彩、烧制、打磨、镀金制

成。錾胎珐琅主要是金属作胎，它与掐丝珐琅均能够呈

现出镶嵌的艺术效果。

元明时期錾胎珐琅器甚少，最早有纪年的实物见于明宣

德时期。

清代錾胎珐琅器的制作主要集中于广州地区，具有较高

水准

乾隆时期还出现与掐丝珐琅工艺结合的器物。由于錾胎

珐琅工艺在制作上难度较高，流传至今的实物并不多见。

清乾隆錾胎珐琅仿古牺尊

清錾胎珐琅五伦图屏风

画珐琅

叁

画珐琅

是在金属胎、瓷胎、玻璃胎上施以底釉，直接以珐琅料

绘制图案，再经过烧制而成。由于欧洲珐琅器大量传入，

它们所表现出的富贵华丽的艺术风格深得清皇室喜爱。

中国画珐琅创立于清康熙时期，通过引进西洋珐琅料进

行试制并成功，图案设计融合东西文化，形成一种独特

的工艺形式。雍正时期画珐琅得到进一步发展，一改往

日使用进口釉料的传统，已经能够自炼九种珐琅料，来

满足绘画创作的需要。瓷胎画珐琅在此时特色最为突出，

出现了许多山水、花鸟诗文题材的作品，品位优雅。乾

隆时期的画珐琅制作渐趋成熟，风格上力求创新，借鉴

西方的开光内绘画题材显著增多。画珐琅工艺不受掐丝

的限制，使一些国画的技法可以运用到创作之中，因此

显得极富绘画韵味，体现出更高的艺术造诣。

画珐琅花卉纹瓶 清代

清乾隆 黄地画珐琅凤舞牡丹包袱瓶