01意境深邃而悠远。 统与现代相结合，在虚与实、疏与密、黑与白、放与收等艺术处理下，令整幅画既显高远，又有深邃的意境，并融入个人独到的创新和解读，格调高雅， 有一个大板块，但该板块内容丰富、色彩明快，画面下部的侗寨是﹃画眼﹄，笔墨技法精湛，笔触既有刚劲有力的一面，又不失细腻灵动。作者将传 构图也称为布局，它涉及全局性的问题，是绘画作品中各种艺术语言整体的组织形式，在绘画中起着重要的作用。这幅画的构图很有特点，整幅画仅赵荣昌【侗乡千秋如梦家园】

235cm×145cm 2020 年

02

在绘画创作中，作画前的一个重要任务就是搭建骨架——构图。构图中边框、骨架位置的安排不同，便会产生不同的视觉效果和情感共振。本幅作品

果上都给读者带来了极大的惊喜。 采用平面化构图，构图饱满，主题明确，内容丰富。作者对画面的主次、取舍、呼应、气势、开合都有一定的讲究。在美感效果、视觉心理和展示效赵荣昌【山海遗风】

224cm×186cm 2020 年

03可观的景象。 作品的幽深之感，使画面更加稳定。潺潺流水和水榭中幽人雅士寒宵兀坐之景，把气韵烘托起来，更增加了作品的层次感，呈现出一派可居、可游、 画面清淡，仅点苔的墨色较重，用淡彩为基调进行整体烘染。笔墨整洁有序，秀润在骨，苍郁华滋而不露外强之气。饱满的方形构图和瀑布更突显出 本作品采用传统的技法，表现了作者心中的禅意。作者用线条对画面布局定势，通过点、线、面的结合，以及墨笔的圆浑简朴体现出自身的绘画功力。赵荣昌【浮玉山居图】 138cm×69cm 2023年

04无争、深居简出生活的感受。 型流畅自然，以柔和美的笔墨表现出江南水乡园林的幽静和灵秀。构图别致，格调秀气古雅，意境悠远，曲径通幽，给人一种向往平静与安宁、与世 这幅画作以清新淡雅的风格为主，景物形象传神，笔墨细腻、沉稳，笔有起伏顿挫，或放或敛，活而不滞。用色淡雅明亮，清雅素丽且富有韵味。造 赵荣昌【栖霞新韵】

70cm×160cm 2022 年

05

古人画语：画有四格——﹃逸、 妙、 神、 能﹄ ， 凡画山水， 意在笔先。 此画构思别致， 意境高远。 山水之灵气， 让人眼前一亮。 作者悉心画云描雾， 使远山含黛， 又细腻典雅。动静结合，明暗交汇，虚实变换，山水层次分明，色彩浓淡相宜，景物布局巧妙，彰显独特之风格，可谓匠心独运。 影影绰绰， 高峰奇立， 群山聚首， 悬瀑飞泉， 飞漱其间， 虬松倒挂， 霞光四溢；或千山万壑， 重峦叠嶂， 浓云漫青山， 雅居鳞次栉比。 既恬淡静雅、 古朴幽美，赵荣昌【祥云翠微映山居】

100cm×60cm 2022 年

06旨在摅其心意。章法变化，用心经营，畅其意而达其形，于极淡之墨处见灵动和韵致，于极浓之墨处见浓情和深厚，力求达到笔精墨妙的佳境。 密中有小疏，空白处补以意，无墨处求以画，虚实之间，相生相发。而画作的严谨，则不只体现在画面总体气势和分章布白中，一开一合、一点一画 在一幅作品中，必须有一点或几点重实之处，其他就要虚、要轻，有虚有实，有轻有重，画才不单调。这幅作品在疏密安排方面，大疏中有小密，大赵荣昌【松声清秋】 138cm×69cm 2022年

07仅是中国画创作的根本，也是中国绘画艺术的核心。 能够表现出所要描绘对象内在的精神气质，达到“天人合一”“气韵生动”，是绘画创作与品评的最高标准，也是历代画家所追求的最高境界。它不 的内在神气和韵味，是其核心表现。这幅作品的内在神韵和精神气质达到了生动活泼、鲜明突出的效果，以生动的“气韵”表现出物象的内涵和神韵。 “气韵生动”作为中国古代绘画六法之一，意谓艺术作品应体现宇宙万物的气势和人的精神气质、风致韵度，达到自然生动。“气韵生动”即绘画中 赵荣昌【 祥云清溪绕春山】

70cm×180cm 2022 年

08大胆留白表现了山体和前景的疏密关系，大开大合之间体现出整幅作品的张力。背景的留白，并不是真空，而是韵致之流动，虚实相生，无画处皆是妙境。 用勾云法，既可以表达笔触和线条的美感，又营造出轻松明快的氛围；前景亭台楼阁之“画眼”着重笔墨描绘，小桥流水人家，可居、可游。此外， 作者这幅浅绛山水用线居多，画中山势环转、线条清晰，松树形态自然、湿润淡雅，画面色不碍墨、墨不离色，二者既能融合又能显示墨的韵味；采 赵荣昌【溪山禅林留云生】

69cm×138cm 2022 年

09动的笔墨刻画出鲜活的瑶家春耕之景，呈现出了农耕文化的深厚底蕴和人们宁静朴素的生活理念，画作散发着返璞归真的清新气息。 山水画中不同的意境，同时实现了画中景象﹃可行﹄﹃可望﹄﹃可居﹄﹃可游﹄的超越自然的真实感。作者注重书法用线，讲究水墨变化，以气韵生 生活是艺术创作的源泉，从这幅作品的题材可以看出，这是源于生活而高于生活的乡村主题创作。在与空间的塑造上，作者使用﹃三远法﹄，形成了赵荣昌【瑶山叠翠闹春耕】 138cm×69cm 2023年

10形状的归纳，也有对色彩的综合。这是超越真山水的意象山水，清秀苍劲，洒脱自然，结构饱满大气，也是作者自我性情、气质的体现。 后重新组合，以获得新的表现形式，创作出有意味的形象，增强了作品的艺术感染力。在空间分割、布局，以及点、线、面的表现上下功夫，既有对 作者这幅工笔山水画中的山石、瀑布、侗寨、松树、云和水的组合搭配，运用了现代绘画方法，对客观物象进行简化、概括、提炼或变形、解构，然赵荣昌【侗乡叠翠】

100cm×80cm 2023 年

11

赵荣昌【山水小品】

这两幅小品具有明显的禅宗美学倾向，作者拟用禅宗绘画中以物言道的方式，强调画面的空灵和意境的深远，力

求在简洁中表现出无限的意境和精神内涵。以物言道的方法在于画面有意味的结构言说与传神的笔墨语言，这两

者都将笔下之物的现实属性剥离，从而获得一种传神言道的意味，进而在一种淡雅的氛围中形成对生活既沉醉又

惊觉的欣喜。

68cm×45cm×2 2023 年

12

69cm×45cm×4 2023 年

笔墨技巧，用皴、擦、点、染的方式表现出描绘对象的层次感和质感，使画面更加生动真实。 楼错落有致，与周围的自然环境融为一体，展现出侗族人民的智慧和才艺。作者灵活运用笔触和水墨技巧，根据描绘对象的形态和特点，选择合适的 写生的目的不是照搬自然，而是表现自然。侗乡的建筑风格独特，充满了浓厚的民族气息。此幅作品中独特的吊脚楼、干栏式的民居、古朴的侗寨鼓 山水画写生是山水画创作中一项重要的课题，重点在于区别山水画空间与自然空间，建立空间意识，如此才能在山水画写生作品中表现出山水画空间。赵荣昌【侗寨写生小品】

13疏与密、黑与白，以及节奏对比等艺术处理方式，使得房屋、山石、树木、白云等景物空灵而有生气。画面格调高雅明快，意境高深悠远。 在绘画领域，我们通常使用各种颜色来表达情感和意境。这幅画作以暖色为主调，再配以绿色这一冷色形成两大板块。作者描绘侗寨时采用虚与实、赵荣昌【侗寨故园秋意浓】 138cm×69cm 2024年

14脉的走向，形成快乐舒情的气韵。 河流瀑布婉转迂回，云雾蒸腾勃发，或安详或游动，或隐或显。物象按﹃起承转合﹄规律地置陈布局，形成节奏与韵律之美，并紧紧围绕着画面主气 作者在画面中合理布置近景、中景、远景，恰当安排竖势、横势、斜势，均匀分布点、线、面，巧妙搭配黑、白、灰，使得山体块面大小错落、掩隐，赵荣昌【溪云过雨添山翠】 138cm×69cm 2024年

15

这幅作品以侗寨为题材，表现田园乡村，具有浓烈的生活气息。作品的构图是﹃S﹄形构图的具体应用，重点描绘侗寨的干栏式民居和风雨桥。用笔、 明暗交汇，虚实变换间，山水层次分明而有韵律感。如此使作品雅俗共赏，层次丰富，气韵生动。 用墨以浑厚为主，色彩丰富，厚重感强，画面构思别致，富于变化，意境高远。整幅作品对景物布局的虚实处理十分巧妙，细腻而典雅。动静结合，赵荣昌【雨余山翠绿侗乡】 138cm×69cm 2024年

16节奏等。作品是﹃ 在绘画创作和欣赏中，﹃形式感﹄发挥着重要的作用，是画面设计的重要元素。在这幅作品中，作者注重形式感，包括构图、透视、表现方式、画面 C﹄字形构图，作者对画面颜色的调整，对松树布局的疏密对比、留白，以及天空的描绘，都进行了精心的设计。画面清新明快、 雅俗共赏，画面下部黄色的围墙和富有古意的房子，加以傲立庭院的仙鹤，又使人感到禅意十足。赵荣昌【江畔松林幽居图】 138cm×69cm 2024年

17祥和景象，使浓淡虚实相生。 高山与古润的松树。此外，画面中山石的质感大大丰富了表现力，笔墨松弛而精准，颜色厚实，色调明润；飞瀑流泉则表现了雨后青山自然而古朴的 作者以柔和细腻的笔触、清新翠绿的色调，抒写了雨后春山的画面。画面构图近实远虚：近景山势刚中带柔，远景则显清新雅意。画中有凌云而出的 赵荣昌【幽静山泉觅清音】

97cm×180cm 2023 年

18的远近、色彩的冷暖、点的集散、线的长短、面的转折，以及画面的虚实、黑白灰的安排等，使画面在视觉上构成了高低、方位错落的节奏感。 好的作品，恰当的节奏是必不可少的。作者在创作这幅作品的过程中，在选择各种艺术手法去表达时，对其进行有序且有变化的强弱处理，通过透视 绘画中的节奏，是指构图中物象的长短、强弱等有规律地交替组合，观众会在以视线追逐这些反复出现的形式要素时，产生情绪上的韵律感受。一件赵荣昌【鱼水欢歌享太平】

236cm×145cm 2023 年

19便成为既丰富又完整，既真实又写意的﹃心象﹄山水，抒写着作者的山水世界和精神家园。 体现创新精神，以期传达个性化的艺术语言。此外，其用当代的色彩与图式表达对山水自然的领悟，创造出新的表现方式以突出主题。如此，这幅画 瀑流等景物的描绘上， 注重虚实、 繁简、 大小的关系， 开合之外， 既有对传统绘画文脉的继承， 又有新的融合与变通。 作者通过平面化处理山峦与丛林， 从这幅作品中可以看出，作者在努力探寻适合表现作品内容的艺术形式，追求大块面和小块面、正形和副形的完美结合。作品在对房屋、树木、山坡、赵荣昌【侗乡物语】

236cm×145cm 2021 年

20清心宁静的感受。 山水中做了一些探索和突破，整体画面简古、朴拙而有新意，是一种纯净无尘的心境的表达。其不仅具有装饰意味和浪漫情怀，更给人一种如梦似幻、 润，技法上没有繁复之笔、缜密之体，草木华滋，色调清雅。作品线条富于变化，在空间结构、屋木形象的形与色方面做了一些尝试，在古典与现代 这两幅山水小品，取法高古，用传统文人画法，在形式上以美的线条组织，又以用笔技术赋予画面内在的生命力和气韵。作者用笔大胆厚重，笔苍墨赵荣昌【山水画小品】 69cm×69cm×2 2024年