Porcelain antique rare curios special show

HALL A / 19:00 / Monday / 18 DECEMBER 2023

上海匡时 2023 秋季拍卖会

瓷器古董珍玩专场

2023 年 12 月 18 日 星期一 19:00 A 厅

上海匡时 2023 年秋季拍卖会

Shanghai Council 2023 Autumn Auction

预展信息

时间：2023 年 12 月 16 日 -17 日 （星期六、星期日）

地点：上海大剧院八楼望星空厅

      （上海市黄浦区黄陂北路 190 号 A1 入口 8 楼） （上海市黄浦区黄陂北路 190 号 A1 入口 8 楼）

拍卖信息

时间：2023 年 12 月 18 日（星期一）

地点：上海大剧院八楼望星空厅

      （上海市黄浦区黄陂北路 190 号 A1 入口 8 楼） （上海市黄浦区黄陂北路 190 号 A1 入口 8 楼）

中国历代钱币专场拍卖信息

时间：2023 年 12 月 18 日 -19 日（星期一、星期二）

地点：上海大剧院八楼望星空厅

      （上海市黄浦区黄陂北路 190 号 A1 入口 8 楼） （上海市黄浦区黄陂北路 190 号 A1 入口 8 楼）

拍卖现场电话：021-6359 5737

12 月 18 日 星期一

12 月 19 日 星期二

A 厅 9:30 美好生活专场

12:45 中国书画专场

16:45 云水禅心—佛教及铜炉艺术精粹

19:00 瓷器古董珍玩专场

      10:00 中国历代钱币专场—金银锭、机制币、现代金银币、古钱币

B 厅 10:00 中国历代钱币专场—纸币

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上海匡时

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Room 1901, HONI International Building, No.199 Chengdu

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北京匡时国际拍卖有限公司

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北京市朝阳区建华南路6号院1号楼建国门壹中心4层

4 / F, Jianguomen 1 center, building 1, yard 6, Jianhua South

Road, Chaoyang District, Beijing,China

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北京匡时国际拍卖（香港）有限公司

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上海市黄浦区黄陂北路190号A1入口8楼

上海匡时

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company’s auction regulation>.

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Porcelain antique rare curios special show

HALL A / 19:00 / MONDAY / 18 DECEMBER 2023

2023 年 12 月 18 日 星期一 19:00 A 厅

瓷器古董珍玩专场

LOTS 601 ~ 688

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601

清中期  内青花外五彩云龙纹渣斗

A FINE BLUE-GROUND FAMILLE-ROSE DRAGON ZHADOU MARKS AND PERIOD OF MID

QING

款识：“成化年制”四字两行青花楷书款

说明：卷唇外敞，束颈，鼓腹，圈足微外撇，胎质洁白，釉汁晶莹，器形小巧，敦实可人。渣斗外壁通体饰五彩纹饰，

口沿处绘双线圈，其下绘有五彩云龙纹，线条酣畅，似威龙腾云驾雾，气宇轩昂，并在其周绘以缠枝花作为补充，

底足又围一圈如意云头纹，亦有双线圈纹饰，布局得当，主次分明。内壁口沿处绘有青花云龙纹，同样辅以缠

枝花卉，内外颜色对比丰富，清新靓丽。足底施白釉，中央书“成化年制”四字两行青花楷书款。渣斗，古之

望族居家设宴必备之物，用于盛装食物残渣，小型者亦用于盛载茶渣，故名。元人笔记有载：“宋季大族设席，

几案间必用筋瓶，渣斗”。此渣斗釉色洁白，花色亮丽，画工精致，不逊前朝。

记录：云南典藏 2005 年春季艺术品拍卖会，Lot 0835

H 12.5cm

RMB: 30,000-50,000

602

清光绪三十一年  矾红描金云龙纹秋操杯

A RED-GROUND DRAGON CUP MARKS AND PERIOD GUANGXU

题识：“大清光绪三十一年（1905 年）河间附近秋季大操纪念”

款识：“整军”二字楷书款

说明：拍品撇口，深腹，敛胫，圈足，内口沿饰一周锦纹 , 杯心书墨彩“整军”二字楷书款。外壁口沿书金彩“光绪三十一年河间附近秋季大

操记念”，杯身绘矾红彩描金云龙纹，龙为四爪，胫部饰金彩回纹。

秋操杯，是中国官窑历史上较为少数的纪年杯，为晚清光绪年间所举办的几次军事操练所定制。清光绪三十一年至三十四年，共举行过三次秋

季大型军事演习，本品为纪念光绪三十一年秋操烧造。河间秋操是北洋新军举行的第一次大型军事演习，开启了新军秋季大会操的先例。“今

者，秋操之典为振古所罕闻，且为后此新军一大纪元。”甚至一年后，袁世凯提及此次会操，还颇为得意地说，“风声所树，耸动环球”。这

次会操在中国军事史上具有标志性意义，被称为“中国历史上第一次大规模的现代化的正式的野战演习”。

D 8cm

RMB: 无底价

603

清乾隆  青花釉里红盘口瓶

AN UNDERGLAZE-BLUE AND COPPER-RED BOTTLE MARKS AND PERIOD QIANLONG

款识：“大清乾隆年制”篆书款

说明：青花釉里红，是属釉下彩品种之一，指的是在瓷器上同时用青花，釉里红两种色彩装饰，蓝红相辉映，

格外艳丽，给人有一种特殊的美感。

此件拍品：盘口、直颈、圆腹、至足渐收、圈足外撇。全器以青花釉里红绘缠枝花卉纹饰，口沿处饰有漩涡

纹，圈足处饰有一圈变形莲瓣纹饰。布局有序，线条流畅，轮廓清晰，釉色洁白细腻，釉里红显色稳定精美，

器形饱满大气。底书“大清乾隆年制”隶书款，为盘口瓶中之精品。

H 43cm

RMB: 无底价

604

清乾隆  青花矾红彩缠枝莲托福庆绵长纹折沿洗

A BLUE-GROUND FAMILLE-ROSE LOTUS WASHER MARKS AND PERIOD QIANLONG

说明：此折沿洗形制硕大，纹饰繁复，色彩瑰丽。其上以青花加矾红彩为饰，绘福庆绵长图，缠枝莲间饰以

福磬纹，灵蝠衔磬，寓意吉祥，福庆长寿。外壁绘五组青花万字飘带纹饰，寓意“万代”，与内壁纹饰互相

呼应，有“福庆万代”之意。全器青花及矾红彩设色纯正，雍容华贵，整体构图饱满，线条流畅，纹饰勾画

婉转舒展，颇见柔美之姿，绘画技法上摹仿西方技法，注重枝叶的明暗表现及花朵花瓣的立体层次，并表现

出巴洛克艺术中繁茂且华丽的花卉特点。

D 38cm

RMB: 无底价

605

清康熙  红釉镗锣洗

A RED-GROUND WASHER MARKS AND PERIOD KANGXI

说明：镗锣洗为康熙朝新创的文房名品，拍品口扁圆腹，双圈足，器形端秀饱满，制作考究，内壁及底部匀

施白釉，外壁满施豇豆红釉，釉面莹润，发色醇厚纯正，色泽鲜艳如血，耐人寻味。拍品底为流行于康熙时

期的双圈足，外圈较为宽厚，里圈相对矮浅，时代特征明显。

D 25cm

RMB: 无底价

606

18世纪  红釉梅瓶

A RED-GROUND BOTTLE MARKS AND

PERIOD 18TH CENTURY

说明：梅瓶小口、唇边、短颈、丰肩、窄底、

底足外撇。外璧及瓶口施红釉，红颜鲜明，釉

面层次丰富，瓶口釉薄，色如灯草芯，腹部可

见流釉痕迹，妆如毛针，稍有开片，红分多色。

肩釉匀如霞，足积釉似唇脂，沙底无釉，见火

石红，修足爽利。胎质坚致细腻，造型挺秀、

俏丽。形状端庄丰润，比例到位，线条变化具

有张力感，为一件不可多得的文房陈设佳器。《饮

流斋说瓷》描述：“梅瓶口细而颈短，肩极宽博，

至胫稍狭，抵于足微丰，口径之小仅与梅之瘦

骨相称，故名梅瓶。”此件梅瓶发色鲜红夺目，

造型修长优雅，为红釉瓷器中的精品。

H 16cm

RMB: 无底价

607

清乾隆  霁蓝釉水盂

A BLUE-GLAZED WASHER MARKS AND

PERIOD QIANLONG

说明：霁蓝釉创烧与明宣德时期，与甜白釉、

霁红釉并称宣窑三大色釉品种。水盂又称水丞，

主要是用以给砚池添水，其形制多种多样，置

于几案，意在清心乐志，息心悦目。

拍品圆唇、敛口、鼓腹，器形小巧可人，形体

线条流畅，丰满圆润。内施白釉，外施霁蓝釉，

釉色靓丽匀洁、晶莹剔透，釉面光洁莹润，玻

璃质感强，色如蓝宝石，明艳照人。整体肃穆

端丽，深邃悠远，为清乾隆时期霁蓝釉之精品，

颇为少见。

D 7.5cm/H 5.5cm

RMB: 无底价

608

清中期  郎窑红釉观音尊

A RED-GROUND AVALOKITESHVARA MARKS AND PERIOD MID QING

说明：观音尊，又称“观音瓶”。口沿微侈，颈短而直，丰肩，肩下弧线内收，至胫部以下外撇，浅圈足，瓶体纤长，器形规整，线条流畅。

瓶通身满施红釉，釉面现玻璃光泽，开片均匀，口沿显白色，流釉近毛足，淋漓中白胎露出，保留质朴原始之痕迹，灯草口与红釉器身红白对

比鲜明，相互映衬，极富韵味。

有清一代，红釉烧制的质量顶峰，绘于乾隆初年的《陶冶图册》之“琢器造坯”一章对此记载尤为突出，坯房前放置各式红釉瓷器多达十余种，

可见当时烧造之盛。红釉是烧造工艺难度较大的高温颜色釉，要烧得纯正之红釉并非易事，本品便属红釉佳器，值得收藏。

H 35cm

RMB: 100,000-150,000

609

明宣德  青花海水云龙纹钵

A BLUE AND WHITE SEAWATER DRAGON BOWL MARKS AND PERIOD XUANDE

款识：“大明宣德年制”六字双行楷书款

说明：此件钵为厚壁，平口，弧腹，卧足，外壁通体绘制青花纹饰，由上至下为海水、云龙、变体莲花瓣。主纹饰之龙纹为五爪龙纹，宣德时

期属本朝款者有四爪、五爪龙，五爪龙尤为精贵，更能凸显皇家气势。龙形威猛，怒睁双目，须发上扬，身躯扭动，张口咧呀，五爪锋利，配

之云纹尾部成波浪形，动态十足，正是猛龙飞翔遨游在云气之间，意气风发，威风凛凛，其高贵、神秘、严肃之态令人畏惧，是封建皇朝皇帝

至高权威的象征。青白相间的波涛上下翻滚，汹涌澎湃，又见点点黑斑，大有铺天盖地、水珠激溅、迎面而来之感。

宣德御窑瓷器名品有三，青花、宝石红、宝石蓝，《景德镇陶录》评价宣德瓷器：“诸料悉精，青花最贵。”据《大明会典》记载，宣德八年（1433

年），朝廷一次就下达了要景德镇烧造龙凤瓷器四十四万三千五百件的任务。其中青花占大多数，由此可见其烧造规模、数量之大。清代的《南

窑笔记》宣窑中讲宣德青花“宣窑一种，极其精雅古朴，用料有浓淡，墨势浑然而庄重，青花有渗青，铁皮锈者”。“铁皮锈者”即郑和从西

洋带回的“苏泥勃青”钴料，呈色深艳明亮，如蓝宝石一般，线条间往往有晕散现象，有如水墨画的墨晕，加上错落有致的黑色斑点，使画面

产生了非同凡响的艺术效果。宣德时期，是明代最重要的青花瓷产期。随着景德镇瓷器业的昌盛繁荣和技术的不断进步，以其胎、釉精细，青

色浓艳，造型多样和纹饰优美而负盛名，与永乐青花瓷一道被称为开创了中国青花瓷器的黄金时代。宣德时期青花瓷器的釉面青白程度较元代

有所减弱，釉面青白为整个明代传统烧造方法所致，因釉料中掺有草木灰，并用木柴烧，所以会产生这种效果。其青花器主要用“苏麻离青”

钴料，烧造时有自然的晕散现象，这在此件拍品上即有明显的体现，外壁龙纹晕散效果明显。宣德瓷器的纹饰细密繁复、笔意自然。圆器内外

加花，并广泛采用器心绘画的装饰手法。器物上构图形式多样，丰富多彩，均给人以清秀之感，具有鲜明的时代特征。龙凤纹在该时期的碗盘

洗上出现亦较多，有云龙、云凤、海水龙等不同组合。宣德时期青花器物书写年款遍及器物全身，且以此开启了明清两代官窑器物书写朝代年

款的先河。

永乐年间，成祖力兴藏传佛教，供养藏僧，修建寺院，到了宣德一朝，宣宗续崇其教。钵，此种器形为宣德独有，不见于明清两代其它各朝，

或专为供奉藏传佛教而烧造。宣德皇帝崇信藏传佛教，大批藏地僧侣纷纷入京师朝供，瓷质佛教器物应运而生。当中饰有五爪龙纹或署年款者，

无疑乃属皇家献奉。

参阅：1.《故宫博物院藏文物珍品大系——青花釉里红》（上册），上海科学技术出版社，2000 年，页 132，图 124（附图 1）

2. 大英博物馆藏明宣德，青花海水云龙纹钵（附图 2）

3.《天津博物馆藏瓷》，文物出版社，2012 年，页 77，图 57（附图 3）

4.《明代宣德官窑菁华特展图录》，台北故宫博物院，1998 年，页 128、129，图 3

D 27.5cm

RMB: 350,000-500,000

附图1：北京故宫博物馆藏明宣德

青花海水云龙纹钵

附图2：大英博物馆藏明宣德青花

海水云龙纹钵

附图3：《天津博物馆藏瓷》，文

物出版社，2012年，页77，图57

610

明成化  黄地绿彩暗刻云龙纹盘

A YELLOW-GROUND GREENENAMELLED ‘DRAGON’ BOWLS

MARKS AND PERIOD OF CHENGHUA

款识：“大明成化年制”六字双行楷书款

说明：黄地绿彩瓷创烧于明永乐朝，为明清

官窑名贵品种之一。此工艺以盘、碗等器皿

为主，纹饰多见云龙、云鹤等，惟均传世不多，

属于明代瓷器中的珍贵品种。盘敞口，浅弧

壁，平底，圈足。内施白釉，外壁以黄彩为地，

刻云龙纹饰，复填绿彩为饰。此类器物制作

工艺复杂，根据景德镇御窑遗址出土的资料，

需先在瓷胎刻划纹饰，盘心及底部施白釉高

温烧成后，再于外壁涂绘彩料二次入窑烧制

而成。

成化时期，皇家对官窑瓷器的烧造与管理均

十分严苛，尤其饰有龙纹的御窑瓷器更甚，

仅限于宫廷使用，严禁外流和私藏。《明宪

宗实录》载：“掌太医院事左通政方贤谪戍

辽东。先是西厂未罢时，太监汪直恶贤，遣

人就其家搜检得片脑、沉香等药，并以为盗

之官库者，且家藏御墨并龙凤瓷器，俱属违

法，故得罪。御医史斌以附贤，亦发为民。”

可见成化御窑森严的等级制度，代表皇家至

高无上的威仪，尊崇而不可冒犯。且此一时期，

不仅将烧造的残次品打碎填埋，还将大量完

好的贡余品销毁处理，故而成化御窑存世者

皆为稀世之罕有品，以至于在明代晚期即已

为世所珍。成书于万历年间的《万历野获编》

即有：“城隍庙开市在贯城以西，每月亦三日，

陈设甚多……至于窑器最贵成化，次则宣德。

杯尽之属，初不过数金，余儿时尚不知珍重，

顷来京师则成窑酒杯每对至博银百金，予为

吐舌不能下”；又载“本朝瓷器，用白地青

花间装五色，为古今之冠。如宣窑品最贵，

近日又贵成窑，出宣窑之上。”

拍品整器造型规矩，毫无髻垦之态，色彩以绿、

黄二色为主，雅丽素净，存世品极为罕有。

D 15.5cm

RMB: 180,000-300,000

附图1：北京故宫博物院藏明正德白釉暗刻海水绿龙纹盘

611

明正德  白釉暗刻海水绿龙纹盘

A WHITE-GLAZED INCARVED SEAWATER BLUE

DRAGON DISH MARK AND PERIOD ZHENGDE

款识：“大明正德年制”六字双行楷书款

说明：盘为敞口，弧壁，浅腹，圈足，线条柔和秀美，通体施釉滋润，

釉色微泛青白。外壁釉下刻划海水纹，瓷胎上以绿彩描绘两条五

爪云龙，祥龙身躯蜿蜒，极富动感；内底、口沿及足墙处均绘饰

绿彩弦线，盘心施绿彩绘一侧面团龙，盘曲遒劲，龙纹轮廓清晰，

周饰祥云。外底青花双圈内书“大明正德年制”六字双行楷书款，

字体规整雅致。全器纯以绿、白二色为饰，对比突出，纹饰朴着，

有良好的视觉效果，此制式龙盘暗刻龙纹细腻生动，施彩设色淡

雅脱俗，属明代中期宫廷御瓷之代表性器物，白釉绿彩器之经典

品类，尤受正德皇帝喜爱。

此类龙盘始自成化，正德最兴，嘉靖之后则不复见矣。清初康熙

年间曾略有仿效，但品格与质量均不可与正德时期相提并论。康

熙之后，又在此基础上创烧了新样式的白地绿龙盘，并一直延烧

至宣统，但所绘龙纹不及正德之万一。拍品整器胎釉俱佳，线条

勾画自然流畅，纹饰生动传神，极具帝王之气。北京故宫博物院

有藏相同器物，可兹参阅。

参阅：《故宫博物院文物珍品大系－杂釉彩•素三彩》，上海科

学技术出版社，2009 年，页 90，图 71（附图 1）

D 18cm

RMB: 120,000-150,000

附图1：官友会編《珠光筆蹟》记载大德寺

包装图

612

明  龙泉青釉三足炉

LONGQUAN BLUE CLAZED THREE LEGGED STOVE MARK AND PERIOD MING

说明：拍品圆唇口微外撇，筒形腹，下承三足，外底悬空，略露胎体，造型古朴，线条流畅。外壁及内口沿施以龙泉青釉，釉质温润如玉，宝

光内敛，呈色深浅适度，碧如翡翠，青绿可人，釉色莹润，光泽柔和。后配以银盖，更显器形之雅、釉色之净，足见艺匠巧技。纵观炉体釉色

光蕴，为传世把玩之物，实乃珍罕。整器比例相宜，优美典雅，此规格是香席陈设闻香佳品。此炉驻足观赏，心境顿觉澄明。叩之声越，其音

清悠，愈出世尘。“朱火飏烟雾，博山吐微香”，焚香袅袅，一念三千。如此传承有序的龙泉精品佳作，甚为罕见。

龙泉窑是中国青瓷史上一颗璀璨的明珠，自宋代兴起以来，历经元明，凭其肥美的釉汁和优雅的形态称绝于世。宋庄绰《鸡肋编》载：“处州

龙泉县……又出青瓷器，谓之秘色。钱氏所贡，盖取于此。宣和中，禁庭制样需索，龙泉青瓷益加工巧。”明人文震亨《长物志》香炉条中亦

云：“三代，秦、汉鼎彝，及官、哥、定窑、龙泉、宣窑，皆以备赏鉴，非日用所宜。”可见至明代时，龙泉窑所制瓷炉已非日用俗物，而被

视为鉴藏把玩的文玩珍品。

来源：东京壶中居旧藏、香港松丰堂旧藏、日本私人珍藏、蓝理捷 J.J.Lally&Co 私人珍藏

参阅：官友会 編《珠光筆蹟》记载“大德寺”（附图 1）

D: 8.6cm

RMB: 250,000-350,000

613

明万历  青花五彩云龙鱼藻纹小盘

A BLUE-GROUND FAMILLE-ROSE DRAGON DISH MARKS AND PERIOD WANLI

款识：“大明万历年制”六字双行楷书款

说明：拍品形制小巧规整，胎釉精良坚致。盘敞口，浅弧壁，圈足。内外皆白釉，盘心装饰青花戏珠正面龙纹，龙体矫健，

火焰翻滚，颇具气势。内壁绘五组祥云纹饰，外壁绘青花五彩鱼藻纹饰，古拙有力，运笔恣肆而不失神韵，游鱼与水藻的

空间分布上亦是十分自然，给人意蕴无穷之感。以游鱼无拘无束之情态，意含道家逍遥不羁之追求。所饰用笔洒脱，设色

鲜丽，青花与五彩转换自如，颇为贴合明皇室“龙凤花草各肖形容，五彩玲珑务极华丽”的审美情趣。

明代嘉万时期，青花五彩器异军突起，独步于明代彩瓷之林，备受时人喜爱和称道。明万历沈德符《敝帚斋余谈》中赞曰

“本朝窑器，用白地青花间装五色，为今古之冠”。万历器物小器多见精致，此盘为典型万历官窑五彩佳作，颇值珍视。

来源：平野古陶轩（据标签）

参考记录：香港苏富比 2019 年 4 月 2-3 日“重要中国艺术”专场，Lot 3610，成交价 937500 港币（附图 1）

D 7.5cm

RMB: 200,000-300,000

附图1:香港苏富比2019年4月2-3日，编号3610

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明万历  青花龙凤纹盘

A BULE AND WHTIE DRAGON AND PHOENIX DISH MARK AND PERIOD

WANLI

款识：“大明万历年制”六字双行楷书款

说明：此盘撇口，浅弧腹，平底，圈足，整器制作规正端庄，釉色匀润，青花发色浓重艳

丽，蓝中泛紫。盘心青花双圈内绘团云纹饰，飘逸洒脱；内壁绘云龙纹饰，龙五爪近轮形，

刚劲锋利似铁镰，龙头肥硕，双目有神，脑后鬃发飘摆，龙身扭曲，五爪尖利；盘外壁之

上画穿花凤纹，凤凰细目弯颈，翎羽丰满，长尾华丽飘逸，穿行于缠枝花卉之间。釉面细

腻肥滋，画面繁密紧凑，绘画流畅，青花发色浓艳，先以重色勾绘轮廓，再加以渲染，整

器婉约而不失大气之感。底足露胎，圈足内施白釉，落青花双圈“大明万历年制”六字双

行楷书款。

嘉万二朝，宫廷贵冑，更泛奢华之风，犹如暮霞散绮，昙花一绽。时朝廷命景德镇大量烧

瓷，年产每每数以万计，采官搭民烧，以餍需求。官搭民烧，让窑厂有更多自由依题发挥。

本品龙凤纹摆脱惯常刻板，而非卷云海水、灵芝一类长寿饰纹。万历早期青花与嘉靖青花

器物相似，原料亦使用回青，青花呈色浓艳。万历中期以后，改用国产青料石子青及浙料，

青花呈色蓝中泛灰，并一直沿用到天启时期。整器所绘纹饰极具万历特色，烂漫自然。万

历瓷器最为突出的便是其充满童真的稚趣绘画，后世仿者则过于精致刻板，不得其神形。

本品构图巧妙，层次清晰，绘画工艺流畅，纹饰繁缛却不乱，实乃明万历年间青花佳作，

为难得一见的精品。

D：14.5cm

RMB: 180,000-280,000

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明万历  青花云龙八仙纹小盘

A BLUE AND WHITE DRAGON AND EIGHE IMMORTALS DISH MARKS AND PERIOD WANLI

款识：“大明万历年制”六字双行楷书款

说明：拍品撇口，浅弧腹，平底，圈足，器型小巧可人，胎壁厚薄适中，釉汁滋润肥腴，盘内中心青花双圈内绘正面云龙纹，游龙身形矫健，

五爪力张，髯发飘扬，颇有神采。外壁主题为青花八仙人物纹饰，众仙各携宝物，神态各异，场面热闹非凡，气氛喜庆祥和。其画面布局疏密

有致，人物神态生动诙谐，意境悠远，颇见豪迈古拙之气，令人称道。整器绘画繁缛细腻，众仙生动逼真，各见精彩，笔触熟练，画风朴实，

时代特征鲜明。底心双圈内青花书“大明万历年制”六字双行楷书款。

八仙为古代神话传说中的人物，有“八仙过海，各显神通”之说。八仙故事由于横跨宗教、文学、民俗等诸多领域，流播甚广，异变甚多，八

仙故事属于道教文化，其形成与元代全真教的兴盛及明代嘉靖时期崇信道教的文化背景有密切关系。八仙传说故事反应了对于“八”的数字崇

拜和法宝崇拜意识。八仙在民间传说及小说、戏曲等文学作品中被人格化和个性化，成为各自具有独特面貌的典型形象。

D 9cm

RMB: 150,000-200,000

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明万历  青花观音立像

A BLUE AND WHITE FIGURE OF AVALOKITESHVARA MARK AND PERIOD WANLI

说明：此尊青花观音立像佛面丰腴，双目微俯视，法相慈祥，形体优美，着通肩衣袍，衣褶流畅飘逸，流露

出恬淡宁静普渡众生的慈祥神态，俯视芸芸尘世。观音胸前饰以璎珞，手执念珠，衣纹自然流畅，其衣袍以

青花为饰，青花发色靓蓝亮丽。天冠上饰海水花瓣纹，寓意祥瑞，披肩饰云凤纹，凤翅舒展，羽翼丰满，极

具气势，纹饰描绘细致，精美生动。观音衣裳下摆翻卷，如迎风飘拂，长裙曳足，赤足站立。

此观音菩立像悲悯人的神情与雍容大度的仪态的生动刻划，绝非普通工匠所能企及。其瓷质温润，光泽莹润，

造型美观，观音体态娴静秀丽，手足刻画细腻传神，形态逼真，肃穆大方。衣纹处理如行云流水，舒展有度。

艺术感染力强烈，给人一种美的感受和无限的遐想，为万历瓷雕工艺的杰出代表。

H 34cm

RMB: 160,000-200,000

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明晚期  珐华仙人洞造像

A FAHUA FIGURE OF FAIRY CAVE MARKS AND PERIOD LATER MING

说明：珐华器的烧制技术源于琉璃，唯助熔剂以牙硝而不同于琉璃。据《饮流斋说瓷》载：“法华之品萌芽于元，

盛形于明，大抵皆北方之窑，蒲州一代所出者最佳”在明代嘉靖、万历时期陕西地区留下烧造以佛道二教神像

为题材的珐华塑像。本品色彩艳丽，线条生动，外部为仙人洞，内部则造一位仙人，人物开脸形象细腻，气韵

生动，衣纹纹饰简练明快，底座四面雕刻有兽首，气势雄伟，即是当中之杰出代表，历数百年而善存，殊为可贵。

参阅：1. 伦敦佳士得 1986 年 12 月 8 日，编号 332（附图 1-2）

2. 厦门市博物馆藏 明万历珐华仙人洞造像（附图 3）

H 38cm

RMB: 30,000-50,000

附图1-2：1986年伦敦佳士得12月8日-9日，拍

品编号332。

附图3：厦门市博物馆藏

明万历珐华仙人洞造像

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明万历  青花花卉团龙纹罐

A BLUE AND WHITE FLOWERS AND DRAGON JAR MARKS AND PERIOD WANLI

说明：万历一朝，瓷业荣昌，而自嘉靖以来追求的大器之风，彼时尤甚为重。此类大器多为缸罐之属，其气

象雄宏，壮硕有威，是乃巍巍大明之象。

本罐即为这一时代面貌的典型产物。器形高大，身形唇口直短颈，溜肩弧腹，线条起伏跌宕，气势磅礴。器

身浑施青白釉，釉质匀净温润，上以回青料绘出花卉，团龙，缠枝花卉表现清秀隽永，团龙刻画造型独特，

气宇轩昂，装饰手法新颖，颈部上绘缠枝花卉纹，线条细腻流畅，布局疏密得当。整体硕大雄伟，极具气势。

H 36cm

RMB: 100,000-150,000

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明晚期青花亭台楼阁山水大盘

A BLUE AND WHITE SCENERY DISH MARKS AND

PERIOD OF LATER MING

说明：本件拍品体积较大，撇口、弧腹、圈足。通体以青花

绘就，盘心以青花绘山水阁楼景致图，山川秀丽，远处大雁

展翅飞翔，近处亭台楼阁俨然，树木种类繁多，周围奇石草

木纵斜生长，生机盎然，意境悠远空灵。整幅画面构图严谨

考究，画意恬淡闲适，颇具文人雅致。盘口初还施有花卉纹

饰，并以鱼子纹相互连接，使整个画面布局相得益彰。盘外

侧还饰有缠枝花卉纹，以及几只飞舞的蝴蝶，布局松散，与

内壁形成对比，让整体疏密有秩，青花发色纯正，意境高远。

记录：中国嘉德 - 嘉德四季第 62 期拍卖会，Lot 4033

参阅：The Oriental Ceramic Society《China without

Dragons》，《龙隐：东方陶瓷学会会员稀珍藏品展》，

页 210-211，编号 122（附图 1-2）

D 43cm

RMB: 20,000-30,000

附图1：《龙隐：东方陶瓷学会会

员稀珍藏品展》封面

附图2：《龙隐：东方陶瓷学会会员

稀珍藏品展》页210-211，编号122

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明万历  青花花鸟纹铺首瓶

A BLUE AND WHITE BIRD AND FLOWER BOTTLE MARKS AND PERIOD

QIANLONG

说明：本品造型别致，其笔意潇洒恣肆，纹饰古拙可爱，独具意趣。盘口长颈，腹部微鼓，颈部修长。

通体以青花装饰，瓶颈饰花卉纹，肩部饰飞鸟纹辅以鱼鳞纹，描绘细腻；腹部描绘锦鸡及花卉昆

虫，构图合理，疏密有致，青花发色浓艳，造型优美。其独到之处则为在颈部造釉对应两只铺首，

神情严肃，气势威武。

此器造型秀美，绘画工整有序，应为万历朝皇家插花之用，赵宋以降，插花艺术已在民间得到普及，

并且深受文人的钟情，入明之后，我国插花艺术不仅广泛普及，并且在万历朝前后已达历史最鼎

盛时期，如万历时期张谦德之《瓶花谱》，袁宏道之《瓶史》等。

H 32.5cm

RMB: 100,000-150,000

正面 背面

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清顺治  青花芭蕉麒麟盘

A FINE AND LARGE BLUE AND WHITE ‘QILIN’ DISHQING DYNASTY, SHUNZHI

PERIOD

款识：“芝兰斋制”款

说明：本品敞口，浅圆弧壁，圆足，胎色白，胎质坚致细腻，口沿施酱釉，余遍体满施透明釉，釉面

坚硬滋润，釉色白中泛青，青花色泽明快清亮，层次分明。盘内壁饰有麒麟芭蕉石头纹，山石上做装

饰的合欢树，以及少量少许的点状萱草，是明末清初具有代表性的纹饰。嶙峋的山石和高耸的芭蕉也

是这一时期常见的装饰纹样。外壁绘有八宝吉祥图案，底用青花书四字双行行楷双圈“芝兰斋制”堂

名款。

D 32cm

RMB: 100,000-150,000

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清顺治  青花五彩春游晚归图盖罐

A BLUE-GROUND FAMILLE-ROSE PLAY CHART COVER JAR MARKS

AND PERIOD SHUNZHI

题识：“游春不觉归来晚，花塾重门带月敲”

说明：拍品短颈、丰肩，斜直腹，器型硕大敦实。盖为盔形，上承宝珠钮。整器以青

花五彩描绘而成，其中器盖绘婴戏图，器身颈部绘洞石花卉，腹部主体通绘青花五彩

春游晚归图。画面描绘了主仆六人游春尽兴而归、怡然自得的闲适场景，其中一仆先

至家门正在扣门，屋内仆从举烛相迎，已有忠犬从墙洞钻出喜迎主人，闲散的主人骑

在马上缓慢而行，马后跟随三名童子，一举扇，一携琴，一挑担，骑马者走边交谈，

人物神情动态描写得栩栩如生。器身题诗“游春不觉归来晚，花塾重门带月敲”点明

入夜晚归的主题。题诗出自南宋赵葵的《竹•其一》：“一抹轻烟隔小桥，新篁摇翠

两三梢。惜春不觉归来晚，花压重门带月敲。”

此盖罐勾线、设色，以及人物、山石、树木的布局及勾画皴染等，具有典型的清顺治

风格，为难得眷品。顺治釉下青花加釉上五彩装饰，延续了明代晚期的特征，其红彩、

绿彩、黄彩、赭色等都保留有晚明的遗风。人物的勾线、设色，以及山石树木的布局

和勾画皴染等，具有典型的清代早期的风格。

来源：巴黎杜尚艺廊珍藏

参阅：现收藏于台北故宫博物院的明代画家仇英所绘《春游晚归图》，其画面与本拍

品相似（附图 1）。另见书成于 1672 年由黄凤池编辑的《唐诗画谱》，其画

片所绘亦可见与本拍品之画意传承（附图 2）

H 36cm（连盖）

RMB: 300,000-500,000

附图1：明仇英《春游晚归图》

台北故宫博物院藏。

附图2：《唐诗画谱》八种，明黄凤池辑。

集雅斋藏板。1672年

附图1：明 丁观鹏《洗象图》

清华大学艺术博物馆藏。

附图2：《图绘宗彝》，明杨尔曾辑、

蔡汝佐绘、黄德宠镌，明万历三十五

年（1607），夷白堂刊本。

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清顺治  青花五彩洗象图盖罐

A BLUE-GROUND FAMILLE-ROSE WASHING IMAGE COVER JAR MARKS

AND PERIOD SHUNZHI

题识：“扫除备皟心外象，契正无上心根宗”

说明：本品直口，溜肩，弧腹，及底内收，盔形盖，宝珠状钮。通体罩透明釉，器身外壁以

青花五彩装饰“洗象图”，画面近景以淡墨勾勒出一只白象，围绕它分别绘有手持扫帚浴洗

白象的象奴四人，以及身披红蓝袈裟的尊者和手持锡杖的罗汉。白象体态敦厚，目光祥和，

象奴们深目垂口，发拳色红，颇有胡人的形貌特征；一旁手持锡杖的罗汉与大士尊者似有对话；

白象右侧绘有三位胡人模样的番邦使者，画风平静祥和却又动感十足。

“洗象图”是中国人物画传统题材，从历代流传下来的《洗象图》卷可见，自宋末至元初，

经元到明清其构图基本固定，大致布局都是众人持帚洗扫白象的场景，因其与佛教禅宗之渊

源，历来颇受关注。据传元代钱选《文殊洗象图》卷的款署：“洗尔尘障，得见真如。”明

万历年间《顺天府志》记载：“六月观洗象，初伏官校用旗皷迎象出宣武门，濠内洗濯，观

者如堵。”由此可知，洗象不单是佛教仪式，更是明清时期北京城重要的风俗。

在禅宗中讲求破除名相执著，而“象”与“相”谐音，且白象又被视为普贤菩萨的坐骑而奉

为佛教圣物，所以“洗象”成为明末清初文人士大夫参悟的寄托，反复出现在当时的诸多绘

画中。

来源：巴黎杜尚艺廊珍藏

参阅：现藏于清华大学艺术博物馆的明代画家丁观鹏所绘《洗象图》，意境与本拍品相仿（附

图 1）。书成于明万历年间的《图绘宗彝》版画中亦复刻李公麟之画作《洗象图》，

整体构图与本品近似，可为参照（附图 2）

H 35cm（连盖）

RMB: 60,000-80,000

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清顺治  青花五彩仕女婴戏图盖罐

A BLUE-GROUND FAMILLE-ROSE BABY PLAYING COVER

JAR MARKS AND PERIOD SHUNZHI

题识：“六人兄弟六色衣”

说明：本品短颈、丰肩，斜直腹，宝珠顶高圆盖，造型雄浑饱满。腹部

五彩通景绘庭院仕女婴戏图，画面中勾栏严整，湖石嶙峋，芭蕉掩映，

诸仕女轻描弯黛，朱唇一点，高挽发髻，面容清秀，身披锦褂，持如意，

执罗扇，神情娴静，仪态优雅，衣褶飘逸，身段优雅，玉手芊芊，笑意

吟吟。童子六人嬉戏左右，欢笑弥畅，或鸣锣、或吹喇叭、执荷叶、或

举芭蕉、或端坐持扇、或推车，姿态各异，好不热闹。整幅画面构图严

谨，设色丰富，人物写实，彰显了清初颇为不俗的五彩烧制技艺。

自王侯将相，至普通百姓，期盼子孙兴旺，多子多福，正是其心头大事。

基于此特定的背景，明清时期的瓷器纹饰多见婴戏题材，形成鲜明的时

代风格。这件青花五彩仕女婴戏图盖罐正是清初时期的一件典型作品，

人物绘画生动，姿态各异，仕女神态优雅，六孩童天真活泼，寄托着当

时人们向往和睦富足的美好愿望，富于生活气息，反应了当时社会人们

对于多子多福的追求。

来源：巴黎杜尚艺廊珍藏

H 38cm（连盖）

RMB: 180,000-280,000