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202

偶

1级戏剧管

之

理系教改项

家

目

原著： 亨利克·易卜生

指导老师：郭琪 何勤勤

导演：邱雨璇

戏剧构作：陈佳妍 黄馨怡

主演：郭怡雯 陈澍

作者介绍

亨利克·易卜生（Henrik Ibsen，1828年—1906年5月23日），挪威戏剧

家，欧洲近代戏剧的创始人。他的作品强调个人在生活中的快乐，无视传

统社会的陈腐礼仪。最著名的有诗剧《培尔·金特》（1874～1875），社

会悲剧《玩偶之家》（1879）、《群鬼》（1881）、《人民公敌》

（1882）、《海达·加布勒》（1890）；其象征性剧作《野鸭》

（1884）、《当我们死而复醒时》（1899）等反映其“精神死亡”的思

想。易卜生是欧洲近代现实主义戏剧的杰出代表。其突出贡献是在欧洲现

实主义戏剧走向衰落，自然主义和颓废派文学十分泛滥的时代，高举现实

主义和民主主义的旗帜，并创造了以设疑性构思、

论辩性对白和追溯性手法为基本艺术特征的“社会

问题剧”体裁。

原著介绍

女主人公娜拉为给丈夫海尔茂治病，瞒着

丈夫伪造签名向柯洛克斯泰借钱，无意犯了伪

造字据罪。多年后，海尔茂升职经理，开除了

柯洛克斯泰，后者拿字据要挟娜拉，海尔茂知

情后勃然大怒，骂娜拉是“坏东西”、“罪犯”、“下贱女人”

，

说自己的前程全被她毁了，而当危机解除后，又立刻恢复了对妻子

的甜言蜜语，娜拉认清了自己在家庭中“玩偶”般从属于丈夫的地

位，当她丈夫的自私、虚伪的丑恶灵魂暴露无疑的时候，最终断然

出走。

《玩偶之家》在中国

1918年，《新青年》出版了一个“易卜生专号”

，使中国

人知道了西方有个女性名叫“娜拉”

，她敢于反抗性别歧视并

勇敢地离家出走，最终摆脱了受制于夫权束缚的“玩偶”命

运。于是一时间，

“女性解放”之声不绝于耳，

“娜拉”不仅

成为了中国女性的效法对象，同时更为处境尴尬的新文化运

动，注入了一针令人兴奋的强心剂。

民国时期的中国一些女

性知识分子，效仿“娜

拉”

，主动提出离婚、走出

家庭、建立事业的女性多了

起来。首先，主动提出离婚

的女性比重上升。中国封建

父权制赋予男子休妻的特

权，向女子灌输“贞洁烈

妇”、“从一而终”

，如果女子不满婚后生活而提出离婚则被认

为有悖伦常。随着“娜拉”与“五四”妇女解放运动融为一体，

一部分获得教育的女性开始成为觉醒的“新女性”

，从态度到行

为上，她们均迈出了“出走”的关键一步。

剧情梗概

得知公家的仓库里有人参可以给丈夫张茂治病，金兰找陈福

泰借粮后贿赂仓库看守员得到一段人参。此后的两年时间里，金

兰都默默还粮，但是还粮的数量却在陈福泰的要求越来越多。因

为陈福泰的一次医疗事故，身为副村长的张茂为了自己的威信将

陈福泰从卫生所辞退，让金兰的朋友林丹在卫生所工作。陈福泰

以两年前的秘密威胁金兰让张茂恢复他的职位，在得知金兰无法

帮助自己后他把事情真相告诉张茂。张茂知晓真相后想到自己的

前途和地位将被严重影响，于是对金兰大骂，当危机解除后又重

新恢复对金兰的“宠爱”。看清自己不过是丈夫的玩偶之后，金

兰决定出走...

本土化改编主旨

在《桑树坪纪事》中我们看到许彩芳、月娃和陈青女等女

性角色为了家庭做出巨大的牺牲，她们更多是像被当作商品来

交易，作为读者我们对她们的遭遇心生怜悯但却充满无奈。所

以在对《玩偶之家》做本土化改编时，我们选择这样的年代和

地点。在这里的金兰是勇敢的，她敢于挑战父权社会的不公，

以出走来展现女性意识的觉醒。我们希望借此人物来展现50年

代农村落后思想对女性造成的压迫以及女性强大的内在力量。

演员表

陈澍 饰 张茂

邱雨璇 饰 林丹 刘祎政 饰 陈福泰

郭怡雯 饰 金兰

原著： 亨利克·易卜生

指导老师：郭琪 何勤勤

导演：邱雨璇

剧本构作：陈佳妍 黄馨怡

演员：郭怡雯 陈澍

邱雨璇 刘祎政

人物造型设计：赵画

道具设计：温新

场景设计：陈智怡

舞台监督：陈澍

平面设计：赵画 温新 郭怡雯

视频剪辑：陈佳妍 黄馨怡

统筹：赵画

特别鸣谢：刘祎政（外援）

黑河学院

演职人员表

“俺不是张家媳妇，不是你的丫头，

俺是俺自个儿”