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入

海

·刘阳作品集

©Nancy Liu Studio 2022

刘阳作品集YANG LIU`S COLLECTION OF WORKS

Art Document 1

刘阳 ( 南汐 )

1985 出生于北京

2005-2009 毕业于中国传媒大学

2016-2017 就读于伦敦艺术大学（Fine Art ）专业

2018 成 立候汐生活陶瓷艺术工作室

现居北京 , 候汐生活主理人 , 独立艺术家

主要个展

2022 “花期 绽放” 陈俨 & 南汐双个展 , 崔振宽美术馆 9 号厅 , 西安 , 中国

2021 “瞭望” 南汐作品展 , 报国寺内 , 北京 , 中国

2020 “治愈，与被治愈的”展 , 黑桥 M 空间 , 北京 , 中国

2020 “自在共生”南汐 & 张扬 双个展 ,1897 科创城 N18-5, 北京 , 中国

主要联展

2021 “万物可期”第四届圆体艺术春季展 , 金谷里艺术中心 , 苏州 , 中国

2021 “重启”当代艺术邀请展 , 当代艺术馆 , 北京 , 中国

2021 艺术北京艺术博览会 , 农业展览馆 , 北京 , 中国

2020 冷艳至极国际女艺术家展 , 宋庄文创 , 北京 , 中国

2020 第三届圆体艺术春季展 , 金谷里艺术中心 , 苏州 , 中国

2020 “重拾力量”当代艺术展 ,1897 科创城 N16, 北京 , 中国

2020 “幻想王国”新锐艺术家提名展 , 798 美颂画廊 , 北京 , 中国

2019 融合中的不同 , 欧尔布西特美术馆 , 柏林 , 德国

2019 纽约抽象艺术展 ,Andy 画廊 , 纽约 , 美国

2019 抽象悸动的形式 , 宋庄东视圣坤美术馆 , 北京 , 中国

2019 “表现”邀请展 , 798 第零空间 , 北京 , 中国

2019 动物主题当代艺术展 , 壹艺术空间 , 南京 , 中国

2019 当代素描艺术展 , 阅甫美术馆 , 柳州 , 中国

2014 洛杉矶华人之夜 ,Rosemead, 洛杉矶 , 美国

2 中国当代艺术 Art Document

3

▲ 主要个展海报

4 中国当代艺术 Art Document

5

前言

改写全球近代史的金土豆

痕迹与轨迹：巧克力日记

黑盒子：我参与，你参与，他参与

自生长

在毁灭中重生：玫瑰山

暗物质

治愈系 : 伤害与绚丽的死

绘画 : 如烟花般绚烂

后记

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contents 目 录

6 中国当代艺术 Art Document

7

随着时代的发展，公共艺术已经从传统的艺术模式中走出来，不再局限

于公共雕塑，而是从个体创作向大众共同参与方向发展。公共艺术强调参与性，

利用各种媒介与公众进行交流和互动，走近日常生活，关注个体问题。

在艺术媒介表达越来越多样化的今天，南汐试图通过食物制作和品尝的

邀请和参与，营造一个人与人交流沟通的平台，引发公众的自主思考。以食

物为线索，结合社会环境，讨论食物是如何从绘画图像中走出来，成为当代

艺术的媒介。以食物为媒介，去表达艺术观念和群体意愿，并探索食物在公

共艺术中所扮演的不同角色，提供一种思考方向，进一步使艺术作用于现实

生活。

英国历史学教授菲利普费尔南多 阿梅斯托曾讲到：“人类文明的开始，

就是从围在炉火边，边吃东西边交流开始的，营火成为人们交流、聚会的地方。

烹饪带来了新的特殊功能，有福同享的乐趣与责任。这比单单只是坐在一起

吃东西更有创造力，更能促进社会关系的建立。食物是人际关系的润滑剂，

打破人与人，人与艺术之间的隔阂，建立起沟通的桥梁。

南汐会把一些我们经常忽略的细节，使用到自己的创作之中。它们非常

细微，但构成的叙事不经意间成为作品线索。事实上很难有宏大叙事的成立，

我们时常是被割裂的，无论是情绪还是创作本身。我们还要遭受反噬的后果。

诸如“治愈，与被治愈的”，这样一组关系，它们不一定是对立的，我们的

割裂也经常交汇，但其反作用总是要用来思考。面对伤害，面对灾难，我

们究竟如何做才是妥帖的？我们是不是需要大声疾呼？还是想尽办法进行自

救？这些交给观众，各自获得自己的途径。

文 / 米诺 2020.5

Preface

前 言

8 中国当代艺术 Art Document 9

改写全球近代史的金土豆

10 中国当代艺术 Art Document 11

金土豆

你有多久没有感受过饥饿了，你有多久没有为吃饱饭而担心了？当我们还在肆意浪费粮食的时候，全

球可能正在蔓延一场前所未有的粮食危机。在过去的几年里，自然灾害频发：澳大利亚的森林火灾，非洲

赤道地区出现积雪现象，印度受到沙漠蝗虫的影响，全球粮食问题凸显，每天将近 2 亿人面临饥荒，全球

粮食危机真的要来了？

土豆的故事

在电影《火星救援》中，落单的学霸，在 60 平米的火星栖息仓里靠种土豆，生存了 500 多天，最终获救。

土豆是一种不畏恶劣环境，营养丰富，且产量很高的农作物。土豆生长在土地下，其貌不扬，可是它在粮

食短缺的时代可以养活很多人。土豆已经成为继水稻、小麦、玉米之后，第四大粮食作物。土豆可以当主食，

又可以当配菜，甚至可以当零食。但又有多少人了解泥土气十足的土豆？

▲ 《火星救援》电影截屏

12 中国当代艺术 Art Document 13

《金土豆》作品阐述

土豆、洋芋、马铃薯，同一种食物在不同文化背景下发展蔓延。土豆不仅是东方和西方快餐中的常见

食品，在某些程度上，土豆与贫穷和贫瘠挂钩。荒无人烟的沙地可以长出土豆，在我国甘肃、陕西、河北

都是土豆的产区。饮食会在毫不察觉时去影响人们的意识。当松软的土豆泥和酥脆的薯条送进口中，会愉

悦地享受一切。然而我们却忘记了，我们正被西方文化所殖民。一枚枚金光闪闪被粉刷过的土豆，堆积在

一个金字塔的形的牢笼之中。这些被金箔粉饰的土豆，在物质的囚笼中奋力前行。究竟还有谁会在乎这些

割裂与撕扯的嚎叫？

▲ 金土豆｜聚乙烯，红面线 2020-2021

▲ 展览海报

14 中国当代艺术 Art Document 15

▲ 金土豆的细节

▲ 金土豆 1X3 丨画廊展览现场

16 中国当代艺术 Art Document 17

痕迹与轨迹：巧克力日记

18 中国当代艺术 Art Document 19

有一年夏天，每天早餐我都会和儿子一起吃巧克力酱。我们娘俩穷尽各种怪动作，把巧克力酱粘

在盘子上。手、胳膊、舌头、鼻子、脸，统统带上。残盘和时钟放在一起，令我感觉餐盘上巧克力的

痕迹是时间的某种具体形象，又是一场非语言的沟通。这俨然变成了我们娘俩儿的日常仪式。在其中

我仿佛被拉回到，和儿子一样的，对时间、身体充满未知的境地。这重新激发了我和儿子的对话，不

过并非通过交谈，而是由其他一些肢体语言、抽象图像所构成的瞬间所构成。一开始并没有什么想法，

只是顺手拈来。

巧克力的残迹配上当时时钟的时刻，纪录已经成为某种仪式。有时我觉得那个巧克力酱盘子就像

儿子，那个时钟是我。他挥洒自如，形状各异，而我刻板生硬，不越矩一步。

▲ 痕迹与轨迹｜钟表，白餐盘，巧克力酱，2020

20 中国当代艺术 Art Document 21

巧克力的残迹配上当时时钟的时刻，纪录已经成为某种仪式。有时我觉得那个巧克力

酱盘子就像儿子，那个时钟是我。他挥洒自如，形状各异，而我刻板生硬，不越矩一步。

食物被赋予了各种意义，因此也代表了不同的文化符号。食物是一种经过沉淀的非语

言符号，之前有艺术家利用食物作为跨文化交流的公共艺术项目。通过食物的分享、烹饪

与大众互动。以此探讨人类口味与口味之间的社会文化关系，进一步了解其他国家民俗习

惯和传统文化知识。以食物为媒介，试图打破艺术与生活︑文化、政治的界限。同时也探

索了殖民、战争、种族等社会问题对日常生活的影响。

▲ 痕迹与轨迹｜（2020 年 7 月 8 日早晨 7:01）

▲ 痕迹与轨迹｜钟表，白餐盘，巧克力酱，2020

22 中国当代艺术 Art Document 23

▲ 痕迹与轨迹｜地毯，毛线，打印在棉布的早餐，2022

▲ 痕迹与轨迹｜不干胶贴纸 2022

24 中国当代艺术 Art Document 25

黑盒子：我参与，你参与，他参与

26 中国当代艺术 Art Document 27

▲ 黑盒子的设计草图

杯塔是由我日常手作的日用陶瓷器皿，以孩

童堆积木的方式，垒叠而成的一座心灵宝塔。陶

瓷拥有许多不同的成型方式，手的每一次按压，

揉搓都是一段时光的印记。一件陶瓷成品往往需

要数日才能完成，这里最忌急于求成。只能每日

完成一点，步步推进。

黑盒子内放置的杯塔

陶艺是泥与火的艺术，在不同泥料与釉料的

组合下，激发出自身的偶然性和随机性。烧制完

成的陶瓷千年不可降解，但陶瓷本身又是易碎品。

材料自身所具有的矛盾性正如人们日常心灵世界

纠结撕扯的镜像。在我的陶冶生活中，真切的感

受到手作陶瓷给予我的存在感、价值感。我的焦

虑和压力在很大程度得到了释放与缓解。

后疫情时代，人们面对种种不确定性的冲击，

人的心灵承受着比以往更加倍的负担。我们急需

寻找一种途径以供身心得以栖息。根据真实的生

活感受，创作一个个可以移动的、可以复制的、

黑盒子。在这个一平方米的空间，通过自由绘画

书写来释压。装置艺术黑盒子试图缓解人们的精

神压力，给个体的“身心灵”带来疗愈的可能性。

从个体感受走向公共空间，人与人之间

的情绪与感受常有“共情”层面上的互动。

黑盒子首先是从个人情绪出发，想在一个隐秘的

不被干扰的空间肆意涂抹，不用担心画的是什么，

不用想构图与结构。放下一些的自我评价及他者

评价。情绪推动绘画行为本身自然发生。这个方

式和行动绘画相似，所处事件推动行为发生。绘

画的结果被创作过程所取代。黑盒子来源于给迷

茫的自己找个出口的自我修复。为他者提供一个

释放压力的可能性，在当下具有一定的社会期待。

通过共情与公众连接，让我的作品具有了走向公

众空间的基础。

随着社会经济的快速发展，人们面临着巨大的工作和生活压力，心理

压力也随之加大。目前新一代年轻人面临着巨大的升学和工作压力。每年患抑

郁症和精神障碍的患者数量与日俱增。各种负向情绪沮丧、悲伤、愤怒、厌倦裹

挟着人们的情绪神经网络。人们开始想方设法的为现实解压，治愈系文化应运而

生，例如动漫、疗愈文学、景观疗愈、盲盒等等。

28 中国当代艺术 Art Document 29

▲ 黑盒子｜铁，手作瓷器，琉璃，碎石，2022 ▲ 黑盒子｜铁，手作瓷器，琉璃，碎石，2022

30 中国当代艺术 Art Document 31

▲ 黑盒子 2020 年在 M 的房间展出

32 中国当代艺术 Art Document 33

▲ 黑盒子 2021 年在北京国际设计周西山音乐谷展出

34 中国当代艺术 Art Document 35

在公共空间里的黑盒子：写字楼、学校、购物商场

在展陈方面，基于景观空间构成、根据展览场地，现实资源。在消解紧张情绪，提出

禅境的思想。在展陈上与生活高度结合，多样性的变化关系，相互交织。观者以不同的视

角体验与认知，黑盒子带来身心灵的一片空白。在写字楼的拐角处，学校走廊处，商城电

梯处，不同年龄、不同身份的人都可以在自己的生活空间找到黑盒子。

▲ 黑盒子在学校

▲ 黑盒子在写字楼

▲ 黑盒子在购物商场

▲ 黑盒子—窄门效果图 2022 ▲ 黑盒子—窄门效果图 2022

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Art Document 38 中国当代艺术 39

40 中国当代艺术 Art Document 41

自生长

42 中国当代艺术 Art Document 43

▲ 自生长｜绿豆，陶瓷，木板 2020

44 中国当代艺术 Art Document 45

自然生长中出现的豆芽和蜗牛，这些具有符号意义的现成品，看似平常之极却在重组后给人带来

间离的陌生感。看到一颗小小的绿豆，经过黑暗和足够的水份裂变成为一棵可以食用的豆芽，随之长成

豆苗。这种裂变的力量令我感到一种震慑力。可能只要明天还会如期而至，一切就无从逃离吧。

▲ 自生长细节图 ▲ 自生长 2020 年在 M 的房间展

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在毁灭中重生：玫瑰山

48 中国当代艺术 Art Document 49

从毁灭中重建感知

在生活中人们会遭遇来自方方面面的压力。怨憎会，爱别离，求不得，众生皆苦。一切美好与痛苦，

终将逝去。人人都逃不出贪嗔痴所带来的苦。在创作中以废墟作为母题进行解构与重构，作品从“置

于废墟”到“跳脱废墟”。废墟具有强烈的符号性，把美好毁给人看——悲剧由此诞生。以废墟建

构物质坍塌，在自我瓦解的精神性与时间结构的偶然性间，从自我的小框架和小情绪中走向共情。

▲ 玫瑰山｜视频截屏 2019 ▲ 玫瑰山｜手叠玫瑰花，冰面，火 2019

50 中国当代艺术 51 Art Document

▲ 暗物质系列—须弥之境 ｜综合材料 300x350cm 2020-2021

53 52 中国当代艺术 Art Document

▲ 暗物质系列—须弥之境细节

54 中国当代艺术 Art Document 55

▲ 暗物质 NO.3 ｜聚乙烯，金属涂料，有色贵金属 ▲ 暗物质 NO.6 ｜聚乙烯，金属涂料，有色贵金属

56 中国当代艺术 Art Document 57

▲ 暗物质 NO.17 ｜聚乙烯，金属涂料，有色贵金属 ▲ 暗物质 NO.19 ｜聚乙烯，金属涂料，有色贵金属

58 中国当代艺术 Art Document 59

治愈系 : 伤害与绚丽的死

60 中国当代艺术 Art Document 61

▲ 伤害与绚丽的死｜综合材料 2020

▲ 伤害与绚丽的死系列细节

62 中国当代艺术 Art Document 63

▲ 伤害与绚丽的死之一 ▲ 梦魇｜ 有机玻璃，涂料，软陶土，2014

64 中国当代艺术 Art Document 65

▲ 是谁病了？系列拼贴 2017

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绘画 : 如烟花般绚烂

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▲ 拆系列｜ 30x40cm 木板油画 2015 ▲ 拆系列｜ 30x40cm 木板油画 2015

70 中国当代艺术 Art Document 71

▲ 拆系列｜ 30x40cm 木板油画 2015

▲ 窗外｜ 90x120cm 布面油画 2017

72 中国当代艺术 Art Document 73

▲ Big Boy |100x100cm 布面油画 2017

▲ 傀儡｜纸本 2017

74 中国当代艺术 Art Document 75

▲ 水波不兴 1 号 | 纸本蓝晒 50X60cm 2021 ▲ 水波不兴 3 号 | 纸本蓝晒 50X60cm 2021

76 中国当代艺术 Art Document 77

随着社会经济的高速发展，城市生活节奏越来越快。生活在城市的人们所面临的现

实压力与日俱增。每年身患各类精神疾病的人数不断增高。面对琐碎的日常，人们时常

会感到压抑、沮丧、悲伤和孤单。各种负面情绪控制着我们的言行，往往不良情绪会令

人出现短时间的愤怒或极端暴力行为。这些歇斯底里的行为背后隐藏这个体对于被理解、

被接受和被认可的内心渴望。在我们身处的社会，情绪问题并未得到应有的重视。

人的情绪是一个复杂的东西，由开心、生气、郁闷、急躁等等组合而成。也许你有

这样的体验，当你生气时感觉行为和情绪完全不受自己控制。极度生气的时候，人会感

觉被“气炸了”，甚至呼吸困难。很多人都不知道糟糕的情绪可能会毁掉你的健康和生活。

当负面情绪主导我们的心情时，会出现内分泌紊乱，免疫力细胞功能运转异化，进而引

发各种疾病。情绪正在毁掉人们的健康。长久以来，人自身复杂的情绪，急需适当地宣

泄和疏导。从而，暂时性的忘却某些难以解决的烦恼。

我关注都市人的情绪问题，对那些细腻且隐秘的角落着迷。起初，我试图使用一些

图像去疏解心里的情绪。我的作品呈现出神秘的戏剧性效果。后来我开始有意识地打破

绘画的图像性，尝试互动性更强的装置类作品。作品尽量结合感官系统与自然元素，尝

试用日常的事物去抒写崇高。我的作品希望给人们提供一处独立的精神小岛。

Afterword 后 记