2201

清康乾·玉珍制·堆泥绘屏风

钤印：荆溪，清香美月，玩，玉珍制

篆刻：子与君子坐行并乐书为季春月

尺寸：L（含底座）：14.8cm W：9.2cm

Kangxi to Qianlong Period, Qing Dynasty

A REDWARE PAINTED SCREEN

RMB: 无底价

说明：在康乾盛世的紫砂史中，泥绘绝对是主流的装饰方式，也是宫廷偏爱的装饰方式。此屏案可谓紫砂文房器的静雅之作。

此案屏正面绘制山水图案，布局清雅妍秀，设色深浅有致。构图采取平远山水描绘，有咫尺千里之势。画面以文士泛舟为近

景，画面右侧山石耸立，峰峦错落，山势崇险如累卵，顶峰有一株龙钟老松。远景高树林立，郁郁葱葱，益显巨巌虬松之奇崛。

岩下缓坡有梅花一枝，嘉木葱郁。全幅布局左疏右密，虚实相倚，意境高妙，悠远闲适，焕发宁静清寂的文人意趣。案屏另

面则以刻绘为装饰，刻有“子与君子坐行并乐 书为季春月”。款落“荆溪”“清香美月”“玉珍制”三枚印款。

玉珍 清代雍正乾隆时期紫砂名家，擅制朱泥茗壶。文房制品极少。

【出版著录】

《闲砂辑略》，盈记唐人工艺出版社，2014 年

2202

清·友泉款鬲鼎壶

篆刻：友泉

尺寸： L :11.6cm H :11.2cm

容量：300cc

Qing Dynasty

A REDWARE TEAPOT AND COVER SIGNED YOUQUAN

RMB: 65,000-80,000

说明：鬲鼎一式，乃是以青铜器为蓝本，自明人制壶大家徐友泉创制以来，后世摹本众多，但几乎无人能出其右。此友泉款鬲鼎此壶泥色

古味雅韵，胎质细腻中砂砾明显，呈现出三代古器之厚重。壶体为紫砂器中的筋纹器造型，壶身造型挺括昂扬，身筒以筋纹阴阳线条勾勒，

压盖式的壶钮之上也为筋纹和壶身相呼应，壶身的线条一直延伸至壶底三足，通体观之，气势恢宏。壶底刻有“友泉”二字楷书，刀法工整，

极具美感。

徐友泉 明万历年间（公元 1573-1620 年）紫砂巨匠，名士衡，自小拜时大彬为师，擅作仿古铜器壶，手工精细。徐友泉善于配合色土，

其作品总是别出心裁，变化多端，正所谓“毕智穷工，移人心目”。

仿古时期手稿

【参阅】

《宜兴陶艺》P128，香港茶具艺术馆，1990 年

《宜兴陶艺》P16，香港市政局，1981 年

《宜兴紫砂珍赏》P59，三联书店（香港）有限公司出版，1991 年

2203

清道光·杨彭年·彭年刻字梅花碗

篆刻：梅月横斜宜印水 彭年

尺寸： R :11.5cm H :5cm

Daoguang Period of Qing Dynasty

Yang Pengnian

A PLUM BOWL CARVED BY PENGNIAN

RMB: 无底价

说明：梅花碗和海棠碗在嘉道后期尤为流行，此碗呈梅花式样，段泥为胎，泥色淡雅。敞口造型，口沿以一圈回纹装饰，

底部有圈足。碗内施以白釉，开片明显，有着金丝铁线般的视觉美感。

彭年 杨彭年，清嘉庆、道光间宜兴制壶名手。荆溪人，生卒不详。彭年弟宝年、妹凤年，都是当时制壶高手。一门眷

属皆工此技，名闻一时。彭年善于配泥，所制茗壶，浑朴工致。传大彬手捏法，虽随意制成，仍具天然之致。

2205

清嘉道·杨彭年·松杯

钤印：彭年

篆刻：文记

尺寸：L：7.2cm H：3.2cm

Jiaqing to Daoguang Period, Qing Dynasty

Yang Pengnian

A REDWARE LOOSE CUP

RMB: 30,000-40,000

说明：此杯以紫泥为胎，泥色呈现出赭红与暗紫相见，色泽古朴，砂砾隐现中把松皮之质感与杯形之古雅呈现的淋漓尽致。器作敞口状，

杯身作虬松抱干式，内壁光素，外壁以高浮雕和镂雕技法塑苍劲古松，松干若浅蛟，松枝如鬼爪，栩栩如生。松杯的整体处理尤为写意，

有着泼墨画的手法意趣，而枝干上的松果处理则精工细作，两者的搭配更显出极佳的视觉美感。

器身落有“文记”二字，并钤印“彭年”印款。松呈祥瑞，以松杯落几案，给人以轻灵苍古之感，手持茗杯，饮之延年，不胜美哉。

彭年  杨彭年，清嘉庆、道光间宜兴制壶名手。荆溪人，生卒不详。彭年弟宝年、妹凤年，都是当时制壶高手。一门眷属皆工此技，名闻一时。

彭年善于配泥，所制茗壶，浑朴工致。传大彬手捏法，虽随意制成，仍具天然之致。

2206

清中期·蓝釉花鸟渣斗、鼻烟壶（一组三件）

尺寸：L：8.2cm H：9.2cm

Mid Qing Dynasty

A SET OF THREE SLAG BUCKET AND SNUFF BOTTLE

RMB: 30,000-40,000

说明：拍品为一组三件，其中一为渣斗，一为鼻烟壶。渣斗，又名奓斗、唾壶，许之衡《饮流斋说瓷》有

“觚之小者曰渣斗”，述其形制类觚而小，可于宴飨之时盛装食物残渣，小型者亦可置茶渣，故也可归于茶

具之属。元人笔记有“宋季大族设席，几案间必用筋瓶、渣斗”。其为撇口、束颈、丰肩、球腹。底承圈足

微外撇，口足上下呼应，腹部膨出，使器型呈现三弯似的变化，妙曼灵动，优美自然。鼻烟壶则是清代特

有的一种艺术形式，此器圆口鼓肩，直腹微收，器型小巧可爱。此组拍品皆通体施蓝釉，并绘喜雀和梅花

纹饰，有喜上眉梢之吉祥寓意。整器造型秀美圆润，构图疏密有致，留白得当，多层次的纹样构图，避免

了繁缛局促之弊病，给人华美浓重之观感。

2207

清康熙·十六竹紫泥

容量：220cc

Kangxi Period of Qing Dynasty

A BAMBOO REDWARE TEAPOT AND COVER

RMB: 40,000-50,000

说明：中国传统文化中，常把“梅兰竹菊”视为四君子，在此四君子中，因竹有节，

人们常以竹喻君子之品德，有“高风亮节”之赞。正所谓“竹节竹品映风骨”。青青翠竹，

清香宜人，是风雅之物。

此壶虽为竹壶花器，但又具筋纹器之谨严法度。壶体为十六根竹筒排列自然紧

凑，阴纹阳文线条错落相间中富于变化，每根竹筒圆润光亮，肖形于真竹。高低

连绵的竹筒富于节奏变化，增添了竹林之情趣。由上俯视壶面，壶盖为异型嵌盖，

十六段弧线连绵成壶盖边缘，盖沿十六角与不规则的壶口结合得严丝合缝。壶纽

为肖形式，与壶体造型极似，并整体壶纽与壶体造型呈大小呼应之势。

2208

清康熙·一对朱泥贴花盘

尺寸：R :14cm

Kangxi Period of Qing Dynasty

A PAIR OF REDWARE DECAL PLATES

RMB: 30,000-40,000

说明：此盘通体朱泥制作而成，色泽娇艳，盘沿微撇，分

寸恰到好处，盘沿以一圈围线装饰，层次感立现。并沿口

沿线一圈，以如意纹装饰，清新雅致，极具装饰效果。内

壁贴塑缠枝牡丹纹饰，又显出一股富丽堂皇的华贵之气。

盘底圈足，做工考究，同类制品见于清宫旧藏。

【参阅】

《紫玉金砂》P15，唐人工艺出版社，2009 年

2209

各类紫砂书籍 十册

RMB: 无底价

说明：《朱泥宝记》

出版社：盈记唐人工艺

时间：1993 年

内容介绍：本书收录价值不菲的明清高档朱泥精品近两百件，是一本

入行者出窥堂奥，内行着拍案赞赏的佳著。\"

《壶锦》续集

出版社：锦峰国际贸易有限公司

时间：1990 年

内容介绍：本书由紫砂陶艺专家顾景舟、李昌洪、徐秀棠先生撰文，

对紫砂陶艺加以介绍，并请叶中敏小姐以问答方式，对紫砂陶艺基本

知识、紫砂器的优点及使用、鉴别方法作深入浅出的讲解，著名画家

刘海粟先生、李可染先生和韩美林现先生为此书题字。\"

《名壶集锦》

出版社：钟文出版社

时间：1993 年

内容介绍：本书是江苏省宜兴陶瓷公司举行的“中国宜兴紫砂特艺展”

展品摄影汇编，还收入顾景舟、李昌鸿、徐秀等对紫砂陶艺的介绍，

叶中敏对紫砂陶艺基本知识、紫砂陶器的优点及使用、鉴别方法等问

题的解答。前有刘海粟、李可染、韩美林的题字。\"

《紫砂名品：黄正雄珍藏古今名壶特展》

出版社：台北历史博物馆

时间：2008 年

内容介绍：本书收录黄正雄先生所藏紫砂壶一百三十余件，件件精品。

并由国内紫砂壶研究者黄健亮执笔撰述，除了出版图录以飨茶器艺术

爱好者，也希望带领大众共赏此—丰富多姿的壶中天地。

《壶谱：紫砂壶艺系列》

发行：天地方圆杂志社

时间：不详

内容介绍：为了将宜兴紫砂壶推介给更多的新朋友，并让宜兴的老朋

友看到最新的紫砂新貌，天地方圆杂志社特地与宜兴紫砂工艺厂联合

举办了“当代紫砂精品展”，展出当代紫砂工艺师们的精心力作。为了

纪念此次活动的举办，我们也特地精心规划，出版了此册“壶谱”，以

使这些精彩的紫砂创作，更广泛、更长远地流传下去。\"

《闲砂辑略》

出版社：盈记唐人工艺

时间：2012 年

内容介绍：本书选录古旧紫砂器八十余件，书中所用之印章多由中国

书法家协会之汪亚卫先生执刀，静物照及特写由车建轶先生掌镜，另

有万寿先生手制墨拓数件。\"

2210

《天地方圆》全 27 册

发行：浩东有限公司 陈忠成

时间：1994 － 1998 年

装帧：平装

开本：16 开

尺寸：29×21cm/ 册

TWENTY-SEVEN 《TIAN DI FANG YUAN》

MAGAZINE

RMB: 20,000-30,000

说明：《天地方圆》杂志内容为九十年代宜兴紫砂及普洱老茶的

收藏热潮，其中很多器物流通于市场，是紫砂壶与普洱茶收藏的

重要参考数据。

2211

《茶与壶杂志》全 69 册

《茶与壶杂志》全 69 册

发行：浩天股份有限公司

时间：1992-1998 年

杂志：平装

开本：16 开

尺寸：28.5×21.3cm/ 册

RMB: 20,000-30,000

说明：《茶与壶》杂志 1992 年 5 月在台湾创刊，创办人黄汉书，

社长刘浩天，由浩天股份有限公司发行。重塑国人喝茶的文化，

发扬茶壶的艺术，是茶与壶杂志自诩为文化传播者的重要工作使

命，因为只有茶艺文化受到重视，茶叶市场和茶壶市场才有可待

发展的空间。

2212

《壶中天地（1-54 期）》全 51 册

出版：壶中天地杂志社

时间：1987-1992 年

杂志：平装

开本：16 开

尺寸：29×21cm/ 册

RMB: 20,000-30,000

说明：1987-1992 年出版，1-54 期全，其中 35 期、36 期合刊，

46 期、47 期合刊，共计 51 册。《壶中天地》是介绍紫砂的专

业性著作，书中图文并茂，描叙详尽，为研究紫砂器的重要资料。

2213

《紫玉金砂》杂志 全 92 册（含创刊号）

编辑：黄健亮

发行：台湾紫玉金砂有限公司

时间：1993-2003 年

装帧：平装

开本：16 开

尺寸：29.5×21cm/ 册

RMB: 20,000-30,000

说明：1993 年 6 月《紫玉金砂》杂志在台湾创刊，创办人赵宽仁，编辑黄健亮，由台湾紫玉金砂

有限公司发行。截止 2003 年为止，共计发行九十二期。该杂志完整记录二十世纪九十年代宜兴、

台湾、香港三地的紫砂热潮，反映彼时的收藏、创作与市场风向。全套九十二册实为不易，市场参

考价值极大。是台湾早年出版的有关紫砂收藏的权威期刊，是紫砂收藏的重要数据。

2214

1970 年·70 年代 7581 砖（无纸）

数量：4 块

1970·7581 PU'ER TEA BRICK(NO PAPER)

RMB: 无底价

说明：“7581”茶砖是普洱熟茶的一代经典之作，由昆明茶厂选用优质的云

南大叶种晒青原料，经独特的配方调制而成，被称为“最具代表性的普洱熟

茶”。本品选料精细，汤色酒红，清澈油亮，口感饱满、甜滑，香味浓郁。

2215

1979 年·79 年 7581 砖

数量：5 块

1979·7581 PU'ER TEA BRICK

RMB: 65,000-80,000

说明：七十年代景谷砖是普洱熟砖类中特别的产品。它是唯一有资料明由景谷茶厂出品的熟砖，也是

于七十年代景谷茶厂最后一批产品此七十年代景谷砖，保存完好，经过近五十年的陈化，茶韵变化无

穷口感层次分明，加上身份确定性高、特色明显，深受收藏界喜爱。

2216

1973 年·73 砖

数量：2 块

1973·73 PU'ER TEA BRICK

RMB: 85,000-100,000

说明：73 砖是景谷茶厂七十年代所生产的砖形普洱熟茶，港台茶人称其

为“景谷砖”。由于数量十分有限，显得弥足珍贵。此 73 砖，水性厚滑，

顺喉回甘。因其年代久远，工艺独特，而形成特殊的香味与口感。

2217

70 年代·70 年代万字散荼

数量：1 罐

1970s·LOOSE TEA SIGNED WAN

RMB: 无底价

2218

60 年代·60 年代大叶青散茶

数量：1 罐

1960s·LOOSE TEA OF DAYEQING

RMB: 无底价

2219

清康熙·松竹梅

容量：360cc

Kangxi Period of Qing Dynasty

A PINE-BAMBOO-PRUNUS DESIGNED CUP

RMB: 80,000-100,000

说明：此件作品以松竹梅为主题，运用多种泥色和塑、贴、刻等多种技法制成。段泥圆筒壶身，挺括雅洁。盖面贴塑一段褐色梅枝，巧色

梅花炫丽夺目，松段主干作壶把，并延伸制壶身，松干稍头以泥绘绘制松针。流为竹节，棱角分明，壶体另一面饰竹叶数片，屈胥有致，

妙不可言。整体造型颇有自然之意。恰切地表现了翠竹冲虚简静，妙粹灵通，梅树冰肌铁骨和松的坚毅不拔，坚贞不屈的高贵品格。

【出版著录】

《紫泥藏珍》P44，唐人工艺出版社，2008 年 11 月出版

2220

清早期·荷叶杯

尺寸：L：7.4cm H:3cm

Early Qing Dynasty

A LOTUS LEAF SHAPED CUP

RMB: 30,000-40,000

说明：此组荷叶杯一组两件，采用段泥制作，色泽古拙，砂砾感明显。杯作卷起的不规则荷叶形，以阴阳

线在外壁压出荷叶叶脉。杯把以一根弯曲的荷梗通向杯的底部，并沿着杯体延伸出两根小的荷梗，分别依

附在杯身两侧，一根为盛开的荷花，一根则为花苞。杯底则贴塑一只小螺为足，与杯体巧妙的构成平衡。

此杯制作颇具巧思，具有奇巧雅致的韵味。

2221

清康熙·陈觐侯·菱花口蕉叶纹碗

钤印：陈觐侯制

尺寸：L:26cm H:8.5cm

Kangxi Period of Qing Dynasty

Chen Jinhou·A RHOMBUS SHAPED BOWL

RMB: 180,000-200,000

说明：本品以紫泥为胎，色呈暗紫，隐约可见各色砂砾，菱花形侈口，深弧腹，及底内收，下承圈足。口沿下有围线一周，与底部圈足的一圈围线呼应。

模印贴花祥云纹饰一周，下接蕉叶纹饰，印花制模极为细腻，纤毫毕现。碗外底心有四字阳文印章款“陈觐侯制”。

陈觐侯（约 1702-1765） 荆溪人，乾隆时期紫砂名家，所制紫砂古器极精雅，曾被作为贡品为清廷御用。故宫博物院即藏有一件陈觐侯制紫砂模印莲瓣大

碗，造型与本品相类，风格近似。

【出版著录】

《紫玉暗香》P260，成阳艺术基金会，2008 年

【参阅】

《阳羡砂器精品图谱》

2222

清康熙·陈砺成·本色堆泥绘贡盘

钤印：陈励成制

尺寸：L:7cm H:3.5cm

Kangxi Period of Qing Dynasty

Chen Licheng·A REDWARE PLATE

RMB: 280,000-300,000

说明：陈砺成，为清代康熙至乾隆年间紫砂名家，传器所见多为佳器。盘身敞口，圆唇，口作圆形，口下外壁作棱纹为饰，盘身造型自口

部向下斜收内敛，至腹底向内弯折，过度圆转平和，下接圈足，足壁略高，足底上端另作棱纹与沿口纹饰相互呼应，四盘身内壁光滑平整，

外壁堆泥雕绘山水图案，画面前景雕琢数珠大树，树干因堆泥之故而呈现浮雕立体之感，前景树干相互排列而置，互无遮挡，主干姿态各

异，多作曲折蜿蜒而向上生长之姿，树身外皮、树瘤清晰可见，雕琢精制细微，树上枝叶繁茂，雕刻技法各样，或为单线阴刻，或作双线

勾描，相互交错使用，富于变化。后景绘湖岸远山，多为江南景致，山丘层层叠叠，起伏和缓，其间亦以阴刻之法，表现山石间杂草、苔

点，颇具意境。盘底作阳文篆书“陈砺成制”方印款识，呈现清代文人雅致气息。

陈砺成 清康熙至乾隆年间名工，传世多佳器。据《宜兴川埠陈氏宗谱》所载，砺成与鸣远同为陈氏十一世，“砺成，琨公长子，字砺成，

号白山，生于康熙丁未正月二十四日，乾隆庚午八月十五日卒，登寿八十有四。

2223

清乾隆·紫泥绿彩山水方壶

容量：300cc

Qianlong Period of Qing Dynasty

A SQURE REDWARE TEAPOT AND COVER

RMB: 300,000-400,000

说明：清朝雍、干时期民富国强，宫廷用器讲究富丽堂皇，社会上也跟着崇尚华丽。紫砂壶受其影响，引进了彩釉装饰，在

烧好的紫砂壶上，用釉彩绘或满身挂釉，再二次烧成。紫砂壶彩釉装饰具有流光溢彩、华丽缤纷的视觉效果，堪与景德镇瓷

器相媲美，型制繁复、艳丽缤纷。由于帝王的喜好，上行下效，雍正年间流行，乾隆时期大为兴盛。

此壶以紫砂为胎，壶身为四方形，壶平肩微耸，向上蓄势，圈鋬，方嘴弯流，壶口四方。壶面通体饰绿彩，并绘山水纹饰，

此种装饰工艺极为费工。通观此壶，既有方正古雅、气势雄浑之气度，又有宫廷炫丽繁复之华贵。

2224

清·陈鸣远·莲蓬摆件

尺寸：L :9cm H :4cm

Qing Dynasty

Chen Mingyuan

A HINDU LOTUS SEEDPOD CINNABAR

RMB: 100,000-120,000

【展览传承】上博退赔

说明：吴骞在《阳羡名陶录》中言：“鸣远一技之能，间世特出，自百余年来，诸家传器日少，故其名尤噪。足迹所至，文人学士争相延揽，

常至海盐馆张氏之涉园，桐乡则汪柯庭家，海宁则陈氏、曹氏、马氏，多有其手作，而与杨中允晚研交尤厚。予尝得鸣远天鸡壶一，细砂

作，紫棠色，上锓庾子山诗，为曹廉让先生手，制作精雅，真可与三代古器并列。窃谓就使与大彬诸子周旋，恐未甘退就邾莒之列耳。”

吴骞将鸣远之作与三代之古器并列，可见其评价之高。鸣远之作之所以能被海内外推崇，除去其工艺精湛之外，更大的在于他天马行空的

奇思妙想。正如这只莲蓬摆件，紫砂五百年历史，所见紫砂莲蓬众多，但唯独鸣远此作能将剥开的莲蓬示人，真可谓极尽巧思。此摆件，

以剥开的莲蓬为主题，莲蓬一分为三瓣，看似分开，又在蒂部与荷梗相连，摇摇欲坠的莲子夹杂其中，成为作品的点睛之笔。底部则捏塑

两只荸荠为足，使得结构平衡。整器观之，精工细作，极尽巧思，可谓文房之精品。

【参阅】

《I-HSING WARE》P62，CHINA INSTITUTE IN AMERICA，1977

2225

清·陈鸣远·茄子

尺寸：L :8.7cm H :5.5cm

Qing Dynasty

Chen Mingyuan

A EGGPLANT CINNABAR

RMB: 100,000-120,000

【展览传承】上博退赔

说明：陈鸣远所制茶具、雅玩达数十种，无不精美绝伦，他还开创了壶体镌刻诗铭之风，署款以刻铭和印章并用，款式健雅，当时有“海

外竞求鸣远碟”之说，对紫砂陶艺发展史建立了卓越功勋。此外陈鸣远还开创了许多案头陈设的清供雅玩和文房用具的设计，尤其是一些

仿生紫砂器的作品，无不精妙，把果蔬的自然生态，表现的淋漓尽致，惟妙惟肖，再配以契合果蔬肌理的泥色，给人以活生生鲜灵灵的审

美感受，令人拍案叫绝。

这件陈鸣远款茄子水注，采用紫泥制作，色泽古雅，造型取自茄子的形状，制作自然逼真，让人爱不释手。器身通体饱满，茄蒂舒展，茄

蒂附于茄身，纹路清晰自然，茄身自然扭曲，两片叶子盖于茄身之上，最为有趣之处是茄蒂之下又塑一只小茄子，彰显一派盎然生机。让

人徒生一派田园野趣，品茗把玩令人心醉。此件水洗实用性与观赏陈设性并重供置于书斋的案几之上，与水洗相伴充满文人雅趣。做到了

造型、装饰和泥质的完美结合，是一件不可多得的案头雅玩。

【参阅】

《I-HSING WARE》P77，CHINA INSTITUTE IN AMERICA，1977

2226

清中期·炉钧釉樽

尺寸：L :13cm H :23cm

Mid Qing Dynasty

A ROBIN'S EGG VASE

RMB: 100,000-120,000

【展览传承】上博退赔

      仇焱之旧藏

说明：炉钧釉为雍正朝御窑所创，以低温烧就，为单色釉之名贵品种。《陶成纪事碑》记录其由唐英烧成，

并作为主要御品，以贡内廷；又描述其“色如东窑、宜兴挂釉之间，而花纹流淌变化过之”，可知其为仿钧

窑杂糅以宜兴挂釉之法，自成别致。据《清宫造办处活计清档》载，雍正十年（1732）二月初六，雍正皇

帝下旨将炉钧梅瓶着配紫檀木座，由此可知炉钧釉品种主要供皇帝赏玩或作宫廷陈设。

本件炉钧釉尊口微撇，短颈，溜肩，长弧腹下收，圈足。造型古朴敦厚，优雅大方，线条流畅柔美，比例

均衡考究。瓶体满施炉均釉，清晰自然的流散给人一种变幻莫测、扑朔迷离之感，为炉钧釉之佳器。

2227

清中期·宜钧香炉

尺寸：H :6.5cm R :8cm

Mid Qing Dynasty

A YIJUN-GLAZED BURNER

RMB: 80,000-100,000

说明：宜兴窑兴盛宜均釉，因色泽亮丽，宛若天生，而与北方钧窑争辉，史称“宜均”。至清三代，紫砂与

宜均结合，独具一格，因稀少珍贵而价值连城。此炉胎质紫砂，通体施宜均蓝釉，釉色变幻丰富，釉面光

洁、莹润，开片自然，极为雅致。香炉口微敛，弧腹，三立足，以兽耳为饰，胎壁厚重但不呆讷，衔接自

然法度，精致无瑕，隐现一番优雅恬淡之感。

2228

50 年代·50 年代天信号

数量：3 片

1950s·TIANXINHAO PU'ER TEA CAKE CIRCA

RMB: 75,000-80,000

说明：天信号最早是自香港“陆羽茶楼”开出，再销售至台湾的市场。天信号采凤山茶茶菁，是海拔较

高的茶品，其茶韵与般云南茶的风味略有不同，经过数十年陈期后，凤山茶的茶韵便已稳定，陈韵微苦，

茶韵之中有一股淡淡的杏香，陈化度颇佳，老茶韵味十足，其高山厚重的口感及强劲的气韵，一点也

不逊于易武正山的老茶，值得收藏。

2230

民国·不知名号级茶

数量：3 片

The Republic of China

UNNAMEABLE GRADE PU'ER TEA CAKE

RMB: 220,000-250,000

2231

70 年代·70 年代 7452

数量：2 片

1970s·7542 PU'ER TEA CAKE

RMB: 无底价

说明：上世纪七十年代中期，传承圆茶的质量等级和配方特点，

诞生了唛号产品，“甲级圆茶”即高档饼配方，衍生了 7432 和

7532 两款青饼产品，而相应的发酵茶则是 7452 普饼。云南省茶

叶进出口公司也在 1988 年发文并注明品质和级别，7452 为高档

七子饼。但是在八十年代到九十年代期间，7452 和 7432 一样

并不是每年都出，甚至甚少出。7452 熟饼是熟茶重发酵的代表

款，采用 74 年配方，五级茶青为主要原料进行压制，用料等级比

7572 更细嫩。这款茶市场较为少见，茶客可以有另一番体验。

2232

70 年代·70 年代简铁 +73 青（各 1 片）

数量：2 片

1970s·TWO PIECES OF JIANTIE PU'ER TEA

AND 73 PU'ER TEA

RMB: 无底价

说明：73青饼为早年的7542茶饼，这批73青饼的外包装纸是属“大

口中”，中央的茶字为手工盖印，饼身较小，因此也有人称为“大

口中小绿印”。

经近五十年的陈化，满口甜醇余韵丰满，被普洱茶收藏界视为珍

品；由于需求者众，故近年价格也愈见高昂，是普洱茶界收藏珍品。

它采四级茶菁拼制而成，为 7542 配方的普洱茶饼。陈化后甜醇，

余韵丰富。茶香穿透力强，茶气十足。

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清乾隆·青云堂朱泥梨式

钤印：底款：青云堂

尺寸：L :10.2cm H :6.5cm

容量：100cc

Qianlong Period of Qing Dynasty

A PEAR SHAPED REDWARE TEAPOT AND COVER SIGNED QINGYUNTANG

RMB: 50,000-60,000

说明：此器胎质光泽莹润，精神奕奕。壶体呈梨式，壶下部宽圆，重心偏低，是所有圆器里面最为稳定的器型。

圆润的壶身可使茶叶充分舒展，为杀茶利器。整体缄细精巧，身筒、盖型、流与把都别俱一格，线条明郎、张驰

有度，器韵大方迷人，文气盎然，刚柔并致，底款钤印“青云堂”。双框长方印，风格独具，堂号亦有一步登青云之意，

属清三代时期精美佳作，值得典藏。

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清康熙·外销蕉叶纹一粒珠

尺寸：L :14.5cm H :9.8cm

容量：300cc

Kangxi Period of Qing Dynasty

A REDWARE TEAPOT AND COVER OF ROUND COVER BUTTON

RMB: 20,000-30,000

说明：可以说 17—19 世纪是中国茶叶对外贸易的黄金时期，繁荣的茶叶贸易不仅带来了丰厚的利润，

更是促进了文化的交流和艺术的融合。大量的紫砂茶具随着各国商船来到西方世界，随着当地饮茶习俗

的发展和变化，形成了独特的艺术风格。此件一粒珠便是紫砂外销器中的一件经典佳作。壶体为一粒珠

式样，三弯流贴饰缠枝花纹，直形圈把带飞，贴饰花卉纹案，壶身以蕉叶纹装饰，间杂着梅花纹饰，整

体造型有着浓郁的外销器风格。

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清乾隆·邵基祖·朱泥梨式

钤印：底款：邵基组制

容量：200cc

Qianlong Period of Qing Dynasty

Shao Jizu·A PEAR SHAPED REDWARE TEAPOT AND COVER

RMB: 180,000-200,000

说明：壶形制介于高梨与思亭两式间，形制优雅秀气，胎质温润细泽，流嘴细长含韵，壶盖与身筒线条的延续十分流畅。

胎身掺砂，颗粒隐现，呈细梨皮状，光影流动，亦见朱泥质感之美。壶底钤“邵基祖制”四字阳文篆印，传世亦有所见。

邵基祖  雍乾间宜兴紫砂名手。据《江苏省志·陶瓷工业志》载：“清乾隆七年（1742），曾有一批当时宜兴制壶高

手承制的精美宫廷御用器，被选入河北承德山庄行宫。参与的陶人名单为王南林、杨继元、杨友兰、邵基祖、邵德馨

和邵玉亭等。”依传器及印款所见，邵基祖推为雍乾名手当无疑义。

【出版著录】

《古壶之美卷一》，P290，成阳艺术文化基金会出版，2000 年成阳基金会旧藏

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清乾隆·瓮形壶

篆刻：乾隆八年制

容量：120cc

Qianlong Period of Qing Dynasty

A REDWARE TEAPOT AND COVER

RMB: 80,000-120,000

【展览传承】成阳基金会旧藏

说明：壶作高身瓮形，腹身饱满红润，宝光煜煜，胎骨薄而坚致。圆形截盖与壶身严密相接，连贯一气。宝珠形的壶钮挺立在鼓盖之上，

娇小可爱；明接弯流胥出，挺直朝上，与壶身形成优美的夹角，耳形壶柄同样外延，甚是可爱，端握舒适。流、把、口切线平衡，做工严

谨。壶底刻款“乾隆八年制”。整个壶体端庄雅致，于淡淡的气质当中透出一股清雅。

【出版著录】

《古壶之美卷一》，P172，成阳艺术文化基金会出版，2000 年

【参阅】

《荆溪朱泥》P159，唐人工艺有限公司，2010 年