01

文桂海【奔向自由】

画面中一群犹如受惊奔跑的孔雀，在笼子外面向左边奔驰，产生了一种生存意念象征形式，表达它们对自由的渴望，

对回归大自然的愿望。在画面中心位置，有一只孔雀在笼子里面麻木呆滞地观望笼子外奔跑的孔雀，形成明显反差。

一边是一群奔放的孔雀，另一边是一只禁锢的孔雀。这说明一个什么问题呢？到底是快节奏的生活是对的，还是

原生态生活是对的呢？从这幅作品让观者可以联想到一种矛盾的心理演变过程。画面以灰色调为主，是画中表达

思想的统一性需要，所以大面积没有过多颜色来点缀，是一种复合创作要求。

220cm×180cm 2015 年

02

文桂海【金牡丹】

这张作品吸收了西方绘画大师伦勃朗的光感效果，中间画了一朵牡丹和叶子以及花蕊，中间的色彩明暗度渐渐往

边上的叶子虚化，这是一种渐变的过程。中间以发光的方式往外面慢慢地暗下去，打破了中国传统绘画方式和欣

赏的视觉体验。画中出现的绿色蝈蝈、螳螂起到一种色彩的点缀与补差作用，还有红色的蜻蜓，也在黄色的暖色

调中产生一种呼应，整个画面主要是体现光的感觉，画面以没骨的方式来处理，不勾任何一根线，只是用色彩的

冷暖和明暗度来区分花瓣叶子的一种立体空间关系。

43cm×43cm 2024 年

03

文桂海【清风虽过亦情在】

老子说过，五色令人目盲，五音令人耳聋。一张好的作品，不需要过多的色彩来晕染，而是用墨惜金。主要是画

面的构图精巧，同时物体的分割跟布局是很重要的，它是一种架构跟线的穿插，还有色彩分割和块面架构，创作

过程中需要处理一张完美的作品离不开思考与块面架构的统一协调，这样产生的优秀作品才能使观众产生共鸣。

180cm×180cm 2018 年

04 37cm×79cm 2023 年骨画法为主，清淡的色彩、透明的墨色更加体现了春天的气息。 动感。画面中的垂柳被微风吹动，与荷花在微风中的舞姿产生了一种呼应，也起到一种生命力的呼应作用，体现了春天的生生不息。整个画面是以没 画面的垂柳跟荷叶给人一种破碎的感觉，呈现出乱中有序、乱中有稳的一种画面处理效果，但是它们不但没有混淆画面的主体与配角，还产生了一种 文桂海【春袭】

05

文桂海【对话】

画面中出现了中世纪的西方建筑和石库门，远处以《韩熙载夜宴图》中的一个局部来点缀形成一种文化反差，但

是它们有共通点。画中有一些标识起到了点缀作用。画眼中有一个正在漫不经心散步的孔雀，它是那样地悠闲，

是那样地坦荡，与建筑及远处的韩熙载成为一种协调统一的画面。石库门当中的孔雀在张望，远处的孔雀扭头在

张望什么？是不是在等待一种文化的碰撞？画中大面积的建筑被铁丝网分割，产生了更加美观的视觉效果，画中

色彩丰富，冷暖对比强烈，布局效果更完美。画中以色彩为主来体现黑白灰立体效果，以冷暖对比来呈现色彩的

丰富性，从而达到了画面创作需要的效果。

210cm×180cm 2018 年

06显示出画面的视觉效果反差。画面大面积采用灰调子，呈现出一种朦胧效果的状态，正好体现出傍晚时分画面需要的视觉效果。 与整个荷叶的残破产生了生命对比。斜式的花苞杆子跟垂柳相互呼应，斜式的荷杆与大面积的荷叶有着鲜明的对比，其实也是一种点、线、面的搭配， 画中， 作者若隐若现、 似清非清的这种处理方法来完成。 晚风拂过垂柳舞动， 配上豆娘的停留产生了一种鲜明的对比， 它是那样安稳地停留在荷花瓣上，文桂海【暮春】 130cm×63cm 2024年

07

文桂海【探索】

画中以雅典学院的建筑为背景，画面中心以透明的玻璃金字塔大小对比相倒立的反常方式出现，是作者创作前有

设想、有计划的构思。金字塔中有两只孔雀从远处走过来，形成的沟通对话、行走方式出现在画面的视觉中心位

置是创作的需要。下面倒立的小金字塔中出现了鸟的骨架，与上方的孔雀是一种生命与死亡的对比，表达了探讨

人生宇宙，探索人生的过去未来之意，这个对比是恰到好处的。画面中心远处出现的圆锥体断开式构图是画面协

调的需要。

210cm×180cm 2018 年

08一点若隐若现的雾气，更加生动地展现了夏天早晨起雾的那种状态中的荷塘景色，整个画面很干净、透明，很准确地画出了晨曦的效果。 作者以纯水墨的没骨画法体现了早晨阳光还没有出现的那种感觉，表现手法跟技法非常到位，画中有一种清凉世界的感觉，画面是那样的干净，还有文桂海【晨曦】 198cm×98cm 2019年

09

文桂海【笼里笼外还是还家】

画中展现了对孔雀人为的采取保护措施，孔雀在笼中循环走动，笼子内有激光灯照射在地面上出现了“世界动

物日”的标志，还有摄像头，这些都是保护野生动物的一种安全措施。笼中的孔雀在不断地踱步当中出现了一

种呆滞，还有一种受限制的自由空间再现。在笼子的外面有四只孔雀自由散漫地散步，它们不受笼子内的监控

监视。笼内笼外形成了对比，到底我们要把它们放回大自然，还是要人为的保护呢？画面远处有中世纪的教堂，

还有帆船，跟近处高科技的设施形成对比，这是一个难以讨论对错的话题，而且是没有定论的话题，只待观画

者去评品。

210cm×180cm 2019 年

10 98cm×198cm 2018 年的分割架构块面的应用手法。 以说整个画面的色彩是恰到好处的，没有出现俗气、妖气、黑气这种现象。整个画面的视觉感打破了传统观念，色彩与光的灵活应用突破了传统画面 画法，汲取了莫奈的睡莲印象优点，采用了色彩反差来对比明暗。绿中有黄，紫中有黄，绿中有蓝，这种色彩的搭配达到了准确经营位置的效果，所 画面主要以色彩的冷暖体现出画面的空间感，作者大胆地运用了色彩的反差性。在中国传统绘画当中，绿色跟紫色搭配是大忌，但是该作品使用没骨 文桂海【莫奈映象】

11

文桂海【笼里笼外还是还家】小色稿

这张小色稿是作者为了 2019 年第十三届全国美展做前期准备精心设计的色稿，基本与大画正稿没有多大区别，包

括色相、位置、分割等基本没有走样。这张色稿也很用心，包括画面的构思、孔雀姿势等。要出一张精品的大画，

色稿必须要做到精准，色稿是大画的灵魂，只要把小色稿做到精致了，大画就可以顺理成章完成，没有较高的风险，

这就是色稿的重要性。

125cm×86cm 2018 年

12 98cm×198cm 2017 年效果。 的花瓣和大块面的垂柳连接起来就构建成一个完整的画面，有绿野追踪的视觉效果。画中斑驳的效果就像积水的水痕，下雨过后的水痕就是这种积痕 此幅画以光感为主要表现手法。作者以撞色、撞水、撞墨、积水、积色的技法来体现画面的视觉效果，夸张变形斜线的垂柳分割了圆形的荷叶，把碎 文桂海【雨露】

13

文桂海【博弈】

画中右上方有一只裁判孔雀在看两只孔雀搏击，拳击的擂台后面有一群观众（孔雀），画面中有 CCTV5 的标志。

画中出现的两个搏击的分割的画面，其实就是一种错位、交叉处理的技法，作者采用了电影的平行蒙太奇方式来

进行构图，将孔雀拟人化，拳击画面体现了一种搏斗的精神。后面一群观看的孔雀神态各异、表情不一，体现了

一种人性化的效果。画面的色彩不多，主要是为了体现搏击的错觉空间与交叉空间。

210cm×180cm 2022 年

14了中国传统绘画的用色。 张望，它在寻找食物。画面色彩艳丽，对比强烈，视觉冲击力大，这是作者受到西方油画色彩的影响，以至于在中国绘画创作找到了新突破口，改变 应用，产生一种象征生命的爆发力，不论人、动物还是植物等都要有阳光健康的心理，向这种朝气的方向发展。画中，一只飞于水面上的翠鸟向水中 绿色叶子的色彩特别厚重，但厚而不混俗，厚中显透明感。跟黄色的睡莲形成鲜明对比。一片绿色当中出现几朵发光的黄色睡莲是一种色彩和光感的文桂海【觅】 130cm×63cm 2021年

15

文桂海【旋律数据】

这张作品以一种构成形式展现。地板砖吸收了西方油画中的教堂地板砖的处理方式，特别是进门的门闸处理，源

自长顺县四中的门闸，作者当时灵机一动，就把这个门闸“请进”画中了。作者觉得要跟着时代步伐走，虽然在

传统画里面或者是当下的很多工笔花鸟画里面很少有高科技设备穿插其中，但不能因为以前没见过，就不敢应用

到画中。画的上半部分以深灰调为主，地面用艳丽的色彩处理，画面背景以建筑方式呈现，窗户中以灯光方式点

缀使其有傍晚的感觉。白色的铁笼子与之形成一种反差，把空间拉远。整个画面的用色方式都是以平面为主。孔

雀用浅灰调处理，与孔雀左顾右盼的神态前后呼应。画面不单单只画孔雀，而是用拟人的方式处理画面，这张画

以笼子的形式暗喻禁锢思维，表现了当下人们的思维是一种在笼子里的空间思维。

210cm×180cm 2021 年

16默契的配合写出了一种童真，整个画面清澈透明，净如镜面。 下方的荷花花瓣、花蕊、莲蓬好像是在跟翠鸟对话，有一种遥相呼应的感觉。画面中静中有动，动中有静，营造出一种生动的画面。动物跟植物那种 作品当中的石头上有一只正在往下看的翠鸟，作者生动地画出了翠鸟那种对食物的渴求，翠鸟犀利的动作，敏捷的身躯淋漓尽致地展现在画面当中，文桂海【发现】 130cm×63cm 2021年

17思考。 在阻拦孔雀走出这种笼子。画面中有一些特殊的标志，体现了对它们的呵护和关爱，或许我们的这种呵护与关爱是对它们的伤害，这值得我们深度地 把关在动物园里面被饲养的孔雀放归自然，那么孔雀会不会像那一群孩子一样天真地跑回它们希望的家？但是作者在画面前面画了一个栏杆，好像是 在一次偶然的机会当中，作者看到学生从学校回家的那种状态激发了他的创作思维，学生走出校门那一刻天真烂漫、欢呼雀跃，作者就联想起了如果文桂海【回家】 198cm×98cm 2021年

18 63cm×130cm 2024 年展现了自己辉煌的一面。 的发光时刻。在花苞上停留的豆娘是那样地悠闲，那样地恰到好处。整个画面体现了生命的旺盛、生命的拼搏，莲花不受任何艰难的阻挡，冲出了阻碍， 生命是什么？也许生命是一种积极向上的健康发展方向。画面中含苞待放的莲花，正在往上生长，充满生命爆发力，开放的莲花也展现出生命中璀璨 文桂海【春晖】

19

文桂海【生命的奢望】

画面中心的四只孔雀以顺时针的方向行走，永远都在下台阶，在台阶下面的孔雀以逆时针的方向奔跑，永远都在

转圈。这种逆时针和顺时针行走对比，让看观者从画面当中会去思考到底是顺行是对的还是逆行是对的？说明了

做任何事到底是顺时针走对呢？还是逆时针走对？这有待于思考与探索。画中出现了电子数据及摄像头只是给画

面起到点缀协调的作用，分割的铁管及网格是让背景与近景能协调统一画面视觉效果的一种符号。

220cm×180cm 2024 年

20一种场景。 一样的。这种景象只有在南方下雪的时候才出现，因为雪的下面还有绿色的小草跟黄色的稻草，它们形成鲜明的对比，同时它们也是南方冬季特有的 这幅作品主要是以传统的方式勾线、分染的步骤进行创作的。画面大部分没有染色的地方都是采用传统的方法，跟之前的荷花，还有孔雀的构图是不文桂海【雪】 198cm×98cm 2021年