文物 20241352 号

2

清宣统

青花矾红洪蝠齐天纹盘

拍品盘心饰青花灵芝状云纹和矾红蝙蝠纹，画工精细。漫天飞舞的红蝠于祥云间飞

舞，形态各异。整器构图繁密有序，线条流畅自然，绘工精细，色彩明丽，有洪福

齐天、百福拱寿的吉祥寓意。底书“江西瓷业公司”双行楷书款。江西瓷业公司，

成立于宣统二年（1910 年），属于官商合办的股份制企业。1911 年辛亥革命之后，

清朝灭亡，景德镇御窑厂随之倒闭，江西瓷业公司聘用了大批原御窑厂的名匠，画

师，所制之器品级极高，扛起了“中国陶瓷史中仅有的一朵复兴之花”的称号，代

表着清末民国时期陶瓷业的先进生产力，被誉为“民国官窑”。

2

D:17.5cm

无底价

3

清光绪

青花团龙纹马蹄杯

杯呈马蹄状，外壁绘青花团龙纹三组，布局清晰。杯心

以线条描绘瓦当纹，富具金石味。底部分别书有“光绪

年制”“吴兴孙氏藏”及“昌顺监造”等款识。甚为少见。

杯心图

D：9cm

无底价

来源：北京保利拍卖会

3

4

清光绪

黄地洋彩花卉纹盘

敞口，浅弧腹，大圈足，胎体致密洁白，盘心以淡黄为地，

饰牡丹，栀子，茶花，蜀葵等花卉，双钩填色，用彩浓

艳。繁缛华丽，外壁色调反差极大，仅绘三簇花卉点缀，

彩色明快浓烈别有韵味。

D：28.4cm

来源：北京中贸圣佳秋季拍卖会

4

无底价

5

清晚期

珊瑚红留白竹纹攒盘

此件九子攒盘呈蝴蝶形，内壁以珊瑚红地留白技法描绘

雪竹挺立。竹叶舒展蜿蜒，布局错落有致。以艳丽的红

色衬托傲然而立的雪竹，颇具艺术感染力。

珊瑚红留白技法始创于雍正朝，其先在白釉上以红线勾

绘纹饰轮廓，再在轮廓外满填红彩，形成红白相应的色

彩构图，是清代独特的瓷艺品种，亦称「盖雪红」。

尺寸不一

无底价

5

6

明正德

红绿彩三鱼纹小盖罐

小罐盖以红绿彩绘花瓣纹，罐身腹部装饰三尾红鱼间于海

藻之间，纹饰简洁生动。整器红绿发色鲜艳，对比强烈，

在白釉衬托下格调清新，雅致古朴。北京故宫藏有一正德

白地红绿彩五鱼纹盘，用彩与拍品类似，可供参考。

无底价

H：7.5cm

参阅：《故宫博物院藏文物珍品大系—杂色釉·素三彩》，

上海科学技术出版社，2009 年，页 110，图 91

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7

清康熙

霁红釉“东厨司令灶君”铺首炉

本品撇口，肩部略收，鼓腹下收，肩部两侧饰铺首。器

身外壁通体遍施高温铜红釉，釉色深沉失透。底书“东

厨司命灶君位供奉”青花款，极为罕见。

灶神，又名东厨司命定福灶君，俗称司命公，中国民间

普遍信仰的神祗之一，早在夏朝就已有祭灶。关于灶神

有不少传说，最早的灶神据说为炎帝所化，也有称火神

祝融托祀于灶。

无底价

D：10cm

7

8

明末清初

青花留白阿弥陀佛炉

此炉撇口，束颈，溜肩，鼓腹，下部内收，圈足。外壁

满施洒蓝釉，釉中留白隐约可见阿弥陀佛四字 , 趣味盎然。

无底价

D：10cm

8

9

清乾隆

仿木纹釉器座

无底价

D：6cm

来源：文物商店库出；

9

古代器座多取木为制，而本品则用土与火的艺术表达对

自然的敬畏。器座唇口，束腰下承三如意云纹足。外壁

通施仿生木纹釉，色彩深淡相宜。

10

清早期

钴料“三清宫镇”法印

无底价

6x5.3cm

三清宫位于江西三清山，自晋朝葛洪开山以来历时迄今

1600 多年，道教历史源远流长。本品外壁所刻文字“天

圆地方，律令九章，吾今出现，万鬼伏藏”出自隐宗的

观念，遵奉庄子圣训，不恋世俗，崇尚隐逸，避世修行，

行迹飘渺，少为世人所知。

印文

10

11

清康熙

霁红釉太白尊

无底价

D：14.5cm

太白尊属康熙朝典型文房名器，因造型酷似李太白饮酒之

尊而得名，有豇豆红釉、白釉等品种。此件太白尊造型端

庄优美，胎质细润致密，外壁满施霁红釉，釉色红艳浓重

纯正，为此类釉色之上品，甚可宝贵。底书“大清康熙年

制”楷书款。

来源：南京文物公司

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12

明万历

仿金银器白釉暗刻海水深腹碗

无底价

D：14.5cm

此拍品器形以辽金时期金银器为范本。通体施白釉暗刻海

浪纹，胎体轻薄，釉色洁白润泽。

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13

民国

粉彩通景山水图筒瓶

无底价

H：17.8cm

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14

明末清初

德化白釉铺首炉（附盖）

无底价

D：13cm

此炉撇口，束颈，扁圆腹，圈足外撇，底沿卷边，上腹部两侧饰对

称狮头辅首。胎质细密坚致，色泽光润明亮，乳白如脂，近光透视

下釉中隐现粉红或乳白色，故有“猪油白”、“象牙白”、“鹅绒

白”、“中国白”之称。造型古朴典雅，炉底部落有“丁水奇珍”款，

此款识的簋式炉北京故宫博物院也藏有一例。香炉是德化窑的主要

产品，造形多种多样，古朴凝重，此器属清早期德化窑瓷炉中的一

件精致之作。

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15

清光绪

黄釉暗刻龙纹盘

无底价

D：13cm

此盘浇黄釉质地均匀，釉色雅淡，暗刻龙纹，刻划细腻，

线条流畅。底书“大清光绪年制”六字篆款。黄釉暗刻龙

纹盘御用，据清宫史料记载：“里外皆黄者，为皇帝御用，

外黄里白者，皇后所用”，由此可看出宫廷制度的等级之

森严，此种器物之高级。

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16

明

钧窑天蓝釉盘

D：14.5cm

此盘敞口，浅弧腹下收，下承小圈足。内、外璧满施蓝釉，釉色乳浊不

透明，呈天蓝色，是钧窑最具代表性的标准釉色。仅足端无釉，为宋代

高品级钧窑特征。釉层均匀，色彩美妙，口沿釉薄处显淡粉色紫口，自

下而上色彩过渡，自然变化淡雅宜人。钧窑利用铁、铜呈色不同的特点，

以蛋白石光泽的青色为基调，具有乳浊而不透明的效果，烧造出天青、

天蓝、玫瑰紫、海棠红等各种瑰丽的色釉，天蓝釉为钧窑独特之色彩。

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RMB:5,000-8,000

参阅：北京故宫博物院藏 钧窑天蓝釉盘 文物号故 00142999

17

仿官釉四方贯耳瓶

无底价

H：23.5cm

此贯耳瓶线条优美、做工精细，是典型的雍正单色釉瓷。本品出自景德镇窑，体现

了当时顶尖的制瓷工艺技巧与艺术风格。雍正帝尤好宋瓷，本品端雅的壶身造型与

莹润的釉色可见前朝名瓷的特色。雍正年间，制瓷工艺发展一日千里，开始大量生

产单色釉瓷，并创烧多种青釉。从本品可见，无论是精细的制瓷工艺、轻巧的壶身

或是圆润优雅的造型，都与宋朝对细腻、隐约与和谐之美的追求遥相呼应。

此贯耳瓶原型可追溯至古代青铜壶，比较台北故宫博物院一宋朝龙泉青釉例，形制

相同，壶底镌刻乾隆御诗（馆藏编号：故瓷 014094N000000000，录于《故宫宋

瓷图录：龙泉窑、哥窑及其他各窑》，台北，1974 年，图版 1。亦可参照同馆藏中

形制相近的另三件雍正年制青瓷方壶。

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18

清光绪

粉彩三多纹碗

D：14.2cm

拍品敞口、弧腹、圈足，胎体致密，碗型规整自然。器壁绘折

枝“三多”瓜果，口沿外绘一圈如意云纹，近足处以莲瓣纹收

底。底足内青花书“大清光绪年制”六字双行楷书款。

福寿三多纹是瓷器装饰中常用的吉祥图案，典故源于《庄子·外

篇·天地》：尧观于华封，华封人祝曰：“使圣人寿，使圣人福，

使圣人多男子。”民间后以佛手柑与福字谐音而寓意“福”，

以桃子多寿而谐意“寿”，以石榴多子而谐意“多子”，表现

颂祷之意。

RMB:5,000-8,000

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19

清康熙

豇豆红印泥盒

无底价

D：7.3cm

此盒造型小巧玲珑，呈扁圆形，盖与器身子母口相扣合，其口沿外缘略内

敛，含蓄而隽永，底足内凹，除器底罩施白釉外，外壁通施豇豆红釉。釉

色恬淡润泽，素雅而明丽，器盖及器身近口沿处微有绿色苔点，两相呼应。

整器虽造型小巧，但做工一丝不苟，圈足修整圆润规矩，底部青花书「大

明宣德年制」六字双行楷书款，款字顿挫有秩。

豇豆红为康熙一朝晚期出现之名贵瓷品，所烧之器皆无大器，以文房清供

为主，专供宫廷御用，且于同等高温铜红釉之中属烧制难度极大者。民国

《饮流斋说瓷》评述“豇红之所以可贵者，莹润无比，居若鲜若黯之间，

妙在难以形容也”。

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20

民国

珐琅彩婴戏图莱菔瓶（附原盒）

无底价

H：20.5cm

本品胎薄如纸，釉白似霜，莹亮滋润，瓶口以蓝料绘回纹、灵芝纹

及璎珞纹，腹壁所绘婴戏图，动静相映，意趣盎然。画工细腻传神，

设色绚丽而不俗，背面空白处行楷墨书诗句：“四角朝天，弓腰贴

地”“颠之倒之，转轮游戏”，钤印：世、宁二篆章，其设计当源

自郎世宁画稿。底款为“乾隆年制”四字正楷。其集画、诗、章之

艺术于一体，妍彩丽质，深得雍乾珍秘之意韵。

清庚子事变之劫，典藏文物散失无数，流入市肆，世人方才初识雍

乾二帝挚爱秘玩——珐琅彩瓷，后来民国三年成立古物陈列所分批

展出清宫旧藏珐琅彩瓷，更是引发一场持久的摹古热潮，精品也随

之迭出，本器虽是摹古，几欲乱真。

背面图

20

21

清乾隆

斗彩莲托万寿纹盘

D：16cm

“彩润堂制”四字两行楷书款自康熙朝起，皇室用瓷始现堂名款之风。“彩润堂”出现于

乾隆朝，而斗彩尤多。自清一代，皇室皆信奉藏传佛教，其中尤以乾隆帝为甚。梵文盘均

属于乾隆时期皇室内府堂室用器，宗教色彩浓厚。此盘口微撇，浅腹，圈足，器形规整，

胎体坚致，釉面晶莹。盘心绘菊瓣纹，周围以卷草缠绕相连五朵火焰纹，并于其间隔绘梵文，

更显此盘庄重的特点。外壁绘五只红蝠，取意“洪福齐天”。

RMB:10,000-20,000

来源：中国嘉德拍卖会

参阅：《清代瓷器赏鉴》上海科学技术出版社、中华书局（香港）有限公司 P156

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22

清道光

黄地粉彩开光福寿万代纹碗

D：14.9cm

本品宫碗式样，造型典雅端重，胎釉具佳。外壁于黄地粉彩上开光，内

绘折枝花卉图，取以寿桃为主体，花姿各异，下皆有蝙蝠相配。开光间

以粉彩缠枝莲吉罄为饰，寓意吉庆延绵，碗心开光内绘八吉祥纹。全器

设色丰富多彩，组成福寿万代之意，具有鲜明的节日喜庆色彩。底以矾

红书“慎德堂制”四字楷书款。慎德堂为道光皇帝在圆明园行宫中的主

要生活场所，必定需要大量陈设和日常用具。道光十二年始，宣宗皇帝

对慎德堂内部陈设的营建更是不遗余力，就瓷器一项而言，每年三度贡

瓷当中就有二次被送往慎德堂安放使用，可见宣宗皇帝对此之重视，最

终直接导致“慎德堂”款御瓷的出现，可为瓷史之名品，品质佳良，式

样妙美，皆在道光年号款瓷器之上，向为藏家所重，一如陈浏《陶雅》

称道：“慎德堂为道光窑中无上上品，足以媲美雍正。

RMB:5,000-8,000

来源：北京私人收藏

22

碗心图

23

清康熙

青花课子图酒圆

无底价

D：6.8cm

23

酒圆呈仰钟状，型制玲巧可爱。杯内壁以青花绘

杂宝吉祥纹样，外壁通景画仕女婴戏图，亦俗称

课子图。底书“成化年制”寄托款

24

清康熙

仿珐华釉舞乐俑（一对）附座

H：16cm

RMB:10,000-20,000

来源：佳士得拍卖

24

25

明成化

青花莲托八宝纹罐（一对）

H：14.5cm

RMB:10,000-20,000

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此罐釉色洁白，青花颜色淡雅匀净，笔意活泼自

然，意境清新明朗，是成化时期青花瓷器代表作

品。纹饰以莲托八宝为主，正是佛道合一的表现。

成对流传实属难得

26

清

粉彩仿生石榴式水洗

D：17cm

无底价

26

此乃清代佳器。巧将像生石榴瓷与文房水洗结合起来，

半刨开肥硕石榴，腹部作堂，内壁施松石绿釉，外壁

及底部施粉红彩色，用笔点缀出红斑，以达到逼真效

果。石榴在我国是一种吉祥的象征，其籽粒多而丰满，

因此象征多子多福，是清代常用的吉祥纹饰。

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明

官釉四方印池

D：8cm

无底价

来源：户出

27

本品宫碗式样，造型典雅端重，胎釉具佳。外壁于黄地粉彩上开光，内

绘折枝花卉图，取以寿桃为主体，花姿各异，下皆有蝙蝠相配。开光间

以粉彩缠枝莲吉罄为饰，寓意吉庆延绵，碗心开光内绘八吉祥纹。全器

设色丰富多彩，组成福寿万代之意，具有鲜明的节日喜庆色彩。底以矾

红书“慎德堂制”四字楷书款。慎德堂为道光皇帝在圆明园行宫中的主

要生活场所，必定需要大量陈设和日常用具。道光十二年始，宣宗皇帝

对慎德堂内部陈设的营建更是不遗余力，就瓷器一项而言，每年三度贡

瓷当中就有二次被送往慎德堂安放使用，可见宣宗皇帝对此之重视，最

终直接导致“慎德堂”款御瓷的出现，可为瓷史之名品，品质佳良，式

样妙美，皆在道光年号款瓷器之上，向为藏家所重，一如陈浏《陶雅》

称道：“慎德堂为道光窑中无上上品，足以媲美雍正。

28

清晚期

粉彩蝶恋花纹蒲草盆

D：13cm

无底价

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背面图

蒲草盆向来为古今文人案头陈设之物。本件小

盆集书画合璧，正面粉彩绘蝶恋花纹样，背面

墨书与其相呼应《芍药》诗。画片大量采用留

白构图，设色淡雅。富具文人色彩。

29

清雍正

粉彩张飞战吕布盘口瓶（附座）

H：14.8cm

来源：香港藏家旧藏

RMB:5,000-8,000

盘口瓶精致小巧，附有老木座。器身腹部主体画片为传统题材三国演义

中的“张飞战吕布”，人物神态生动，线条笔法老练，为雍正朝陈设把

玩之精品。

29

30

清晚期

福建会馆粉彩关公座像（附红木案台）

H：24cm

RMB:30,000-50,000

胎质坚密，彩头艳丽，造型庄重，仪态威严，关公正襟危坐于虎皮宝座

之上，头戴幞头，面庞凝重，双眉紧皱，不怒自威，内穿锦地铠甲，外

披落地长袍，威武刚正之气尽显。整作工艺精美纯熟，人物雕刻细腻，

神态生动自然，衣纹垂抚流转，颇具功力。底落“福建会馆”款。关公，

三国时期蜀国的重要将领，官拜前将军，封汉寿亭侯。他以仁勇忠义著

称于世，死后倍受民间推崇，且经历代朝廷褒封，被人尊奉为关圣帝君。

30

31

清

粉彩麻姑献寿瓷塑

H：41cm

RMB:30,000-50,000

本品体量硕大而规整。胎质紧致，釉色洁白，通体以粉彩装饰，麻姑献

寿轻描弯黛，朱唇一点，高挽发髻，面容饱满，点画寥寥数笔便将其慈

静淑德的神态刻画得淋漓尽致。麻姑粉裙绿褂，披羽氅，天衣绕袖而下，

身侧花篮中鲜花盛放，身下梅鹿衔灵芝而来，是为灵福献瑞。

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32

清乾隆

粉彩无量寿菩萨

H：27.5cm

RMB:10,000-20,000

无量寿佛，即阿弥陀佛，其信仰即包含了对今生今世生命福寿绵长的渴

望，也觊觎了对死后往生极乐世界的祈祷。在佛教信仰中，对阿弥陀佛

的崇拜上自帝王将相，下至普通民众皆具有巨大的吸引力。明清之际，

宫廷对以无量寿佛的推崇更加普遍，于清代最为鼎盛。康熙时期，康熙

帝于晚年遵从二世哲布尊丹巴呼图克图受无量寿佛灌顶；乾隆时期，乾

隆帝生前为自己及母后广造无量寿佛，死后于地宫门上亦雕刻无量寿佛

造像，而几乎使无量寿佛成为乾隆时期宫廷造像的标志之一。

32

33

清

素三彩铁拐李像

H：33cm

此器瓷胎，作铁拐李立像。铁拐李身穿青色花衫，光头无帽，乱须张立，

面相戏谑。其手托宝葫芦，只身独立。此器人物神态怪诞，而不俗媚，

颇为生动传神。雕艺极精，从细节、衣褶、肌肉线条以及人物神态上来

品味，形神俱佳，无可挑剔，久而观之，韵味尽出，实为一朝佳作。

无底价

33

35

民国

双照楼制白釉暗花纹盘（2 件 / 组）

D：1. 大：15cm 2. 小：10.2cm

“双照楼”为汪精卫定制瓷，其出版有《双照楼诗集》。

此盘光澈莹洁，器表覆罩天青釉衣，纤暇不玷。高温烧釉而含钴量仅约

百分之一，乃景德镇御窑厂于康熙朝首创，堪称景德镇单色釉之大成。

其恬澹色泽专供御瓷，中国谓之「天蓝」，十九世纪，法国鉴藏同好又

赋美名「clair-de-lune」（意为「月色」），使之驰誉西方。此盘在

天青釉之下暗刻有花卉纹，底足写有款识：“双照楼制”四字楷书款，

字体规整，青花发色蓝艳，是一件稀有的收藏佳品。民国时期的一些统

治者为了装点门面，曾指定专人，设计专门样式，特意制作过成批的专

用瓷器，其质量和水平并不亚于封建时代的官窑瓷器，可以称之为“现

代官窑”、民国“御瓷”。

RMB:5,000-8,000

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36

清康熙

青花五彩洞石牡丹纹大盘

D：38.5cm

本品为侈口，浅腹，双圈足。口沿处绘青花缠枝葡萄纹一周，弧腹位置

红彩锦地四开窗内画折枝花卉，盘心以五彩描绘洞石及双犄牡丹纹样，

图案描绘古拙，花叶茎纹路清晰，器形硕大。

RMB:5,000-8,000

36

37

清同治

黄釉盘

D：24cm

瓷盘外壁及器底满施黄釉，盘内壁施白釉。器形规整，光洁莹润，清新

淡雅，宝光内含。通体素净，不假纹饰，纯以天然釉色之美取胜，却又

不失端庄秀丽。整器胎质细腻坚实，胎土淘炼精细，质白缜密，坚硬纯净，

更兼釉质细润，紧密熔于胎骨之上，浑然一体。

清宫内廷等级严森，以色泽明辨尊贵是皇家一向的风格，决不可僭越。

据清乾隆《国朝宫史》卷十七“经费一·铺宫”记载，对内府瓷器的使用

有明确的规定，例如皇太后、皇后用里外黄釉器；皇贵妃用黄釉白里器；

贵妃、妃用黄地绿龙器；嫔用蓝地黄龙器；贵人用绿地紫龙器；常在用

五彩红龙器。各级必须遵守这一规定，不可逾制。

RMB:5,000-8,000

37

38

清乾隆

窑变釉小天球瓶

H：14.5cm

拍品小器大样，直口，长颈，球腹。通体施窑变釉，釉色鲜艳夺目，

红中泛紫，丝缕分明，宛若璀璨烟花，垂流交融，斑斓异常。

窑变釉创烧于清雍正时期，为唐英督陶时试烧成功的仿宋代钧

釉品种，其釉色千变万化，别具韵味。

无底价

38

39

清康熙

青花五彩鱼化龙纹菊瓣盘

D：19.8cm

无底价

39

40

清康熙

孔雀蓝釉婴戏图笔筒

H：9.5cm

此笔筒采用象生设计，以松树洞松洞石为形，石头上攀一童子正戏石下

方金蟾蜍，布局高低错落有致，自然可爱。其内中空，可供插花，亦可

作笔筒，一器二用，既可把玩，亦可清供。全器通施孔雀蓝釉，釉面清亮，

开片细密，釉色匀净，浓艳幽靓，玻璃质感强。

无底价

40

41

清光绪

粉彩石榴花鸟纹盖盅

H：8.3cm

RMB:5,000-8,000

41

42

42

清

黄釉松鹤延年墨床（附座、带原盒）

H：28cm

来源：香港藏家旧藏

无底价

此器一物两用，即可作笔架亦可当墨床，设计精巧。面以

黄釉雕瓷松鹤图，有松鹤延年的长寿寓意。

43

清乾隆

梅子青釉竹节式三足洗

D：23cm

无底价

43

洗呈竹段状，浅腹，下承四足。里外壁通施青

釉，釉色或为摹古龙泉窑之意。近足处饰铁古

泥一周。似一捆竹，维妙维肖。

44

清

粉彩仿生寿桃式洗

D：12.2cm

无底价

44

水盂为仿生器作，呈折枝桃状，遒枝蟠曲，叶片翻转似

迎风舞动。上缀桃花，呼应顾盼。其中最大一枚桃实中空，

巧作水盂状。精巧雅致，栩栩如生。置之案头，可用可赏，

实为案头雅玩。

45

清道光

粉彩四君子图盖碗

D：10.3cm

无底价

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此粉彩四君子盖碗釉彩阳艳，构图饱满，造型优美，胎质精良

薄透，为一赏玩佳器。《中国古陶瓷图典 》中的说法是：盖碗，

带盖的小碗 ，茶具 ，流行于清 。

46

民国

粉彩通景山水人物洗

D：22cm

来源：北京中贸圣佳拍卖会

RMB:5,000-8,000

洗形制规整，端雅大气，胎质坚实，釉色莹润。水洗外壁以粉彩绘青山

绿水图。似有清风徐来，水波不兴，一派静谧恬淡之境。粉彩施色清雅，

颜色搭配精妙，格调婉约可人，较为难得。

46

47

清康熙

黄地绿彩赫龙盘

D：13.1cm

RMB:10,000-20,000

敞口小盘，浅弧腹，圈足，胎体轻薄，修胎工整，造型小巧。先于涩胎

上刻双龙戏珠纹案，龙体周围点缀火焰纹，螭龙的轮廊线内着绿、赫两

彩，外壁赫彩绘瓜果纹，花纹外的地色与底部均施黄釉，釉面晶莹光亮，

色彩鲜艳，底书“大清康熙年制”六字二行楷书款。黄地绿彩创烧于明

永乐时期，一直延续烧造至清末，是明清两代御窑厂的传统品种，其器

形多以碗、盘等日用器皿为主。

47

48

清道光

珊瑚红地洋彩花卉纹碗

D：11cm

RMB:20,000-40,000

碗敞口，弧腹，圈足，外底署青花篆书「大清道光年制」六字三行篆书款。内饰

白釉，光素无纹，釉面匀凈。外壁以珊瑚红彩为地，上以缠枝花蔓有规则地布列

围成心形开光，可见受西方绘画风格的影响。开光内饰黄地，绘折枝红牡丹，红

黄二色对比强烈，更加突出了画面的三维效果，色彩华丽，具有浓郁的宫廷气息。

此碗在纹饰绘制上借鉴了西洋技法，而又以传统牡丹花卉作为主题纹饰，中西合璧，

完美地把西方优秀绘画技法与中国式审美品位相结合，从而融汇出具有独特艺术

魅力的瓷器佳品。

此碗以康熙珐琅彩绘画风格描绘纹样，故宫博物院及藏有类似之康熙珐琅彩藏品，

录于《故宫博物院藏文物珍品大系：珐琅彩 ‧ 粉彩》，香港，2008 年，页 4，图 2。

可供参考。

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